El modernismo y la arquitectura de su tiempo

Ernesto Ballesteros Arranz

• Editorial: Hiares
• Año: 2013
• Edición: 1
• ISBN del libro electrónico:
  9788415874119
• Categoría: Art
• Categoría: Art General

Deentro de los estilos que rodean los últimos años del siglo XIX sólo uno merece la calificación de original: el modernismo catalán, exaltado en la figura de Antonio Gaudí. Esta manifestación va a ser, como es natural, el vértice y piedra de toque de la selección presente. Pero en la misma época construyen en España muchos otros arquitectos representantes de tendencias nacionales o importadas que no podíamos dejar marginados a la hora de presentar una visión completa de la arquitectura española.

1. Eduardo Adaro. Banco de España. Madrid

Dentro de los que hemos llamado «escuelas sincrónicas» por su paralelismo con la reacción europea de la época, debemos situar a Eduardo Adaro, que olvidándose un poco de los moldes neoclasicistas de finales del XIX se impone el compromiso de reivindicar la tradición plateresca española. En el fondo, es un movimiento similar al neoclásico, pero nos sitúa ya en un nuevo grado de la cuestión, en la búsqueda de nuevos moldes que puedan sustituir los moldes neoclásicos. La obra más significativa de Adaro es el Banco de España, construido hacia 1891, y también es autor del Hispano Americano, poco posterior. Bien es cierto que este autor incorpora reminiscencias renacientes y platerescas desde un punto de vista puramente decorativo, pues sus edificios se resuelven constructivamente de un modo moderno, dando importancia al hierro como elemento dinámico de soporte.

2. José Grasés y Riera. La Equitativa. Madrid

Por la misma fecha trabaja en Madrid un arquitecto que suele relacionarse con el movimiento llamado «Sezession», que tiene su centro en Austria y Centroeuropa y responde a los mismos condicionantes que el «modernismo» catalán. La diferencia está en que el «modernismo», suscitado por idénticas circunstancias, es, sin embargo, una reacción original de Cataluña, mientras que el «secesionismo» madrileño, que afecta a todo el centro y occidente de España, sólo es un eco desdibujado y mediocre de aquel estilo austríaco. Una de las obras más características de este autor es el edificio de La Equitativa, actualmente Banco Español de Crédito.

3. José Grasés y Riera. Monumento a Alfonso XII. Madrid

Otra de sus obras más conocidas, muy empapada del colosalismo centroeuropeo, es el hemiciclo dedicado a Alfonso XII en el Parque del Buen Retiro. Fue comenzado en 1902 y concluido hacia 1920. Consta de una monumental columnata que se abre como un magnífico decorado de teatro en torno al pedestal y la estatua ecuestre del monarca, obra de Benlliure. Intenta conseguir un efecto de solemnidad y esplendor que sugiere triunfos y ademanes bélicos. Queda, por tanto, encuadrada en este movimiento romántico que exalta la gloria de los pueblos y el valor de sus caudillos.

4. Marqués de Cubas. Catedral de la Almudena. Madrid

Ya hemos hablado del papel desempeñado por este arquitecto en la serie número 44, pues sus primeras obras se vinculan estrechamente con los últimos estertores del neoclásico. Pero mayor importancia tiene en esta época de reacción, incorporándose a la tendencia de reafirmación del medievalismo. Crea un estilo ecléctico y decadente que quiere resucitar el gótico medieval, mezclándolo con resabios renacentistas herrerianos.

La catedral de la Almudena, su obra más importante de esta época, fue comenzada en 1881, y se paralizaron sus obras en el siglo XX. Después de avanzar a un ritmo increíblemente lento ya está terminada, habiendo sufrido una modificación total el proyecto original, para adaptarlo a su entorno.

5. Fernando Arbós. Iglesia de San Manuel y San Benito. Madrid

Dentro de la reacción medievalista hay que encuadrar a otros autores como Aparici, autor de la Basílica de Covadonga y, sobre todo, a Fernando Arbós (1840-1886), que imprime a sus construcciones un eclecticismo arcaizante inspirado en el gótico y el bizantino por partes iguales. Es autor de la Basílica de Atocha y de la Iglesia de San Manuel y San Benito, donde es perfectamente palpable este afán romántico de construir con una fisonomía medieval.

6. Emilio Rodríguez Ayuso. Escuelas Aguirre. Madrid

Ya hemos anticipado en la introducción que una de las corrientes románticas de fines del XIX apunta hacia la revivificación del mudejarismo, ese arte tan intransferiblemente español. Uno de los líderes de esta tendencia es Rodríguez Ayuso (1845-1891), que hace la Plaza de Toros de Madrid vieja en 1874 y las Escuelas de la Fundación Aguirre, de Cuenca y Madrid, concluidas hacia 1884.

Otros reivindicadores de la tendencia mudejarista son Arturo Mélida, Carlos Velasco, etc..., cuyas obras no son sino un eco de Rodriguez Ayuso y no merece la pena incluirlas Individualmente.

7. Enrique Repullés. Iglesia de San Ginés. Madrid

También hemos visto la obra de Repullés como continuador de las tendencias neoclásicas, especialmente en el edificio de la Bolsa madrileña. Pero, como al Marqués de Cubas, hay que insertarlo también en la reacción romántica, como representante de los renovadores del plateresco. Estos «exhumadores» del plateresco no suelen tener mucha fortuna en su intento, y sus obras pueden reputarse entre las más desdichadas de la época. Sin embargo, consigue Repullés en la madrileña iglesia de San Ginés uno de los ejemplos menos desagradables del estilo.

8. Enrique María Repullés. Ayuntamiento de Valladolid

Nacido en 1845 y muerto en 1922, puede situarse a Repullés en la misma generación de Gaudí, de quien es casi exactamente coetáneo. Es muy importante tener en cuenta este paralelismo para valorar en su verdadera medida la...

Índice

• 1. Eduardo Adaro. Banco de España. Madrid
• 2. José Grasés y Riera. La Equitativa. Madrid
• 3. José Grasés y Riera. Monumento a Alfonso XII. Madrid
• 4. Marqués de Cubas. Catedral de la Almudena. Madrid
• 5. Fernando Arbós. Iglesia de San Manuel y San Benito. Madrid
• 6. Emilio Rodríguez Ayuso. Escuelas Aguirre. Madrid
• 7. Enrique Repullés. Iglesia de San Ginés. Madrid
• 8. Enrique María Repullés. Ayuntamiento de Valladolid
• 9. Aníbal González. Plaza de España. Sevilla
• 10. Luis Aladrén. Casino de San Sebastián
• 11. Elias Rogent. Universidad vieja de Barcelona
• 12. José Vilaseca. Arco del Triunfo. Barcelona
• 13. Antonio Gaudí. Casa Vicens. Barcelona
• 14. Antonio Gaudí. Villa «El Capricho». Comillas. Santander
• 15. Antonio Gaudí. Finca Güel (con corte axonométrico). Barcelona
• 16. Antonio Gaudí. Palacio Arzobispal de Astorga
• 17. Antonio Gaudí. Casa de los Botines. León
• 18. Antonio Gaudí. Colegio de Santa Teresa de Jesús. Barcelona
• 19. Antonio Gaudí. Finca de Bellesguard. Barcelona
• 20. Antonio Gaudí. Santa Coloma de Cervelló, de la familia Güell. Barcelona
• 21. Antonio Gaudí. Columnata del parque Güell. Barcelona
• 22. Antonio Gaudí. Banco del parque Güell. Barcelona
• 23. Antonio Gaudí. Casa Batlló. Barcelona
• 24. Antonio Gaudí. Casa Milá. Barcelona
• 25. Antonio Gaudí. la Sagrada Familia. Barcelona
• 26. Luis Domenech y Montaner. Palacio Montaner. Barcelona
• 27. Luis Domenech y Montaner. Palacio de la música. Barcelona
• 28. Luis Domenech y Montaner. Hospital de San Pablo. Barcelona
• 29. Luis Domenech y Montaner. Museo de Historia Natural. Barcelona
• 30. José Puig y Cadafalch. Casa Amatller. Barcelona
• 31. Antonio Palacios. Palacio de Comunicaciones. Madrld
• 32. Antonio Palacios. Banco Central. Madrid
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