Objetivo Writers' Room

Las aventuras de dos guionistas españoles en Hollywood

Teresa de Rosendo, Josep Gatell

• Editorial: Alba Editorial
• Año: 2016
• ISBN de la versión impresa: 9788490651599
• ISBN del libro electrónico: 9788490651605
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Artes escénicas

Objetivo Writers' Room es a la vez un manual de guión, un libro de aventuras y una recopilación de entrevistas que parte del viaje a Hollywood de dos guionistas españoles con una meta que parecía imposible: colarse en una sala de guionistas para ver cómo se escriben las grandes series de televisión. En el trayecto, entrevistaron a autores de series como The Bridge, Seinfeld o The Newsroom, asistieron a rodajes, late shows y «una mesa italiana», y visitaron el poderoso Sindicato de Guionistas de la costa oeste. Desde su perspectiva de profesionales en España, en Objetivo Writers' Room los autores desgranan las peculiaridades del mercado estadounidense en los procesos de creación y escritura de una serie. Analizan cómo se trabaja la escaleta, el guión y la producción de cada capítulo, y también los calendarios, la formación de equipos, el papel predominante del guionista en la cadena de mando y hasta el espacio donde trabajan. El libro además incluye anécdotas sobre la industria y consejos para sobrevivir en Los Ángeles, todo aderezado con un peculiar toque de humor que lo hace original y ameno, acercando el trabajo del guionista a un lector más amplio que el meramente profesional.

1          De qué va esto

Es imposible.

En julio de 2013 emprendimos un viaje a Los Ángeles para conocer de primera mano cómo trabajan allí los guionistas de ficción en televisión. Tras años de carrera en nuestro país, y habiendo recopilado información sobre las distintas formas de organizar el trabajo y los equipos en España, queríamos ver en persona cómo lo hacen en la industria más potente del mundo y la que más éxito alcanza contando historias de forma seriada.

Además de investigar sobre organigramas, categorías profesionales o la relación del equipo de guión con los demás departamentos de una producción, pretendíamos también confirmar o desmontar algunos mitos tipo «un capítulo de House tarda seis meses en escribirse». Puede sonar raro pero es algo que durante una época se comentó bastante entre la profesión.

Todo esto lo pensábamos hacer entrevistando a cuantos más profesionales mejor y colándonos en una sala de guionistas, la famosa writers’ room, para vivir, desde el corazón de la serie, el nacimiento, desarrollo, redacción y reescrituras de sus capítulos.

Es imposible

Cuando empezamos a contar nuestra idea, las primeras respuestas cubrieron un amplio abanico que abarcaba desde el «es imposible» hasta el «ni lo intentéis». Y en parte tiene sentido. La writers’ room es un templo, un lugar íntimo que requiere de un clima especial, una química que permita que las ideas fluyan y que los allí presentes se sientan cómodos lanzándolas al resto de sus compañeros. Y además está el asunto de la confidencialidad. ¿Quién iba a arriesgarse a que dos desconocidos llenasen Internet de secretos y spoilers1 tras haber escuchado y tomado notas sobre la temporada X de la serie Y?

Pero somos cabezotas y nos apetecía demasiado. Además, teníamos dos ases en la manga. Por una parte, una persona aquí en España nos aseguró que conocía a un PEZ GORDO que nos permitiría entrar en la sala de guionistas de «LA» serie. No diremos el nombre de esa serie hasta el final del libro porque no queremos hacer spoilers. BOOM.

El segundo as lo llevábamos guardando tres años y era nada más y nada menos que…

Carlton Cuse

Carlton Cuse es un guionista y productor americano conocido sobre todo por su trabajo como productor ejecutivo en la serie Perdidos. En 2010 impartió una clase magistral en Madrid, y como por aquel entonces la idea de ir a LA ya rondaba por nuestras cabezas, le asaltamos en un descanso.

El objetivo que le planteamos era pasar un mes en una writers’ room como «observadores», cosa que le pareció poco factible. Pero nos dio dos claves: «No me parece imposible [...]. Yo contactaría con el showrunner2 y le pediría que me dejara estar solo un día. Luego, intentaría que me dejara volver otro día más. Y luego otro».

Volvemos a 2013, ahora con tres claves para ponernos en marcha:

1. NO es imposible. Lo dice Carlton Cuse.

2. Una posible estrategia. En lugar de aspirar a un mes pedir estar un día, luego otro más, y otro…3

3. Un contacto que nos aseguraba entrar en «LA» serie. «Dadlo por hecho» fueron sus palabras exactas.

Así que compramos dos billetes y nos tiramos a la piscina.

Lo que viene a continuación es el relato de aquel viaje: los logros, las entrevistas que hicimos, las piedras con las que tropezamos, y lo que aprendimos sobre cómo funciona la vida –profesional y un poco personal– en ese particular mundo llamado Los Ángeles.

Lo empezamos planteando como un estudio comparativo más bien académico. Pero conforme investigábamos, descubrimos que allá en Los Ángeles no existe un único sistema de trabajo, y comparar detalladamente un abanico significativo de series con otro de aquí implicaba una profundidad digna de una tesis doctoral, cosa que no descartamos.

Además, desde poco antes de emprender el viaje, empezamos a relatar nuestra aventura en un blog4 que en unas semanas se convirtió en un éxito. Entendimos que habíamos dado con un tono adecuado y teníamos que seguir en esa línea.

Por eso Objetivo Writers’ Room acabó convirtiéndose en un libro de viajes y aventuras. No sabemos si es mejor así, pero seguro que es más entretenido. Al fin y al cabo es lo suyo: somos guionistas.

Podéis leer el libro de forma lineal o desordenada, hemos intentado que cada capítulo tenga una aportación comprensible y valiosa en sí misma.

Si lo leéis de forma lineal, es posible que a lo largo del libro algunos temas se repitan con matices distintos en función de cada entrevistado. Esto os permitirá sacar vuestras propias conclusiones aunque, por supuesto, nosotros nos mojaremos y al final también os diremos las nuestras.

Independientemente de lo que piense cada uno, lo que sí podemos asegurar es que todo lo que contamos en estas páginas es cierto.

Salvo alguna cosa.

Esperamos que os guste.

2 Llegada a Los Ángeles

Los Ángeles 2, nosotros 0

Lunes. 22 de julio de 2013. Aeropuerto Internacional Libertad de Newark, Nueva York. 12:00, más o menos. El plan era sencillo: después de una escala, coger un vuelo a las 14:10 destino a Los Ángeles, llegar allí a las 17:01, recoger el coche de alquiler y trasladarnos a la casa donde íbamos a pasar las siguientes tres semanas. Pero esta historia va sobre guión, así que el conflicto debía estar presente ya desde el principio. Se puso a llover. Mucho. Muchísimo. Y retrasaron nuestro vuelo cuatro horas.

Lunes. 22 de julio de 2013. Aeropuerto Internacional de Los Ángeles, Los Ángeles. 21:15. Llegamos mucho más tarde de lo que habíamos previsto, cansados, sin batería en el móvil ni conexión a Internet. Casi todo el aeropuerto estaba cerrado, así que recogimos nuestro equipaje dispuestos a ir a por el coche de alquiler… y descubrimos que en la hoja de reserva no aparecía la compañía por ningún lado. En realidad sí aparecía pero no supimos encontrarla. «Advantage» se llamaba, lo confundimos con la categoría del coche. Por favor, no penséis que somos tontos. Estábamos muy cansados y la reserva no la hicimos nosotros5.

Incluso enseñamos el papelito a alguien en un mostrador y tampoco cayó en la cuenta. En cualquier caso, eran las 22:00, todo estaba cerrado y no nos quedó otra opción que coger un taxi.

–¿Adónde van?

–A Harland Avenue, en West Hollywood.

–¿West Hollywood?

–Sí.

–No sé dónde está. ¿Es en Los Ángeles?

–Eh… sí. Estamos en Los Ángeles, ¿no?

–No.

El taxista, un señor mayor y ataviado con la auténtica camisa hawaiana estilo Charlie Sheen en Dos hombres y medio, nos contó que Los Ángeles no es solo una ciudad. También es un condado formado por 88 ciudades (Beverly Hills, Burbank, Malibu, Long Beach...). De ahí los más de once millones de habitantes y los constantes y enormes atascos. Técnicamente West Hollywood no es Los Ángeles pero a la vez sí lo es.

De verdad, estábamos muy cansados y no recordamos bien esta parte. Lo que importa es que nos perdimos y tardamos casi una hora (más) en llegar. Pero al final, tras día y medio de viaje, conseguimos derrumbarnos en la habitación que habíamos realquilado e...

Índice

• Cubierta
• Dedicatoria
• 1. De qué va esto
• 2. Llegada a Los Ángeles
• 3. Encuentro con... Luisa Leschin
• 4. Visita a los estudios Sony
• 5. Encuentro con... Nelson Soler
• 6. Dos late shows y una writers’ room
• 7. Hierarchy
• 8. LA guía de supervivencia
• 9. El rodaje de Baby Daddy
• 10. Fin de semana I. Turismo en LA
• 11. Visita al WGA
• 12. Encuentro con... Jeff Melvoin
• 13. Encuentro con... Michael Castaneda
• 14. Calendario de producción de series en Estados Unidos
• 15. Encuentro con... Kirill Baru y Eric Zimmerman
• 16. La writers’ room de Baby Daddy
• 17. El writers’ assistant
• 18. El rodaje de The Bridge
• 19. Encuentro con... Lawrence H. Levy
• 20. Encuentro con... Sal Calleros
• 21. El pitch en las series de televisión
• 22. El sistema «de rondas»
• 23. Encuentros con... José Arroyo
• 24. Fin de semana II. Un poco de vidilla en LA
• 25. Encuentro con... Michael Gunn
• 26. Casting de guionistas
• 27. La writers’ room de Bates Motel
• 28. Las relaciones profesionales en LA
• 29. Encuentro con... Tim Sexton
• 30. Modern Family
• 31. Encuentro con... Elwood Reid
• 32. Estilos de showrunner
• 33. Los sueldos
• 34. Las diferencias
• 35. Ir a trabajar a Estados Unidos. El diagrama
• 36. Funde a negro
• Epílogo I. Nuestro calendario
• Epílogo II. El mapa de los encuentros
• Epílogo III (de propina). Poniendo a prueba nuestras duraciones
• Glosario
• Fotografías
• Agradecimientos
• Notas
• Créditos
• Alba Editorial