¿Por qué se pretende que la actuación sea una mera copia de lo real? ¿Podemos concebir la técnica como construcción de algo que no es ni calco, ni forma preconcebida, ni algo existente antes de que el actor lo construya?Los encuadres teóricos que se proponen en este libro sirven para comprender los principios técnicos de una pedagogía que mira a la recuperación de la esencia. El actor no debe aprender una técnica interpretativa para tener razón, sino para poder crear sin traicionarse."La técnica en el actor es lo que el paracaídas al aventurero … le da certeza de llegar a su destino viviendo la experiencia como la primera vez…" –Luz María Meza, actriz mexicana."Toda técnica entraña una metafísica. La astucia de la técnica es hacer que florezca la imaginación al servicio de la construcción de un personaje." –Jesús Noguero, actor español."A mayor dominio de la técnica en cada ensayo, mayor será la calidad y coherencia del hallazgo..." –Benjamin Cortés, actor chileno."La técnica es un viaje hacia la libertad creativa y desde ahí, cerquita, queda otro viaje hacia el talento." – Octavio Basso, actor argentino."La técnica interpretativa de Jorge Eines, es una herramienta actoral que me ha dado libertad..." –Walter Ramírez, actor peruano."Es la manera de encontrar nuestra fluidez en la expresión por medio del reconocimiento de nuestros impedimentos. Tiene que ver con la unidad: mente como memoria; cuerpo como recipiente de emociones." –Jorge Grisales, actor y profesor colombiano.
- 200 páginas
- Spanish
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Descripción del libro
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Información
Categoría
Teatro
14
Reflexión
preliminar
La
intención
que
ha
originado
este
libro
es
acotar
y
definir
los
encuadres
teóricos
que
permiten
comprender
los
principios
técnicos
que
determinan
un
proceder
pedagógico
y,
al
mismo
tiempo,
poder
articular
ese
proceder
con
una
práctica
profesional
que
incluye
el
entrenamiento
como
norma
para
el
actor
y
los
ensayos
como
fuente
de
conocimiento
y
elaboración
de
la
conducta.
Superar
la
condena
de
basar
la
actuación
en
una
copia
de
lo
real.
Salirnos
de
la
naturalidad
como
forma
arcaica
de
organicidad.
Superar
las
consecuen-
cias
del
siglo
pasado
desde
la
Unión
Soviética
hasta
Estados
Unidos
y
asumir
la
técnica
como
la
construcción
de
algo
real
que
no
es
calco,
ni
forma
pre-
concebida,
ni
algo
existente
antes
de
ponerse
manos
a
la
obra.
La
imagina-
ción
y
el
conocimiento
como
polos
asociados
de
un
mismo
proceso.
El
servilismo
que
la
actuación
viene
demostrando
hacia
los
medios
tec-
nológicos
que
reproducen
lo
ya
elaborado
convierte
al
actor
comprometido
con
su
trabajo
en
un
privilegiado
guardián
de
las
esencias.
Toda
una
tarea.
Quizá
para
algunos
actores
sea
un
honor
asumirla.
Índice
Preguntas frecuentes
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