- 146 páginas
- Spanish
- ePUB (apto para móviles)
- Disponible en iOS y Android
eBook - ePub
Todo sobre las técnicas secas
Descripción del libro
Cada título de esta serie está dedicado a una técnica (acuarela, óleo, acrílica, pastel, etc.), tal y como reza el enunciado de la colección. Se trata de un conjunto de libros en cada uno de los cuales se explican de forma detallada y exhaustiva todos los aspectos que necesita saber para conseguir conocer a fondo la técnica en cuestión y poder así pintar con ella con soltura y dominio. Los volúmenes están estructurados de forma enciclopédica, a base de capítulos monográficos que contienen pequeños apartados. Todas las explicaciones se acompañan de la ilustración correspondiente al objeto de que ningún tema quede sin comprensión. Los volúmenes se cierran con un índice detallado para facilitar la consulta, la utilidad y el manejo de cada tomo, que viene a ser un vademécum con todo el acopio de conocimientos sobre la técnica en él tratada.
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Información
Dibujando con carbón
Los diferentes productos del carbón pueden utilizarse juntos o por separado en una misma obra. Bien sea de forma directa, ya desde su aplicación, o indirecta, por manipulación posterior, se consiguen efectos muy desiguales. Todos estos procedimientos se basan en distintas técnicas, cuyo resultado varía en función del carbón y el material complementario empleados.
El carboncillo permite realizar trazos de distinto grosor, desde muy finos hasta muy amplios.
SE PUEDEN TRAZAR LÍNEAS
Cualquier parte de un carboncillo, una barra de carbón comprimido artificial o natural, una mina o la punta de un lápiz carbón sirven para trazar sobre un papel o soporte adecuado. El trazo así conseguido tiene forzosamente un principio y un final. Cuando la presión que se ejerce sobre el instrumento es grande, el rasgo que se obtiene es intenso; por el contrario, cuando la presión es leve, el resultado resulta tenue. Jugando con las posibilidades de movimiento y control de la muñeca y de los dedos puede efectuarse un trazo lineal, curvo, curvilíneo, quebrado y, con práctica, incluso artístico. En este último caso es imprescindible sujetar el carbón de modo que lo controlemos plenamente.
Según la inclinación que se le aplica al trozo de carbón se consiguen trazos tan gruesos como largo sea el trozo.
Un sombreado artístico es aquel que consigue efectos frescos con elementos espontáneos: usando, por ejemplo, pedacitos de carboncillo de una ramita que se ha quebrado.
LA DESCRIPCIÓN DEL PERFIL
La técnica de línea es esencial para describir los perfiles de las formas que se dibujan. Cuanto más artística sea esta línea de perfilado más calidad pictórica se consigue. Resulta interesante ejercitarse para esta cuestión. Para ello, se visualiza un modelo y se estudia atentamente. Una vez memorizada su forma se dibuja a mano alzada sin consultarlo como referencia. Así una y otra vez hasta obtener unos trazos seguros y con intención.
La práctica permite conocer a partir de qué punto el bastoncillo se quiebra. De esta manera, es posible evitar que suceda, al menos en los trazos decisivos.
UNA CUESTIÓN ESENCIAL
El carboncillo es muy frágil. Si se aprieta demasiado la punta de la ramita sobre el papel es fácil que se rompa. Así que conviene probar en algún trozo de papel aparte para conocer el punto a partir del cual se quiebra. Al dibujar sobre el papel definitivo se evita interrumpir involuntariamente un trazo que se pretendía artístico.
Para practicar con curvas, una opción es dibujar un círculo dentro de un cuadrado, todo a mano alzada.
EJERCICIOS PARA PRACTICAR TRAZOS
Los dibujos al carbón suelen realizarse en grandes formatos. Para trazar una línea larga con seguridad se practica primero sobre un papel de embalar de 1 × 1 m. Se procuran trazar las diagonales siendo los dos vértices opuestos las referencias. Para las medianas a mano alzada se marcan las mitades de cada lado, a ojo.
Para las curvas se puede trazar un gran cuadrado siempre a mano alzada e intentar de la misma forma dibujar un círculo cuyo diámetro tenga la misma medida que el lado del cuadrado.
Para controlar mejor el inicio y el final de un trazo hay un ejercicio idóneo. Consiste en trazar dos líneas paralelas, llamémoslas a y b, y, a continuación, trazar otras tantas, también paralelas, que empiecen en a y acaben en b.
Con dos líneas paralelas se pueden marcar los límites, principio y final de trazos sucesivos, y adquirir soltura sobre esta cuestión.
También se presta a realizar trazos artísticos.
EL SOMBREADO
El efecto de sombreado del papel se consigue aplicando trazos yuxtapuestos de carbón o bien manchando una zona. Al igual que el trazo, el sombreado también puede realizarse de forma artística. Conviene aplicarlo buscando realzar el volumen o el bloqueo de formas de manera fresca, sin relamidos ni inseguridades. La práctica y la observación son las mejores herramientas para todo ello.
EL CONTROL DEL TRAZO
Al no poder apoyar la mano sobre el papel para trazar, pues se arrastraría parte del carboncillo ya aplicado, sólo queda realizar el gesto a mano alzada. Algunas veces, cuando las connotaciones del tema en un dibujo de grandes proporciones así lo exigen, es oportuno usar un tiento para afianzar algún trazo. Cualquier bastón largo puede servir. El tiento manufacturado de madera acaba en una bola en uno de sus extremos, el mismo que se apoya fuera del trabajo. Con la mano que no dibuja se fija el tiento a varios centímetros del papel, mientras la otra mano reposa sobre el tiento y da seguridad en el momento de trazar.
EL EFECTO DE TEXTURA
El efecto de los trazos pone de relieve el posible grano del papel y, en caso de usar uno fino, también resalta la textura del tablero que se emplee como soporte.
El tiento es un instrumento de gran ayuda para asegurar un trazo.
El lápiz carbón también permite realizar trazos artísticos finos.
A partir de los primeros trazos, con el boceto, ya se observa el carácter artístico de un dibujo. Los trazos ponen de relieve la textura del tablero sobre un papel fino.
Los trazos ponen de relieve la textura del tablero sobre un papel fino.
Hasta encajar una figura, los trazos que representan los perfiles de las formas deben ser tenues.
Una vez los perfiles se han ajustado, se pueden intensificar las líneas procurando que sean líneas entrantes.
EL VOLUMEN CON LAS LÍNEAS ENTRANTES
Un sencillo perfilado describe las formas, pero ilustra poco sobre el volumen de las mismas, excepto si se realizan como líneas entrantes. Una línea entrante ofrece una información adicional, pues se efectúa con distintos gruesos. La línea más gruesa representa los límites de los volúmenes más cercanos y las líneas más finas los de los más alejados. Si se analiza el dibujo como la representación de distintos planos, una línea entrante siempre es gruesa en el plano más próximo y se afina a medida que penetra en planos más alejados. Aunque en un boceto no siempre se pongan de manifiesto las líneas entrantes, por las dudas en el momento de trazar los perfiles y el respeto por las proporciones, conviene realizarlas una vez las líneas del boceto se han consolidado. Así, se obtiene una mayor sensación de volumen.
LA TÉCNICA DEL DIFUMINADO
Un sombreado se puede difuminar igual que un trazo con ayuda de un instrumento auxiliar, un difumino, un trapo de algodón, los dedos… Basta con arrastrar el instrumento sobre el sombreado para arrastrar el polvo de carbón y extraerlo del papel. Un sombreado que se ha difuminado, por comparación con uno que se ha dejado sin tocar, se percibe mucho menos intenso y la mancha se desvanece hasta su desaparición.
El carbo...
Índice
- Cubierta
- Portadilla
- Derechos de autor
- Materiales y utensilios
- Las técnicas y los medios
- Temas con los medios secos
- Sumario