Repetir para no repetir
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Repetir para no repetir

El actor y la técnica

  1. 200 páginas
  2. Spanish
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  4. Disponible en iOS y Android
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Repetir para no repetir

El actor y la técnica

Descripción del libro

¿Por qué se pretende que la actuación sea una mera copia de lo real? ¿Podemos concebir la técnica como construcción de algo que no es ni calco, ni forma preconcebida, ni algo existente antes de que el actor lo construya?Los encuadres teóricos que se proponen en este libro sirven para comprender los principios técnicos de una pedagogía que mira a la recuperación de la esencia. El actor no debe aprender una técnica interpretativa para tener razón, sino para poder crear sin traicionarse."La técnica en el actor es lo que el paracaídas al aventurero … le da certeza de llegar a su destino viviendo la experiencia como la primera vez…" –Luz María Meza, actriz mexicana."Toda técnica entraña una metafísica. La astucia de la técnica es hacer que florezca la imaginación al servicio de la construcción de un personaje." –Jesús Noguero, actor español."A mayor dominio de la técnica en cada ensayo, mayor será la calidad y coherencia del hallazgo..." –Benjamin Cortés, actor chileno."La técnica es un viaje hacia la libertad creativa y desde ahí, cerquita, queda otro viaje hacia el talento." – Octavio Basso, actor argentino."La técnica interpretativa de Jorge Eines, es una herramienta actoral que me ha dado libertad..." –Walter Ramírez, actor peruano."Es la manera de encontrar nuestra fluidez en la expresión por medio del reconocimiento de nuestros impedimentos. Tiene que ver con la unidad: mente como memoria; cuerpo como recipiente de emociones." –Jorge Grisales, actor y profesor colombiano.

Preguntas frecuentes

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Información

Editorial
Gedisa Editorial
Año
2018
ISBN del libro electrónico
9788417341244
Edición
2
Categoría
Media & Performing Arts
Categoría
Theatre
14
Reflexión 
preliminar
La 
intención 
que 
ha 
originado 
este 
libro 
es 
acotar 
y 
definir 
los 
encuadres 
teóricos 
que 
permiten 
comprender 
los 
principios 
técnicos 
que 
determinan 
un 
proceder 
pedagógico 
y, 
al 
mismo 
tiempo, 
poder 
articular 
ese 
proceder 
con 
una 
práctica 
profesional 
que 
incluye 
el 
entrenamiento 
como 
norma 
para 
el 
actor 
y 
los 
ensayos 
como 
fuente 
de 
conocimiento 
y 
elaboración 
de 
la 
conducta.
Superar 
la 
condena 
de 
basar 
la 
actuación 
en 
una 
copia 
de 
lo 
real. 
Salirnos 
de 
la 
naturalidad 
como 
forma 
arcaica 
de 
organicidad. 
Superar 
las 
consecuen-
cias 
del 
siglo 
pasado 
desde 
la 
Unión 
Soviética 
hasta 
Estados 
Unidos 
y 
asumir 
la 
técnica 
como 
la 
construcción 
de 
algo 
real 
que 
no 
es 
calco, 
ni 
forma 
pre-
concebida, 
ni 
algo 
existente 
antes 
de 
ponerse 
manos 
a 
la 
obra. 
La 
imagina-
ción 
y 
el 
conocimiento 
como 
polos 
asociados 
de 
un 
mismo 
proceso. 
El 
servilismo 
que 
la 
actuación 
viene 
demostrando 
hacia 
los 
medios 
tec-
nológicos 
que 
reproducen 
lo 
ya 
elaborado 
convierte 
al 
actor 
comprometido 
con 
su 
trabajo 
en 
un 
privilegiado 
guardián 
de 
las 
esencias. 
Toda 
una 
tarea. 
Quizá 
para 
algunos 
actores 
sea 
un 
honor 
asumirla.

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