Los grandes muertos

Luisa Josefina Hernández

• Editorial: Fondo de Cultura Económica
• Año: 2013
• ISBN del libro electrónico: 9786071617545
• Categoría: Literatura
• Categoría: Arte dramático

Este volumen reúne, englobadas en cuatro grupos o ciclos, 12 de las obras teatrales de esta figura central de la dramaturgia mexicana. Al lado de construcciones dramáticas sorprendentes y sutilísimas, la autora desliza en estas páginas una serie de reflexiones inquietantes en torno a las oposiciones binarias que rigen la cultura y el mundo occidental. Problemáticas y conceptos como las relaciones familiares y de pareja se ven constantemente cuestionados por la red de personajes que conforman cada obra. Así, los personajes a menudo se confrontan con las tradiciones y el arraigo cultural, al mismo tiempo que se enfrentan a realidades como la necesidad de afecto, la frustración, la soledad y la indecisión.

I

El galán de ultramar

PERSONAJES

GERVASIO, 21 años

CHONA, 17 años

AGUSTINA, 16 años

ROMANA, 17 años

JUAN JOSÉ FIERRO DE LUGO, 26 años

DON SEBASTIÁN SANTANDER, 50 años

DOÑA DULCINEA BRITO DE SANTANDER, 33 años

AMANDA BAEZA, 22 años

DOÑA FRANCISCA BAEZA, 55 años

ABELARDO RAMPA, 20 años

QUINTILIO, 18 años

DON GERVASIO CABRERA, 52 años

MONSA, 40 años

Época, 1862.

Provincia del Sureste, Golfo de México.

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ESCENA I

Una ventana larga y angosta, con persianas y poyo, enrejada. Un pretendiente se agarraría de los barrotes en forma típica; la novia se sentaría en el poyo o se subiría en él. Son las nueve de la noche. Campanadas. Poca luz. En este momento se oye la voz de un hombre joven: Gervasio Cabrera. A esta voz acude Chona, quien estaba muy cerca, esperando. Se sube al poyo. Chona es rubia, de ojos azules, con belleza de ángel. Está descalza y viste un camisón blanco bordado.

GERVASIO (quedo): Chona. Chonita.

CHONA: Aquí estoy.

GERVASIO: Chonita, saca la mano.

CHONA (juguetona): No me cabe.

GERVASIO: No toda, el anular y el meñique. Así... ¿Ya sentiste?

CHONA (mete la mano, la mira): Un anillo de compromiso. Es muy bello, Gervasio. Tiene muchos diamantes. (Se ríe.) Qué bueno que tu papá es rico. (Risas de ambos.)

GERVASIO: ¿De veras te gusta?

CHONA: Me encanta, lo adoro. (Casi brinca en el poyo y se besa la mano.) Me lo voy a poner para dormir. No sé qué diría papá. (Se ríe.) Y la pobre mamá Dulce...

GERVASIO: Creo que no es necesario tanto ocultamiento. Mi padre va a pedir tu mano, ya me lo prometió.

CHONA: Gervasio... mi papá va a decir que no. Está empeñado en no tener mestizos en la familia, como si fuera un pecado.

GERVASIO: ¿De veras es sólo eso? Me parece tan poco...

CHONA: Poco no es.

GERVASIO: Pero nuestras familias son tan unidas... ¿Tú crees que tampoco permitirá que se casen tu hermano Sebastián y mi hermana Julita?

CHONA: Son niños.

GERVASIO: Eran. En menos de tres años podrán casarse.

CHONA (a quien eso no le interesa): Bueno, ya se verá entonces. Gervasio, ¿no puedes esperar unos meses?

GERVASIO: No. Ya esperé un año. Ya nos conocimos con la reja, la persiana y la contraventana de por medio. O ya no nos conoceremos nunca.

CHONA: ¿Por qué dices eso?

De pronto se oye una voz espesa y más lenta que la de Chona; es Romana. Viste huipil y fustán. En este momento un huipil sencillo para dormir. Lleva un quinqué.

ROMANA: ¡Chona! Te va a oír mamá Dulce. Está parada en la ventana del otro cuarto.

CHONA (a Gervasio, apresurada): Vete, Gervasio. Atraviesa la calle, ya sabes que mamá se enferma.

Baja de la ventana y le enseña a Romana el anillo. Romana lo ve con atención.

ROMANA: Es muy caro. Guárdalo bien.

Ahora otra voz. La bella voz fuerte de Agustina.

AGUSTINA (irónica): ¿Estás comprometida para casarte, tonta?

CHONA (con desprecio): Creo que no. Lo de tonta, lo veremos.

AGUSTINA: Se lo voy a contar a papá.

CHONA: ¿Sí? Hazlo, por mí...

ROMANA: Cállense. Es muy tarde, tienen todo el día para pelear.

De pronto, la voz perturbada, ligera como un perfume, de doña Dulce.

DOÑA DULCE: ¿Por qué hablan las paredes de esta casa? ¿Con qué derecho hablan de matrimonio las paredes de esta casa?

Doña Dulce calla. Las tres muchachas apagan el quinqué. Se supone que van a sus hamacas, nada de eso se ve. Pero se oyen los ecos de esa casa; llanto lejano de niños, voces indias consoladoras, pasos, grillos, cigarras.

ESCENA II

El muelle. Una plataforma con un pedacito de mar. Acaba de bajar de un barco un hombre de veintiséis años. Es un español de clase alta, hermosamente vestido con chaleco, levita, camisa blanquísima, corbata, etc. Todo es de tela muy delgada por la intensidad del calor. Lleva en la mano un maletín de viaje y a su lado está un cofre de tamaño grande que puede adivinarse lleno de ropa de lino, zapatos hechos a la medida, toda la ropa que necesita un señor para arriesgarse en un país que no conoce, aunque ha viajado, motivo mayor para distanciarse. El atractivo de este hombre es evidente pero nada dice de su carácter. Quizá luego lo conoceremos.

Se acerca una mujer joven; apenas llega a los veintidós años; es notablemente bella, lleva alhajas, el abanico colgado del cuello: todo es seda, batista, popelina; se envuelve en una espléndida mantilla negra. Con ella viene Quintilio, negro afeminado, apenas pasa de los dieciocho años; lleva un misal y un banquito. Vienen de misa y sin embargo hay en ellos algo que no es devoto, algo que no conoce leyes ni escrúpulos. Quintilio viste un pantaloncillo rayado, ajustado al cuerpo, hasta la rodilla; un blusón de la ...

Índice

• Portada
• Sumario
• Presentación
• Prólogo
• I
• II
• III
• IV