Summando

La arquitectura que nos contaron. Argentina: Décadas del 70, 80 y 90

María Jimena Rivero, Margarita Herman

• Editorial: Editorial Universidad Católica de Santa Fe
• Año: 2020
• ISBN del libro electrónico: 9789508441751
• Categoría: Architecture
• Categoría: Architecture Criticism

La perspectiva histórica que da el transcurrir del tiempo otorga a toda producción cultural una comprensión más vasta e integral. La propuesta sobre la que versa Summando parte de entender que entre la arquitectura construida y el círculo cultural desde el cual se realiza, se sostiene y se debate se encuentran los medios de difusión. Estos son la puerta por la cual entramos a una porción de la realidad que es la que se publica, se transmite y se ilustra.
La realidad arquitectónica de las ciudades es distinta a la percepción que tenemos de ella. Intermediando ambas instancias, se encuentran los medios, entre ellos las revistas, y entre las revistas de arquitectura Summa y Summa+. En su publicación y tirada sostenida desde 1963, Summa se constituyó como pionera en la valoración de la arquitectura y del diseño generados en el país y América Latina, y en su contenido se revelan los paradigmas vigentes que subyacen a los escenarios arquitectónicos en su doble vertiente: la arquitectura construida y el campo de las ideas. En sus páginas se aborda el desglose de los ejemplares de las décadas del setenta, ochenta y noventa con la pretensión de construir un relato que permita inscribir a la arquitectura nacional en un espacio de transiciones, continuidades o discontinuidades en el ámbito disciplinar en el que encuentra su génesis.

Capítulo III

La arquitectura publicada. Hacia un relato transversal

La construcción de un relato sobre la arquitectura argentina de las décadas de los 70, 80 y 90 significa abordar el desafío desde el enfoque de una «materialidad activa»,66 es decir que, si bien nos encontramos relativamente alejados del lapso histórico en cuestión, los sujetos y objetos protagonistas tienen gravitación y vigencia aún en el presente. En primer lugar, porque las obras materializadas en esas décadas continúan siendo referentes de nuestras ciudades y es posible recorrerlas, analizarlas y darles un nuevo significado. En segundo lugar, porque parte de los arquitectos que integraron el ámbito disciplinar continúan su ejercicio profesional en la actualidad. Y, en último lugar, porque la crítica historiográfica desarrollada sobre este período es producto de la labor de autores que, desde la práctica arquitectónica o desde la crítica, se encontraban en actividad durante estas décadas. Tal vez es por ello que una gran parte del discurso sobre la historia argentina de estos treinta años se aboque más al análisis de obras paradigmáticas y a la exploración de los desarrollos de estudios profesionales privados que al descubrimiento de rasgos comunes y líneas de continuidad o discontinuidad entre las arquitecturas singulares.

Con excepción de la obra de Jorge Francisco Liernur, Arquitectura argentina del siglo xx (2001), y de Roberto Fernández, La Ilusión Proyectual (1996), que introducen los enlaces temporales que sirven como fundamento del presente trabajo, las publicaciones de difusión masiva editadas a partir de 2004 (principalmente las de tirada más extendida, como las de la editorial Grupo Clarín) se centran en la perspectiva de la particularidad. Existen ediciones excelentes que han difundido las obras y los estudios más importantes que, a través de nuevas fotografías y textos, otorgaron una renovada visión de la arquitectura. Sin embargo, se mantiene el discurso centrado en los hechos singulares.

El planteo de un relato transversal significa asumir la complejidad inherente a los fenómenos humanos para entender que en las relaciones inscriptas en un momento histórico se origina el germen del presente. En tal sentido,

pensar en relaciones debería ser el cometido de una crítica máxima, que sea capaz de interpretar el proceso general del presente histórico […] y ofrecer, si no una expansión del campo de las prácticas proyectuales, […] al menos articular lo mínimo del proyecto con lo máximo de un potenciamiento de sus vestigios de crítica cultural. […]. 67

Una crítica máxima significaría tomar conciencia de un entramado de espacios y tiempos, sin resignar la voluntad de totalizar. Entonces, desde este presente histórico, la construcción de un discurso ampliado sobre el mundo de la arquitectura y su percepción, basado en el análisis de las publicaciones Summa, resulta un elemento de gran riqueza para generar un nuevo relato integral que contribuya a la comprensión de nuestra arquitectura en la aparente homogeneización del mundo globalizado.

III.1. Las obras paradigmáticas de la década de los 70

El balance de la arquitectura producida en el país durante la década de los 70 fue abordado en la revista Summa n.° 157, Balance de la década 1970/1980. Este cometido se concreta por dos caminos: en primer lugar, mediante los arquitectos referentes de esa época que, a través de sus aportes, contribuyeron a la construcción de los contenidos teóricos de la revista (Raúl Lier, Alberto Petrina, Jorge Francisco Liernur, Eduardo Leston, César Naselli, entre otros), con lo cual las interpretaciones de la arquitectura de toda la década son prácticamente una continuidad de los conceptos vertidos hasta entonces. En el segundo camino, se aplica un interesante sistema de confrontación de opiniones mediante el cual se invita a todos los lectores de Summa a seleccionar una lista de las diez mejores obras proyectadas y construidas en la década, de manera tal de reflejar en las obras las ideas, las coyunturas y las expresiones de la arquitectura de los años 70. Esta segunda vía resulta muy rica, ya que deja de manifiesto lo que se considera buena arquitectura, ilustra el estado de la disciplina y, al mismo tiempo, cristaliza el paradigma vigente. Así, estas diez obras son un testimonio de época. Por un lado, en cuanto a las categorías valorativas de la arquitectura, y, por el otro, porque en su conjunto revelan la esencia de una etapa de alta productividad arquitectónica bajo determinados parámetros que les otorgaron su carácter de excepcionalidad y afianzan algunas nociones sobre las condiciones de producción entonces vigentes.

La encuesta se dirigió a asociaciones profesionales, estudiantes, estudios de arquitectura y arquitectos independientes. Sin embargo, las respuestas que constituyen el listado expuesto a continuación son solo las de los profesionales y los estudios de arquitectura. Ningún estudiante tuvo participación activa, lo que resulta en parte comprensible si se considera el ejercicio represivo que fomentó la dictadura y el público dominante al cual Summa se orienta en la década de los 70.

Obras seleccionadas como las mejores y más representativas de la década:

•Centro de Producción Buenos Aires, Argentina Televisora a Color (ATC), Buenos Aires, 1976-1978. Estudio M/SG/S/S/V.

•Estadio de Mendoza, Mendoza, 1975-1978. Estudio M/SG/S/S/V.

•Hospital Nacional de Pediatría Prof. Dr. J. P. Garrahan, Buenos Aires, 1973-1984. F. Aftalión, B. Bischof, J. do Porto, M. T. Egozcue, G. Vidal, B. Escudero.

•Edificio Conurban, Buenos Aires, 1969-1973. Estudio Kocourek.

•Conjuntos de edificios en propiedad horizontal, Córdoba, 19691979. J. I. Díaz.

•Estadio de Mar del Plata, Mar del Plata, 1975-1979. Estudio Anto-

•nini, Schon, Zemborain y Asociados.

•Teatro Argentino de La Plata, La Plata, 1979-2000. Estudio Bares, García, Germani, Rubio, Sbarra, Ucar.

•Hospital San Vicente de Paul, Orán, Salta, 1969-1980. Estudio

•Llauró-Urgell.

•Conjunto habitacional Soldati, Buenos Aires, 1973-1978. Estudio STAFF.

•Galería Jardín, Buenos Aires, 1971-1977. Estudio M. R. Álvarez y Asociados.

Entre las obras seleccionadas se registran los siguientes elementos en común, que contribuyen a la generación de un relato transversal:

Es una arquitectura de generalidad, no de individualidad.

Intenta resolver el problema arq...

Índice

• Prólogo
• Introducción
• Capítulo I
• Capítulo II
• Capítulo III
• Capítulo IV
• Bibliografía consultada: