Hemingway en Cuba

Norberto Fuentes

• Editorial: Arzalia Ediciones
• Año: 2019
• ISBN del libro electrónico: 9788417241575
• Categoría: Literatura
• Categoría: Biografías literarias

El Premio Nobel de 1954, "el falso hombre duro" de la Generación Perdida, el exponente máximo de una escuela literaria y también de un violento y romántico estilo de vida es el protagonista del presente libro. Hacia su mítica y absorbente personalidad nos llevan estas huellas casi siempre localizadas en los mismos escenarios en que actuaron el Harry Morgan de Tener y no tener, el Santiago de El viejo y el mar y el Thomas Hudson de Islas en el Golfo. Aquí está la correspondencia inédita, las agresivas anotaciones sobre libros y revistas, los objetos y trofeos de guerra que Hemingway acumuló durante veintidós años y los recuerdos que se mantienen en la memoria de pescadores, contrabandistas y veteranos combatientes de las operaciones antisubmarinas. Personajes y escenarios que antes fueron conocidos como ficción y que ahora han aflorado a la realidad de la mano de Norberto Fuentes, con su pulso narrativo inconfundible y su investigación minuciosa, casi obsesiva. En palabras de otro Nobel, el prologuista Gabriel García Márquez: "El resultado final es este reportaje encarnizado y clarificador que nos devuelve al Hemingway vivo y un poco pueril que muchos creíamos vislumbrar apenas entre las líneas de sus cuentos magistrales".

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Santuario

Una de las ironías empleadas por Gertrude Stein en su guerra particular con Hemingway fue decir que él tenía un olfato especial para encontrar buenos lugares donde vivir y comer. Había algo de cierto en esto. Finca Vigía, la quinta rústica de las afueras de La Habana donde el novelista tuvo su residencia más prolongada, es un buen lugar para vivir. Es un lugar maravilloso para las cosas que constituían la felicidad hemingwayana: escribir por las mañanas, tener estantes llenos de libros y una poltrona para sentarse a leer por las tardes, recibir amigos, criar gatos y experimentar con los cruces (sostenía la convicción de que había fomentado una nueva raza de estos animales) y ser dueño de dos o tres perros y de una cría especial de gallos de pelea. Las bondades de Finca Vigía están descritas en algunas de las crónicas periodísticas de Hemingway de los años cincuenta, y en una porción de párrafos de la novela Islas en el Golfo se reseñan con satisfacción evidente —a través del protagonista, Thomas Hudson— los interiores de la casa.

«Esta finca es un lugar espléndido... o lo era», dijo Hemingway en 1958, en una entrevista con George Plimpton. La alternativa de emplear el verbo en pasado significa que para esa fecha, y en particular después de recibir el Premio Nobel y de la filmación en Cuba de El viejo y el mar, Finca Vigía se había convertido en un centro de peregrinaje. Fue una dirección conocida de sobra por toreros, magnates de Hollywood, boxeadores, soldados, artistas, periodistas y otras muchas clases de personas que aterrizaban en La Habana.

Hemingway había abandonado su primer refugio cubano por esta misma razón: el hotel Ambos Mundos, de la Habana Vieja, le había servido como base operativa de tierra en la década de los treinta, al inicio de sus campañas de pesca mayor en la corriente del Golfo. Pero diez años más tarde, a su regreso de la Guerra Civil española, en la época de su romance con Martha Gellhorn, necesitaba otro lugar donde guarecerse. El hotel había perdido privacidad, se había complicado, porque Ernest Hemingway era ya un escritor famoso y todo el mundo sabía su dirección. Fue así como dijo adiós a la zona de La Habana que en otros tiempos había utilizado como escenario para una novela y media docena de crónicas para Esquire y se trasladó a la finca que Martha Gellhorn había encontrado en las colinas al sudeste de la ciudad. Justo a tiempo, porque, con excepción del Ambos Mundos, el antiguo escenario de Harry Morgan y Tener y no tener iba a ser demolido y luego transformado. Martha Gellhorn conoció de la existencia del inmueble a través de los clasificados. Sin embargo, no fue un lugar que se aceptara sin reservas. Hacia mediados de abril de 1939, ella, que estaba en Cuba por primera vez, llevó a Hemingway a la finca, pero él dijo que se hallaba demasiado lejos de sus lugares favoritos en La Habana —a unos 15 kilómetros de distancia— y que el alquiler resultaba muy caro: cien pesos mensuales. Hemingway se fue de pesquería y, al regreso, Martha Gellhorn lo volvió a llevar a Finca Vigía, que había sido remozada por albañiles y carpinteros pagados por ella misma, y presentaba un aspecto mejor. Logró persuadirlo. Ella fue la del olfato especial en este caso. Hemingway se dejó guiar simplemente. Martha Gellhorn se salió con la suya y la pareja tuvo un sitio donde establecerse. Pero Hemingway era quien estaba más necesitado, porque traía a medio camino un borrador importante sobre la Guerra Civil española, una novela comenzada en el Hotel Sevilla Biltmore, cuya terminación exigía un rincón tranquilo: una finca limpia y bien iluminada. La alquilaron por un año; después la compraron. No pasaría mucho tiempo, sin embargo, para que Martha Gellhorn sintiera que el paraje comenzaba a serle opresivo, mientras Hemingway dejaba que le creciera un sentimiento de amor por Finca Vigía. El inmueble conquistó su entusiasmo. En Islas en el Golfo, Thomas Hudson compara su casa en Bimini con un barco. Es el símil más encomiástico que podía encontrar el escritor para describir una casa. Pero Hemingway nunca tuvo residencia fija en Bimini. Sin duda, a través de su alter ego, estaba pensando en Finca Vigía, de la que más de una vez, mirando sus paredes blancas, dijo: «Parece un barco viejo».

El recinto va a adquirir la fama que surge de una estrecha asociación hogar-escritor. Si Somerset Maugham tenía su Villa Mauresque en la Riviera Francesa, y Voltaire su Fernay en Suiza, y William Faulkner su mansión señorial de Oxford, Misisipi, el lugar donde Hemingway vive y donde elabora una parte considerable de su producción, Finca Vigía, San Francisco de Paula, será también un hito reconocido en las letras universales.

Mas a fines del otoño de 1943 la inmortalidad estaba lejos de los pensamientos de Martha Gellhorn. Había descubierto Finca Vigía, pero un día decidió —el 20 de septiembre de aquel año— que el lugar la hacía sentirse mal y que había llegado el momento de la retirada. Una retirada definitiva. Se encontró con el doctor José Luis Herrera Sotolongo, uno de los grandes amigos de Hemingway desde la Guerra Civil española, en un sendero del jardín: «Me voy a despedir de usted, doctor —dijo—. Me voy a Europa». Y comentó, refiriéndose a Hemingway: «Yo no vuelvo más con este animal». «Ella es de San Luis, Missouri», dijo crípticamente Hemingway a Herrera cuando este entró a la casa en busca de una explicación. «Su padre era un médico famoso». No pasaría mucho tiempo, sin embargo, para que el escritor hiciese sus maletas y viajara a Europa; algunos dicen que para reportar la invasión de Normandía; otros, que detrás de Martha. Cualquiera que haya sido el motivo, el resultado fue que, apenas terminada la contienda europea, Finca Vigía adquiriría su segunda señora: Mary Welsh.

Nuestras simpatías pueden estar a favor de Martha Gellhorn, la mujer independiente, tan atractiva como indomable, que escribía novelas y había participado como periodista en la Guerra Civil española. Pero no era la mujer idónea para Finca Vigía. El lugar fue bueno mientras sirvió de abrigo y escenario para una historia sentimental. No pudo adaptarse cuando se convirtió en el refugio del escritor. Según parece, ella estaba poco interesada en las cosas hogareñas y ponía más atención a la práctica de determinados deportes. Se pasaba el tiempo en las casas de sus amistades en la Quinta Avenida de Miramar, al oeste de La Habana, donde residían los millonarios cubanos y norteamericanos. Se ocupó de la cancha de tenis y de la piscina mientras estuvo en Finca Vigía, y delegaba otros menesteres en empleados como el jardinero Pichilo y el carpintero Francisco Castro. Tampoco pudo adaptarse a la instalación dentro de sus predios del Estado Mayor de una agencia de operaciones secretas. En eso se había convertido cuando Martha Gellhorn decidió que no regresaba más. Se aburrió de la finca y se fue.

Cuando Mary Welsh llegó aquí, después de la Segunda Guerra Mundial, se ocupó firmemente de la casa. Un ciclón había azotado la zona el 18 de octubre de 1944, mientras Hemingway se hallaba en los frentes europeos; y, entre otros desastres, había estropeado la cancha de tenis que, a partir de entonces, se fue marginando; la nueva pareja casi no se volvió a ocupar de ella. Se le llamaba cancha, aunque era solo una extensión de tierra apisonada que se dividía en dos mitades con la net.

Mary Welsh, afable en el recuerdo de la mayoría de la gente de la localidad, con sus esfuerzos por pronunciar y escribir el español, simpática, laboriosa, quizás excesivamente, va a ser al final la mujer representativa de este lugar. Vamos a recordarla cuando regresaba por el sendero de piedras hacia la casa, luego de una jornada de trabajo intenso junto a sus rosales. «Salía de allí sudando mucho», dice Pichilo, el antiguo jardinero. «Y llena de fango», afirma el médico Herrera Sotolongo.

Cuidó a Ernest Hemingway y «lo ayudó mucho», según las opiniones recogidas. Y la verdad parece ser que, en las desavenencias que surgieron, él la trató mucho peor que ella a él, también según el recuerdo de algunos amigos.

Finca Vigía, que el lenguaje oficial describe como «quinta rústica» o «de recreo», va a convertirse con Mary Welsh en el puesto de mando permanente y soleado del escritor. Una buena posesión en la cima de la colina, con una vista lejana sobre la corriente del Golfo, donde el personaje de apariencia nórdica, intelectual, bien alimentado, de destino trágico, va a estar sumido en la vegetación exuberante; Ernest Miller Hemingway entre los mangales y las cañabravas y las plantas trepadoras de una colina del sudeste habanero. Y bajo los aguaceros interminables, los huracanes y las sequías. Y junto a una tropa de vecinos y amigos, excelentes jugadores de béisbol y de gallos.

Algunos han querido ver un símbolo en la casa de Hemingway: una hacienda omnipresente dominando las humildes casas de San Francisco de Paula*. Pero no es así como piensan los vecinos del pueblo. Hemingway es para ellos, allí, un recuerdo grato siempre.

Anuncio de Finca Vigía en la edición de febrero de 1921 de la revista habanera Social. Faltan diecinueve años para que Martha Gellhorn descubra la propiedad (a principios de marzo de 1939) y diecinueve años y dos meses para que Ernest Hemingway acceda a mudarse con ella (el 17 de mayo) y a compartir los gastos, incluidos los 100 pesos mensuales de renta.

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Las piezas de caza y los pequeños souvenirs se encuentran en los lugares de costumbre, y adquieren, cada vez con mayor celeridad, el aspecto de cosas viejas e inútiles. Con toda probabilidad, a Hemingway le hubiese irritado que sus zapatones y sus libros fueran puestos en exhibición, pero se trata de un hecho consumado, y Finca Vigía se conserva en estado de congelación. Allí están, a la vista de todo el mundo, los zapatos y las sandalias del número once, las botas de infantería, los espejuelos de armadura metálica, la colección de dagas nazis y las escopetas y cañas de pescar. «Todo se encuentra en el mismo sitio que lo dejamos [en 1960]», declaró Mary Welsh en su viaje a La Habana de julio de 1977; y agregó: «Pero el lugar no vale nada sin Ernest».

A los visitantes se les permite husmear a través de las ventanas abiertas de la casa y caminar a lo largo de los corredores que la rodean. El acceso al interior está prohibido. Se alega que es una medida administrativa «para proteger los bienes museables». Algunos objetos se han perdido. Es auténtica la historia de cierto ministro extranjero que fue descubierto en el acto de sustraer uno de los proyectiles de ametralladora de la Segunda Guerra Mundial que estaban sobre el buró de Hemingway. Nadie supo qué hacer en ese momento. No hay fórmulas de protocolo para decirle a un ministro que no se robe un proyectil calibre 30.

De cualquier modo, Finca Vigía, debido a ese respeto quizás sobredimensionado que los latinos profesan por los muertos y la «gente importante», se ha convertido en un museo. Pero los visitantes tienen acceso a casi todas las estancias a través de las ventanas, excepto la cocina, la habitación de miss Mary y el sótano. Algunos periodistas, investigadores e invitados especiales reciben autorización para pasar al interior, aunque, en definitiva, lo que queda fuera del campo visual desde las ventanas es de importancia secundaria. Solo en el sótano, donde una vez hubo barricas de vino y cajas de whisky, vale la pena hacer una incursión. Un sótano húmedo y oscuro como suelen ser los sótanos. Cinco baúles cubiertos de calcomanías reposan allí, y un estuche vacío de catalejos, un morral de cazador y una faja deportiva, quizás utilizada alguna vez por Hemingway para sus dolencias de columna. Los baúles aparecen regularmente en las fotografías que le tomaban al escritor al desembarcar en puertos y aeropuertos en los años cincuenta. Los llevó cargados de medicinas, desinfectantes, anestésicos e instrumental quirúrgico en su segundo safari africano, cuando se propuso abrir un dispensario en territorio masái y realizar prácticas de cirugía menor.

Otra zona que guarda un interés relativo como «historia» y que permanece fuera de la vista del público es lo que Hemingway llamaba «el cementerio de los gatos» y que algunos denominan «cementerio de los gatos y los perros». Se encuentra bajo la puerta del comedor; Hemingway enterraba sus animales domésticos allí. Pero debe ser solo el de los gatos, porque el escritor había colocado cuatro lápidas (que han sido restauradas) al lado de la piscina, con los nombres de los perros Blackie, Negrita, Machakos y Black Dog. Los restos mortales de un personaje literario, el gato Boise, se encuentran debajo de esa puerta del comedor. El gato no adquiere la estatura de un Rocinante, pero ocupa una porción de páginas de Islas en el Golfo.

Graham Greene, el novelista inglés, estuvo aquí en un par de ocasiones después del triunfo de la Revolución. Es evidente que no experimentó la misma oleada de entusiasmo por el lugar que su propietario y colega norteamericano. Greene, claro, tenía una cuenta que saldar con Hemingway desde que este le dedicara un párrafo burlón en su entrevista con George Plimpton para The Paris Review: «El señor Greene tiene una facilidad para hacer afirmaciones que yo no poseo. A mí me resultaría imposible hacer generalizaciones acerca de una colección de novelas, los colores del arcoíris o una manada de gansos», fue lo primero que dijo Hemingway al ser consultado por la afirmación del autor de El poder y la gloria de que una pasión dominante le da a una colección de novelas la unidad de un sistema. Greene revisó la casa y dijo con fuerza suficiente como para que lo escuchara un periodista que lo acompañaba: «No sé cómo un artista puede escribir con tantas cabezas de animales muertos a su alrededor». Insistió: «Demasiadas cabezas». Cuando René Villarreal, el fiel sirviente de Hemingway, mencionó la cantidad de whisky que entraba normalmente en Finca Vigía —cajas y...

Índice

• Cubierta
• Norberto Fuentes
• Hemingway en Cuba
• Título
• Créditos
• Índice
• Hemingway, el nuestro, por Gabriel García Márquez
• Introducción
• 1. Santuario
• 2. Las Estrellas de Gigi
• 3. El circo Miguelito
• 4. Vida cotidiana en el Paraíso
• 5. Padrino
• 6. El exorcista
• 7. Tener yudas
• 8. Después de la tormenta
• 9. Vista del amanecer desde el trópico
• 10. Hemingway a bordo
• 11. Retorno a Paraíso
• 12. ¿Está ardiendo Jaimanitas?
• 13. Una herida que no sabe cicatrizar
• 14. Hemingway en Moscú
• 15. Nadie es una isla
• 16. El veterano
• 17. Compañero de viaje
• 18. Patente de corso
• 19. El mar en la ausencia
• 20. Tocando el techo
• 21. Dos linajes hay en el mundo
• 22. Aguas poco profundas sobre fondo de greda
• 23. De La Piña de Plata al Floridita
• 24. Floridita
• 25. El viejo en la derrota
• 26. Políticamente correcto
• 27. El extranjero
• 28. Viento en popa
• 29. La consagración de la primavera
• 30. El campeón
• 31. Los vivos y los muertos
• 32. En sus gavetas
• 33. El último americano
• 34. Cuba como castigo
• 35. Puente sobre aguas tormentosas
• 36. Nadie muere nunca
• 37. Las lejanas montañas de Sawtooth
• 38. Los vecinos se arman
• 39. La fiesta cuando se acaba
• 40. Armisticios
• 41. La luz interior
• 42. El regreso del soldado
• 43. Yo tuve una finca en Cuba
• Coda: El pez en el polvo