- 264 páginas
- Spanish
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eBook - ePub
Descripción del libro
En un examen minucioso en torno a los modelos críticos con los cuales se piensa el arte en América Latina, Ruptura y continuidad otorga un amplio panorama acerca del devenir metateórico de lo latinoamericano desde su conformación durante las décadas de los treinta y cuarenta como modelo de identidad cultural integracionista, y su fórmula como "arte latinoamericano" entre los cincuenta y setenta, hasta la crítica de dicho modelo entre los ochenta y noventa.Gabriela Piñero se centra especialmente en la transformación de una teoría crítica del sur que, pese a responder a la amenaza imperialista del norte en tanto avance de la modernidad occidental, había heredado las mismas premisas y nociones de su proyecto. Ramírez, Mosquera, Richard y Camnitzer formarán parte de esta "nueva crítica" que, para Piñero, apunta a reconsiderar la lógica de acción con la cual el arte latinoamericano se concibe políticamente, es decir, en miras a reconfigurar sus modelos de politicidad a partir de una compleja relación de ruptura y continuidad respecto de las conceptualizaciones, dicotomías y lógicas que atraviesan las discusiones en torno a lo latinoamericano.
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Información
Categoría
ArteCategoría
Teoría y crítica del arteBibiografía
AA.VV. (1978). I Bienal Latino Americana de São Paulo. Catálogo de exposición. São Paulo: Prefeitura do Municipio do São Paulo.
———— (1988). Art Conceptuel I. Bordeaux: Musée d’art Contemporain.
———— (1989). L’art conceptuel. Une perspective. Catálogo de exposición. París: Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.
———— Estética y violencia: necropolítica, militarización y vidas lloradas. México: MUAC/UNAM, 2012.
Acha, Juan (1978). «La actual división técnica del trabajo artístico en América Latina», Primer encuentro Iberoamericano de críticos de arte y artistas plásticos. Museo de Bellas Artes de Caracas, Venezuela, 18-27/06/ 1978. International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston, ICAA. Record ID: 815489.
———— (2009). Las actividades básicas de las artes plásticas. México D.F.: Ediciones Coyoacán.
———— (2011). Crítica del Arte. Teoría y práctica. México: Trillas.
Acha, Juan, Adolfo Colombres y Ticio Escobar (2005). Hacia una teoría americana del arte. Buenos Aires: Ediciones del Sol.
Adams, Beverly. The Subject of Torture: The Art of Camnitzer, Nuñez, Parra and Romero. Tesis de maestría, The University of Texas at Austin, 1992.
Ades, Dawn et al. (1989). Art in Latin America: The Modern Era, 1820-1980. New Haven: Yale University Press (Arte en Iberoamérica: 1820-1980. España: Ministerio de Cultura).
AGAMBEN, Giorgio (2010). «¿Qué es lo contemporáneo?». Otra Parte 20: 77-80.
AGUILAR, Gonzalo. (2006). Otros Mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino. Buenos Aires.: Santiago Arcos.
———— (2015). Más allá del pueblo. Imágenes, indicios y políticas del cine. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.
Alberro, Alexander (2003). Conceptual art and the politics of publicity. Cambridge/Massachusetts/Londres: the MIT Press.
Alonso, Rodrigo y Valeria González (2003). Ansia y devoción. Imágenes del presente. Buenos Aires: Proa.
Alonso, Rodrigo et al. (2008). Arte contemporáneo argentino. Artista por artista. Buenos Aires: Papers Ed.
AMIGO, Roberto (2008). «80/90/80», Rosana[Ramona], nº 87: 8-14.
AMOR, Mónica (2000a). Carta dirigida a Marta González y Catherine Coleman. Museo Centro de Arte Reina Sofía, 28 de febrero de 2000. AC-MNCARS, nº 194/1, Madrid.
———— (2000b). Carta dirigida a Marta González. Conservadora jefe Exposiciones Temporales MNCARS, 1 de mayo de 2000. AC-MNCARS, n° 194/1, Madrid.
Amor, Mónica, Okwui Enwezor, Gao Minglu, Oscar Ho, Kobena Mercer, Irit Rogoff (1998). «Liminalities: Discussions on the Global and the Local», Art Journal, vol. 57, no. 4: 29-49.
AMOR, Mónica y Octavio Zaya (2000). Más allá del ...
Índice
- Portada
- Créditos
- Portadilla
- Índice
- Introducción
- I. Mapas, fronteras, trazados
- II. Escribir América Latina
- III. Discusiones
- Bibliografía
- Agradecimientos