La torre invisible

Antología esencial

Ramón de la Serna y Espina

• Editorial: Fundación Banco Santander
• Año: 2022
• ISBN del libro electrónico: 9788417264192
• Edición: 1
• Categoría: Literatura
• Categoría: Literatura general

Este volumen reúne una muestra de la amplia producción literaria del novelista y dramaturgo Ramón de la Serna y Espina: el drama Boves; el cuento futurista Puente Rojo; la novela psicológica Chao, y catorce artículos, casi todos publicados en el diario chileno El Mercurio, aunque cinco de ellos aún permanecían inéditos. Cierra el volumen varias de las notas encontradas en el archivo del escritor que atestiguan la importante presencia en su vida de su mujer, Eva Cargher, entre las que se encuentra un poema a ella dedicado.Boves es la primera de las tres obras teatrales que Ramón de la Serna y Espina escribió en Chile y está protagonizada por el militar asturiano José Tomás Boves, quien se opuso a Simón Bolívar durante la guerra de independencia venezolana.Puente Rojo es un cuento largo, o bien una novela corta. Además de no mencionarlo nunca, Ramón de la Serna y Espina no envió este cuento a ninguna editorial. El protagonista, Juan Tagle, viaja a Moldavia para sacar adelante un proyecto de investigación sobre los Aschkenassin; es decir, los judíos alemanes.Chao es la segunda novela escrita por Ramón de la Serna y Espina, publicada en 1933. Aunque aparente ser una novela policíaca es, insertándose plenamente en su tiempo, una novela intelectual. Su protagonista es un bandido, José Chao, que roba la diadema de una dama argentina, quien, para recuperarla, acude a un detective bastante notorio, Justo Peralta.La selección de los textos incluidos en el libro y la redacción del estudio introductorio estuvo a cargo de la investigadora Daniela Agrillo, especialista en la figura de este gran intelectual del siglo xx.

UN DRAMA: BOVES

Boves es la primera de las tres obras teatrales que Ramón de la Serna y Espina escribió en Chile. La finalizó en 1957, año en el que registró su propiedad intelectual.

El drama trata de la independencia de Venezuela, pero, en el preámbulo, el autor declara que el punto de vista adoptado es el de los realistas y no el de los independentistas, como ha venido siendo habitual. El objetivo parece ser desmitificar la figura del «Libertador», poner el acento en su lado humano y, como tal, vulnerable y susceptible al encanto del poder. José Tomás Boves, líder de las tropas realistas, fue siempre descrito como un hombre malvado, capaz de cometer los más atroces crímenes. Nadie hasta entonces había intentado comprender sus distintas facetas, y solo en tiempos relativamente recientes, su acción y su persona han sido revisadas y revaluadas por los historiadores.

Uno de los primeros que revaluó la figura de Boves y al mismo tiempo redimensionó la de Bolívar fue José Antonio de Armas Chitty, que en 1976 publicó en Caracas el texto Boves a través de sus biógrafos. Ramón lo hizo casi veinte años antes. En esto, como en otras cosas, se adelantó a su tiempo.

Sin embargo, esta no fue la única razón que le empujó a centrarse en esta figura histórica: intentaba ganarse el favor del caudillo Francisco Franco eligiendo a un personaje español que habría podido otorgar esplendor a España en el episodio de la guerra de Independencia. De hecho, Ramón envió varias cartas al embajador de España en Chile, Suñer y Ferrer, así como al mismo Francisco Franco, con el fin de convencerles de la relevancia de la obra para el rescate de la imagen de España, de su interés histórico y nacional, y de la importancia de su estreno tras la filmación de una película sobre Simón Bolívar, financiada por el productor italiano Aurelio De Laurentiis. Ramón deseaba a toda costa que se estrenara este drama, y en esas cartas —dos de las cuales se incluyen como apéndice a continuación de esta introducción a Boves— se manifiesta orgulloso de su obra, plenamente convencido de su valor.

No obstante, Ramón ni siquiera deseaba exaltar la figura de Boves; su objetivo era la imparcialidad; quería detenerse, observar y desvelar fortalezas y debilidades que se esconden detrás de los luchadores; quería ver el lado humano de ambos personajes, Boves y Bolívar, que presentaban muchos puntos de contacto.

Uno de los pasajes más importantes e interesantes se encuentra en el primer acto, cuando, en el cara a cara entre Bolívar y el arzobispo de Caracas, se desarrolla un intenso discurso sobre el concepto de libertad. Aquí está el eje alrededor del que gira el drama: Ramón quiere discutir a fondo sobre este concepto, quiere desentrañarlo abordando sus distintas facetas, y lo hace a través del diálogo, que le permite analizar la cuestión desde varios puntos de vista.

En el segundo acto es muy notable el experimento metateatral que Ramón inserta, llevado por su gusto por la experimentación. Es como si quisiera sacudir al espectador desorientándolo con una escena que nada tiene que ver con los protagonistas; los vuelos pindáricos le agradan, su cerebro trabaja incansablemente para tejer historias que nada dan por descontado; exige al espectador mantenerse en un alto grado de atención, no permite que se relaje.

Finalmente, en el tercer acto encontramos el monólogo de Boves, de gran extensión y densidad, características que se esgrimieron como los principales obstáculos para la representación de la obra. A través del monólogo emerge la falta de habilidad para comunicar del protagonista, el aislamiento en el que se ha sumido. La apología que hace de España se inserta en ese plan del autor para que la obra sea considerada de interés nacional y apoyada, consecuentemente, por las instituciones españolas.

La hermana de Ramón, Josefina de la Maza, le envía una carta muy cariñosa en la que habla de Boves:

Queridísimo hermano Ramón: Boves a mí me parece un portento. Yo no soy quién para juzgar literariamente. Pero Boves tiene, además de los fastuosos valores literarios, los humanos y patrióticos. Yo soy solo una lectora, y como lectora-hermana te digo esto: es soberbia tu obra; que es dignísima además, limpia de conciencia, valiente y muchas cosas que se me ocurren y que tú las das por descritas: porque tú mismo sabes lo que has escrito. Pero no te ensoberbezcas, hermano, que es fácil; no, no lo hagas.[26]

Podemos caer en la tentación de afirmar que estas son meramente las palabras afectuosas de una hermana. Pero incluso Gerardo Diego expresó su juicio positivo sobre la obra: «Se lee ávidamente, se aprenden hechos y cosas y puede imaginarse la eficacia de una representación plástica y sonora»[27]. Y más exhaustivo fue el juicio de Camón Aznar: «Atraviesa el diálogo un acento épico. Llevar a escena a un personaje como Bolívar exige ya un temperamento dramático y una decisión poética de los más altos vuelos. Y la dificu...

Índice

• Portada
• Un gigante mutilado. Vida y obra de Ramón de la Serna y Espina (1894-1969), por Daniela Agrillo
• UNA NOVELA: CHAO
• UN DRAMA: BOVES
• UN CUENTO: PUENTE ROJO
• ALGUNOS ARTÍCULOS
• NOTAS Y UN POEMA PARA EVA
• Notas