La justicia en la pantalla

Un reflejo de jueces y tribunales en cine y TV

Luis Pásara

• Editorial: Fondo Editorial de la PUCP
• Año: 2019
• ISBN del libro electrónico: 9786123174835
• Edición: 1
• Categoría: Derecho
• Categoría: Películas y vídeos

¿Cómo aparece retratada la justicia en el cine y la televisión que vemos? ¿Qué aparece en la pantalla como la realidad" de tribunales, jueces, fiscales y abogados? Para abordar estas preguntas se propuso a los autores de este libro que escogieran una película, un director o un tema, para examinar aquello que la producción cinematográfica o televisiva nos dicen acerca de la justicia que tenemos. Dieciocho autores, residentes en siete países, escogieron producciones de origen estadounidense —con extensa difusión en América Latina— o latinoamericano: Argentina, Brasil, Colombia, Chile, México y Perú. Aunque la mayoría de los textos se ocupan de películas, varios otros abordan producciones de televisión. En el conjunto hay algunos trabajos basados en casos reales. Es difícil encontrar producciones para la pantalla que adviertan aspectos claramente positivos en la justicia que conocemos. Corresponde al lector de este volumen decidir si el resultado que surge de él ofrece una visión de la justicia algo descarnada pero que se aproxima a la realidad más que los libros de derecho tradicionales. Los trabajos aquí recogidos apuntan en ladirección de una crítica severa a las instituciones actuales —y no solo a las que padecemos en América Latina— y muestran la necesidad de su transformación radical.

Túnel de corrupción: el docudrama como hecho político

Linn Hammergren

Después de su participación inicial en Narcos53, la serie de Netflix, José Padilha —director, guionista y productor brasileño— trasladó su atención del tráfico de drogas colombiano a otro tipo de delito, esta vez en su país natal. De nuevo en colaboración con Netflix, ha producido y dirigido los primeros ocho episodios de una serie que anuncia varias temporadas, llamada originalmente O Mecanismo54 y traducida al castellano como Túnel de corrupción, en torno a la Operação Lava Jato55. Este fue el nombre dado por la Policía Federal brasileña a su investigación de lavado de dinero y corrupción en contratos gubernamentales que hasta mediados de 2018 había traído abajo a dos expresidentes —y amenazaba a un tercero—, acusado a 274 políticos y hombres de negocios participantes en aspectos del esquema, y condenado a 141, todas estas cifras en ascenso56.

Este capítulo del volumen atiende principalmente a Túnel de corrupción, pero también usa Narcos, su predecesora en estilo —si bien no en el asunto ni el país—, para ilustrar algunos de las cuestiones planteadas por ambas series. Se presta poco interés a las técnicas cinematográficas, la calidad de los actores y otros aspectos usuales en la crítica de una película o serie de televisión. Aquí, más bien, el interés principal es el género adoptado por Padilha —una recreación dramática «basada en hechos reales», pero que no pretende representarlos con exactitud57— y las tres preguntas que sugiere:

• ¿Este enfoque moldea la mirada de la audiencia sobre los crímenes cometidos y su trato en el sistema de justicia penal? Y de ser así ¿cómo lo hace?
• ¿Cuál es el impacto sobre las personas representadas, en lo que se refiere a sus imágenes públicas y especialmente a los resultados de las acciones legales, en curso y futuras, contra ellos?
• ¿Cuáles son sus impactos políticos y, en el caso de Túnel de corrupción, en los debates actuales sobre el sistema de justicia penal y los posibles conflictos entre el derecho al debido proceso y una investigación eficaz?

Breve recuento de temas y situaciones en los países de referencia

Es preciso mencionar que Narcos y Túnel de corrupción no han completado su recorrido. Túnel… ha cubierto, hasta mediados de 2018, la mitad del camino seguido por Lava Jato. En consecuencia, todavía no ha abordado propiamente la exitosa investigación de la mayor empresa de construcción brasileña, que vinculó sus operaciones no solo a hechos ocurridos en Brasil sino también a corrupción en otros países en América Latina y potencialmente en otras partes. Si no hubiera sido por el impacto internacional de la investigación de Odebrecht, la serie hubiese tenido menos interés para el público fuera de Brasil.

Padilha ha declarado que planea continuar la serie hasta que el «problema» desaparezca, lo que significa que su propósito es de largo alcance; se acerca a los acontecimientos actuales e incluso puede ir más allá de ellos, sean cuales sean las repercusiones sobre la política de su país y de otros países. Dado que la serie es un «film original» de Netflix, salvo que Padilha pueda encontrar otras fuentes de financiación, la continuidad también depende de lo que Netflix decida hacer. Esta decisión empresarial puede depender no solo del interés de la audiencia sino también de las implicancias financieras, legales y políticas de seguir una investigación en curso altamente controvertida en términos políticos.

Al día de hoy, Narcos es mucho más histórica: su historia comienza en la década de 1980 y llega hasta el colapso del cartel de Cali en la década siguiente. Según se ha informado, la cuarta temporada desplazará su atención a México y sus propios carteles, que aparecieron brevemente en la tercera temporada. Es probable que el interés de la audiencia se mantenga encumbrado, pero la serie y sus participantes han recibido amenazas de violencia física por parte de sujetos de los carteles, que han hecho preguntarse si filmar en México es factible. Ya ocurrió que un empleado enviado a México para ubicar locaciones para la filmación fue asesinado, aunque no hay evidencias de que su muerte tuviera conexión con la serie. Ha habido amenazas de acciones legales —y algunas, algo veladas, de repercusiones físicas— provenientes de la familia de Pablo Escobar58. Es improbable que estas amenazas sean tomadas en serio y así lo previsible es que sea financiada una cuarta temporada que podrá verse, aunque tal vez sea filmada en otro país.

El abordaje más «histórico», de hechos ocurridos hace veinte años, es algo que probablemente desata menos controversia que uno referido a hechos muy recientes o incluso en curso. Sin embargo, los temas tratados en Narcos ofrecían atraer una audiencia más amplia. El tráfico de drogas en Colombia —y pronto en México— tiene pocos defensores y hace sencillo representar a «los malos» de la peor manera posible, que probablemente esté justificada. Por cierto, hubo políticos y funcionarios públicos comprometidos, pero los ejemplos específicos que da Narcos son pocos y los trapos más sucios que se ventilan corresponden al gobierno de Estados Unidos y especialmente a su embajada. Narrados desde el punto de vista de dos agentes de la DEA —cuyos nombres reales aparecen en la serie y que trabajaron como consultores para ella—, los conflictos entre las agencias estadounidenses y algunos de los abusos que ellas respaldaron aparecen como un tema secundario, especialmente en la tercera temporada. No obstante, esto es agua pasada y hasta ahora no ha dado lugar a discusiones que entren en la agenda pública, aparte de las revelaciones sobre la financiación de los traficantes de drogas a las campañas políticas, y especialmente el Caso 8000, referido al expresidente Samper, quien, como otras figuras públicas, es mencionado en la serie con su nombre y caracterizado por un actor parecido a él, y aparece en persona en noticieros utilizados en la producción. Narcos tiene unos pocos críticos en Colombia y el extranjero59, pero cualquier controversia ha quedado apagada y, más bien de manera sorprendente, el debate no ha incluido críticas a la atención sobre el papel de Estados Unidos, que sitúa a los colombianos como socios secundarios, y a menudo no confiables, en la tarea de derrotar a los carteles de Medellín y Cali.

Túnel… toma un camino más riesgoso al describir sucesos más recientes —en la primera temporada de la serie, limitados a 2013 y 2014, pese a que algunos antecedentes van una década atrás— y al centrarse en la corrupción dentro del gobierno, las empresas estatales y las empresas de construcción más grandes del país. A diferencia de Narcos, esta serie evita usar nombres reales, pero cualquiera familiarizado con Lava Jato no debería tener dificultad en identificar a personajes, agencias gubernamentales, empresas y partidos políticos que solo han sido ligeramente camuflados. Y aquellos que encuentren dificultades pueden recurrir a varios sitios de internet que proveen amplia información60. Como en Narcos, hay unos cuantos personajes inventados o amalgamados y ahora una pequeña industria casera provee más antecedentes así como algunos debates en torno a la precisión o ecuanimidad de las caracterizaciones61.

A pesar de que los hallazgos del caso Lava Jato han recibido amplia publicidad en los medios brasileños e internacionales, es difícil que quienes están sujetos a investigación vean con buenos ojos su difusión en un formato popular que puede atraer una audiencia más grande, aunque sea por su valor de entretenimiento. Sin embargo, como la serie es propalada por Netflix Brasil, su alcance puede estar limitado por el costo de suscripción62. En cualquier caso, la serie ha sido fuertemente criticada por quienes defienden al expresidente Luiz Inácio Lula da Silva, popularmente conocido como «Lula», uno de los tres presidentes amenazados por las investigaciones63, y por otros que creen que la serie está sesgada contra los partidos de izquierda brasileños, a los que injustamente se les atribuyen hechos ejecutados por otros gobiernos64.

La perspectiva de Túnel… es similar a la de Narcos en tanto cuenta la historia desde el punto de vista de los investigadores, a quienes además usa como narradores. A pesar de que en Túnel… los investigadores son brasileños, esa opción es inusual, dado el tratamiento de Lava Jato en la prensa. La cobertura de los medios habitualmente se ha centrado en el juez —Sergio Moro, llamado Paolo Rigo en la serie— que expidió las órdenes de arresto y de allanamiento, al tiempo que insistió en mantener la investigación donde se inició en vez de enviarla a instancias más altas, decisiones que fueron críticas en el ...

Índice

• Introducción
• La justicia penal en la cultura popular de Estados Unidos: cine y televisión
• El proceso a la justicia, de Orson Welles
• El papel del abogado litigante, a propósito de 22 de julio
• Crimen y castigo. Muerte criminal y muerte justiciera
• El secreto de sus ojos: justicia por mano propia y legitimidad del Estado
• El juicio a los jueces. Orfeo en Núremberg
• Las formas de justicia en Sudáfrica desde el cine
• Construir Estado de derecho en el cine
• ¿Quién mató a Liberty Valance? O cómo se construye el Estado de derecho
• Normas, justicia y ética en Star Trek
• Túnel de corrupción: el docudrama como hecho político
• Justicia de bagatela: sistema penal y desigualdad en un documental colombiano
• La policía en la pantalla latinoamericana: precariedad, violencia y corrupción
• The Wire: más allá de policías y bandas
• Las modernidades, la psicopolítica y el sistema penal. Una mirada desde Black Mirror
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