El Guion Cinematográfico como pieza audiovisual autónoma

Adriana Villamizar Ceballos

• Editorial: Editorial Unimagdalena
• Año: 2020
• ISBN del libro electrónico: 9789587462562
• Edición: 1
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Música

El guion no solo es la conceptualización escrita y visual de una idea. Aspira a ser una pieza autónoma de ficción. Si lo que impone la escritura audiovisual de un guion es lograr "ver" en el papel la película que, hipotéticamente, se transformará cuando sea llevada a la pantalla en su filmación y en la postproducción, el carácter de la palabra como signo adquiere más relevancia aún. Este libro propone que el guionista literario de ficción persiga que su pieza sea mirada como la palabra que se transmuta en imagen, aunque ni siquiera haya sido llevada a la pantalla cinematográfica.

SEGUNDA PARTE

La enseñanza y práctica en la escritura del guion cinematográfico

El proceso del seguimiento del relato audiovisual y tutorías en la escritura del guion

Sin aspiraciones de sentar un precedente o crear un manual indispensable que deba seguirse al pie de la letra, el objetivo como docente siempre ha sido incentivar a los estudiantes de escritura audiovisual para que, en su proceso, adquieran habilidades y competencias en la lectura y escritura del guion cinematográfico. Es así como, y sin apartarme en ningún momento de los principios de la escritura creativa de ficción, he creado y reelaborado ejercicios literarios que permiten: primero, juegos creativos y literarios, para después, llevar a los estudiantes a la comprensión de las diferencias entre la narrativa literaria y la narrativa audiovisual.

Por tanto, en la segunda como en la tercera parte de este libro propongo ensamblar la reflexión del capítulo anterior con los ejercicios de escritura audiovisual que se citan en el presente apartado. Este tiene como resultado guiones de cortometraje y apartes de guiones de largometraje, que se revisarán en el tercer y último capítulo de este libro, para ejemplificar, con diversas prácticas, uno de los tantos mapas de ruta que pueden ser utilizados para llegar a una óptima escritura de un guion cinematográfico, que además, si se quiere sustentar el principio o la hipótesis inicial, se hace necesario para alcanzar ese guion que puede leerse y mirarse desde el papel, sin necesidad de tener el resultado visual en la pantalla.

Los ejercicios siempre se realizan en horarios de clase, para enfrentar a los estudiantes a los modos de producción audiovisual, o de alguna forma incentivar y forzar la creatividad que surge en la disciplina del trabajo diario y del creador de la historia misma, de sus personajes y de sus acciones intrínsecas. Una vez se avanza en el semestre, se corrigen y rehacen desde la idea y el primer argumento del relato audiovisual hasta el guion terminado, al final del curso los estudiantes entregan el guion en su formato universal y en papel.

Las primeras prácticas parten de un retrato que por lo general es escogido en páginas de fotógrafos profesionales, y una primera condición es que esos retratos no sean de personajes públicos o tengan algún elemento característico que revele sus gustos, profesión, origen o religión, por ejemplo. Los estudiantes deben crear un personaje inolvidable, como lo llama Linda Seger (1990), porque, claro, solo un personaje inolvidable puede tener trascendencia y recordación en el espectador.

Un ejercicio que destaco en la creación de personajes es el siguiente:

Perfil de personaje

Alfonso Videgaray es un hombre de familia humilde, aunque no siempre fue así, pues su padre gozaba de buena fortuna, pero lo perdió todo en un juego de póquer. Alfonso es un hombre tranquilo, buen amigo y muy social. Es un ser humano con el que cualquier persona puede contar. En privado es un hombre muy reservado y con cierta inclinación por las cosas raras y un poco degradantes en el aspecto sexual, por eso prefiere las prostitutas. Estudia ingeniería industrial, pero siempre ha buscado una oportunidad para convertirse en actor, por eso siempre va a casting. Eventualmente, aparece como extra en telenovelas, pero anhela llegar a ser el protagonista. Tiene 28 años, aunque aparenta más a veces, o menos si se afeita el bigote, también parece mayor por la experiencia que lleva a cuestas, pues estuvo casado a los dieciocho con una linda chica llamada Lucía, una de esas locuras de post adolescencia que terminó cinco años después, cuando ella lo abandonó por un hombre notoriamente mayor. Socialmente es desenvuelto, pero su afición por las prostitutas lo aleja de la vida social nocturna con sus compañeros de la universidad. Cabe decir, que su predilección por las prostitutas ha sido recurrente desde que perdió la virginidad a los quince años con una de ellas. En lo personal, considera que las prostitutas son las mujeres perfectas en la cama, pues no cuestionan y acceden a cualquier deseo. En cuanto a las mujeres que lo rodean, él es una persona amable y hasta encantador, pero no prefiere establecer relaciones sentimentales con las mujeres que conoce por miedo a sufrir de nuevo, como sucedió cuando Lucía lo abandonó (Javier Muñoz. I Semestre- 2004. Título. Trabajo presentado para el curso Guion I, Universidad Manuela Beltrán).

Ejercicios creativos

Una vez avanza el semestre, o el taller de guion, se acude a ejercicios narrativos de mayor complejidad, tal es el caso del planteamiento en el siguiente reto de puesta en escena audiovisual, que fue reelaborado a partir de un ejercicio literario que hizo parte de mi formación en creación literaria. La práctica se llama: “la suplantación”, y consiste en que un personaje A está en un café y es abordado por B, quien le pregunta si es C, alguien que ese B viene a buscar. A suplanta a C, ya sea por error, equivocación o por simple curiosidad, ¿qué surge?

Café María Clara

Hora: 12:00 del mediodía. Mes: abril, año mil novecientos cuarenta y nueve. Lugar: Café María Clara.

El sol es radiante. Los ventanales del café iluminan desde las mesas hasta el mostrador. En el techo los grandes ventiladores arman una sinfonía en el silencio.

Los pensamientos hacen armonía con los ruidos disonantes de esas grandes aspas que golpean en la cabeza de Andrés Barda. Ahí está él, sentado, muy solitario, con un café enfriándose y un montón de nudos en la cabeza.

Doce y cuarto, alguien abre las puertas del café. Andrés fija su mirada en la persona que entra, no puede detallar el rostro pues está a espaldas del sol y su imagen no es clara. Viste elegantemente, tiene puesto un sombrero, un gabán largo y sus zapatos están perfectamente lustrados. Al lado derecho tiene un maletín negro. Tan pronto termina de transitar el trayecto que hay de las puertas a la primera ventana del local, Barda puede visualizar su rostro. El hombre también lo observa.

Se dirige a Barda con voz fuerte, empieza a arrastrarlo en un diálogo en el que Andrés no entiende nada, solamente se limita a escuchar cada palabra, y en el momento en que dice que el trabajo ya estaba terminado, ya que la persona que había mandado a liquidar es ahora un muerto más, Andrés entra en pánico y por más que quiere, las palabras se le escapan de la boca y no puede decir nada.

Solamente deja escapar un gesto confuso y paralizado, se queda inmóvil en la mesa. El hombre deja la conversación y le muestra a Barda el maletín, lo abre y le asegura que allí está el tesoro que él estaba esperando hace tiempo. Barda baja la mirada y se aterra al cerciorarse de que es dueño de varios fajos de billetes, aunque sigue sin pronunciar palabra, ni siquiera ha saludado al hombre del gab...

Índice

• Agradecimientos
• PRIMERA PARTE
• SEGUNDA PARTE
• TERCERA PARTE
• Referencias bibliográficas