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Descripción del libro
Hélène Seydoux establece brillantemente cómo en la ópera, más que en otras formas artísticas –literatura, teatro o cine–, las mujeres reciben el máximo privilegio al otorgar a las cantantes el mayor espacio lírico. Seydoux analiza las grandes óperas de los grandes compositores y trata de buscar un modelo emblemático femenino que sirva como referente común en el ámbito del bel canto, mientras trata de buscar paralelismos con la época, la sociedad, el momento en el que las óperas fueron creadas intentando establecer hasta que punto estas son reflejo de esas condiciones. Porque la ópera también es una interpretación del mundo. La autora, se aleja de la tesis de la musicología y ayuda al lector a descubrir (o a redescubrir) los placeres de la tragedia lírica, la comedia bufa o el drama jocular.
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Información
Notas
Capítulo I
1 R. Donington, The Rise of Opera, Faber Faber, p. 126.
2 «Cuando esté bajo tierra… Recordadme…».
3 F.R. Tranchefort, L’Opéra, tomo I, Ed. du Seuil, p. 89.
4 San Pablo, Epístola a los Corintios, XIV: 34.
5 H. Pleasants, The Great Singers, Gallancs, p. 26.
6 Citado por H. Pleasants, Ibíd., p. 27.
7 Ibíd., p. 44.
8 Ibíd., p. 95.
9 Quantz, citado por H. Pleasants, The Great Singers, p. 98.
10 Horace Walpole, citado por H. Pleasants, íd., ibíd., p. 99.
11 Quantz, citado por H. Pleasants, íd., ibíd., p. 99.
12 Federico el Grande, citado por H. Pleasants, íd., ibíd., p. 104.
13 Brigitte y Jean Massin, W.A. Mozart, Ed. Fayard, p. 904.
14 B. y J. Massin, op. cit.
15 B. y J. Massin, op. cit.
16 B. y J. Massin, op. cit.
17 Rémy Stricker, programa de Don Giovanni, representación del 23 de junio de1982.
18 Op. cit., p. 1111.
19 Op. cit., p. 1111.
20 Acto IV, escena IV.
21 Ed. La Pléiade, segunda parte, carta II, p. 194.
22 E. Badinter, L´amour en Plus, Ed. Flammarion.
23 Citado por E. Badinter, L’amour en Plus, p. 105.
24 J. Lacouture y M.C. D´Aragon, Julie de Lespinasse, Ed. Ramsay.
25 Ibíd.
26 Ibíd.
27 Ibíd.
28 Ibíd.
29 Henry Barraud, L’Avant-Scène Opéra, nº 10, p. 60.
30 H. Barraud, op. cit.
31 Tout l´Opéra, ed. Robert Laffont, col. «Bouquins»
32 Sieglinde, La Valquiria, acto I.
33 Brigitte Massin, Opéra International, no. 26, p. 23.
34 Ibíd.
35 Catherine Clément, íd., ibíd.,p. 20.
36 Harewood en Tout l´opéra, Kobbe. Ed. R. Laffont, col. «Bouquins», p. 568.
37 L´Opéra de Tristan à nos jours, tomo II, Ed. du Seuil, p. 165.
38 G. Erismann, Revue de l´Opéra de Paris, nº 1, p. 5.
39 Pushkin, Eugene Oneguin, canto VIII/32.
40 G. Erismann, op. cit., p. 6.
41 Ibíd.
42 Pierre Boulez en Lulú, tomo 2, ed. J.C. Lattès, col. «Musique et Musiciens».
43 Françoise P. Lévy, L´Amour nomade, Ed. du Seuil, p. 118.
44 Ibíd.
45 F.R. Tranchefort, op. cit., tomo II, p. 80.
46 F.R. Tran...
Índice
- Cover
- Título
- Derechos de Autor
- Índice
- Prólogo. Las mujeres en la ópera
- Nota de la traductora
- Presentación
- I. La historia de las mujeres en la ópera
- II. Frente a las heroínas: Los héroes de la ópera
- III. Tres heroínas: Carmen, Elektra, Ariadna
- IV. La ópera: Los compositores y la feminidad
- Epílogo
- Notas
- Bibliografía
- Créditos