Miniguías Parramón: Comprender la perspectiva

Equipo Parramón Paidotribo

• Editorial: Parramón Paidotribo
• Año: 2019
• ISBN del libro electrónico: 9788434214781
• Categoría: Arte
• Categoría: Técnicas artísticas

La perspectiva se basa en el uso de rectas diagonales convergentes para provocar la ilusión de profundidad. Muchos principiantes y aficionados a la pintura consideran el método de la perspectiva un tema complicado; sin embargo, una buena aplicación de la misma es fundamental para comprender el entorno: el volumen de los objetos, los términos de un paisaje, pero sobre todo es en el escenario urbano donde esta estrategia de representación se convierte en indispensable. En este libro se demuestra que los principios de la perspectiva son más sencillos de entender y de aplicar de lo que se cree.

El escenario urbano

En la primera parte de este libro se han expuesto, principalmente, las bases de la perspectiva lineal, y se ha explicado cómo construir las formas regulares a partir de diagonales que convergen hacia uno o varios puntos situados sobre la línea del horizonte. Sin embargo, la realidad, y en especial el paisaje urbano, presenta formas mucho más complejas con inevitables complicaciones. En el siguiente apartado, se aborda el escenario arquitectónico que plantea la ciudad, los espacios públicos, ofreciendo soluciones a los problemas y recursos que pueden ser muy útiles para el artista. Se trata de comprender la proyección en perspectiva del tema urbano y coordinar la construcción de espacios de manera proporcionada y coherente.

Dificultad de la representación urbana

A menudo, los puntos de fuga quedan fuera del margen del papel. Esto se soluciona prolongando el área de trabajo con un trozo de papel que permite situarlos.

En las vistas urbanas es donde resulta más necesario planificar el dibujo en perspectiva para que la arquitectura pueda esbozarse de manera correcta y bien proporcionada.

La planificación urbana debe responder a una perspectiva intuitiva, poco precisa pero muy efectiva, sobre todo si se pretende una interpretación dinámica y atractiva del tema.

Fuera del plano del cuadro
Antes de empezar a dibujar una vista urbana deben localizarse los puntos de fuga. Se toman un par o tres de reglas largas y se sitúan sobre la fotografía (en el caso de que se utilice un modelo fotográfico) o directamente sobre la superficie blanca del soporte con el fin de planificar el espacio y determinar si los puntos de fuga van a quedar fuera del encuadre. Para que la escena representada resulte veraz, natural y no presente deformaciones exageradas, se disponen los puntos de fuga muy alejados, fuera del espacio del dibujo. Ello se consigue aumentando la superficie de trabajo, es decir, colocando dos trozos de papel a ambos lados de la misma para hacer visibles los puntos de fuga y trazar así cómodamente las diagonales. Una vez se ha construido la escena, se despega el papel adicional.

El cuadriculado urbano
Existe una manera de organizar el espacio urbano, y sacarlo del aparente caos y desorden en que habitualmente se encuentra sumido, sobre todo cuando el punto de vista es elevado. Algunos artistas planifican el dibujo sobre un plano cuadriculado que se consigue al trazar líneas de fuga desde dos puntos de vista muy alejados entre sí. Se asemeja a un pavimento de baldosas que forma un enrejado sobre el cual se va haciendo coincidir cada edificio. Esto significa desplazar ligeramente la posición real de los inmuebles para que coincidan con la cuadrícula y conseguir una disminución de tamaño más armónica y progresiva. Así, a partir de la pauta que facilita el cuadriculado del suelo, se alzan los edificios de manera ordenada como si fueran figuras geométricas.

Una manera de planificar una basta extensión de edificios es utilizar una cuadrícula a modo de pauta.

Se alzan los edificios con la ayuda del suelo cuadriculado, procurando que cada uno coincida con un cuadrante. El conjunto se muestra así mucho más ordenado y armónico.

Escena urbana con perspectiva oblicua

Ejemplo clásico de perspectiva oblicua, la vista de un edifi cio desde una de sus esquinas, con dos fachadas completamente fugadas.

1. Antes de empezar a dibujar se realiza un pequeño apunte en un papel aparte que permite verificar que ambos puntos de fuga están fuera del marco del cuadro.

2. A partir de los dos puntos de fuga, a ambos lados del encuadre, se construye la caja, es decir, el edificio considerado como una forma volumétrica simple, con su esquina en el centro y las dos fachadas fugadas. Ejemplo clásico de perspectiva oblicua, la vista de un edificio desde una de sus esquinas, con dos fachadas completamente fugadas.

3. Se trazan nuevas líneas de fuga sobre la fachada que sirven para concretar la altura de los arcos y las ventanas. Con el espacio delimitado se dibujan a ojo, teniendo en cuenta su progresiva disminución de tamaño.

Este edificio histórico es un buen ejemplo para entender la proyección de un edificio en perspectiva oblicua y guiar la mirada del espectador por ambas fachadas del mismo con la adecuada disminución de proporciones que garantizan las diagonales perspectivas. Hay que saber sintetizar la caja del edificio en una gran forma volumétrica sobre la que, poco a poco, se irán añadiendo algunos detalles, las aberturas y los ornamentos arquitectónico hasta definir el contexto de las calles donde se encuentra situado.

4. Desde el punto de fuga de la izquierda, se trazan nuevas líneas de fuga, y se procede igual en la otra fachada. Esto facilita el dibujo de las aberturas y la correcta inclinación de las ventanas del piso superior.

5. Cuando se considera que el dibujo es suficientemente satisfactorio, con sumo cuidado, se borran todas las líneas de fuga que han servido como estructura, para evitar que se vean tras el acuarelado.

6. Empieza la fase de coloreado. Se comienza por el fondo, solucionando el suelo con azul cobalto y una punta de carmín, y la fachada del fondo de la calle con tierra de Siena tostada.

7. Mientras la pintura permanece húmeda, se pueden realizar pequeñas incisiones o esgrafiados con el mango del pincel, dejando así marcados algunos trazos que rompen la uniformidad del co...

Índice

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• Derechos de Autor
• El Sumario
• Presentación: Perspectiva: ley y orden
• Perspectiva Básica
• El Escenario Urbano
• El Paisaje: La Otra Perspectiva