Street art y propiedad de la obra. Una visión desde el punto de vista comparado

Alfredo Ferrante

• Editorial: Universidad Externado
• Año: 2022
• ISBN del libro electrónico: 9789587908251
• Categoría: Derecho
• Categoría: Derecho civil

La monografía pretende identificar quién puede considerarse propietario dominical de una obra de street art realizada de forma no autorizada sobre un soporte privado. Mediante dos tipos de comparación, una sincrónica y otra diacrónica, se analiza un fenómeno que, aunque se va siempre más consolidando en la realidad social, no tiene todavía una regulación ad hoc dentro del panorama del Derecho privado. De esta manera, por un lado, se analizan las diferencias y semejanzas existentes con respecto al tratamiento dado a la tabula picta en el Derecho romano. Por otro lado, se desentrañan las posibles trabas que pueden nacer de la aplicación de las normativas vigentes al fenómeno en cuatro modelos jurídicos parecidos pero diferentes: el español, el portugués, el brasileño y el modelo chileno-colombiano predispuesto por Andrés Bello. El estudio analiza las diferentes variables que surgen de la adquisición de la propiedad dominical de la obra bajo tres vertientes: especificación, accesión y ocupación, examinando su interrelación y constatando su diferente operatividad en los cuatro modelos tomados como referencia. El autor ha centrado su trabajo en el estudio de la propiedad dominical, por lo tanto, salvo la realización de un esbozo necesario para la contextualización del fenómeno, no se tratan los aspectos relacionados con la propiedad intelectual de la obra, su explotación o los derechos morales. La obra pretende ser una contribución que ayude a reflexionar criticamente sobre un tema que adquiere progresivamente relevancia y que está en constante evolución. El rigor científico con el que se caracteriza permite que sea de indudable interés para académicos, abogados, estudiantes y juristas.

NOTAS AL PIE

CAPÍTULO I
STREET ART, EVOLUCIÓN DE UN FENÓMENO

1 El estudio se enmarca en el proyecto “Street Art/Direito à cidade”, cuya investigadora principal es la profesora Maria Raquel Guimarães del Centro de Investigação Jurídico-Económica (CIJE-UIDB/00443/2020/FCT), a quien manifiesto mi agradecimiento.

2 Vid. v. gr. CHIRA FRUGONI, “Arti Liberali e Meccaniche”, en Enciclopedia dell’Arte Medievale, Roma: Treccani, 1991, ad vocem. Diferente es el caso, a efectos del derecho de autor, de la definición de obra (artística): vid. infra cap. IV, IV.

3 En plural debe hablarse de “las artes”. Así REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario panhispánico de dudas, Madrid: Academias de la Lengua Española y Santillana Ediciones Generales, 2005, ad vocem “arte”.

4 En el primer caso es asociable a sucesos esencialmente ciudadanos, urbanos y no realizados en cualquier ubicación exterior, como en una calle periférica.

5 Estas tres características, esencialmente, son evidenciadas por PETER N. SALIB, “The law of Banksy: who owns street art”, The University of Chicago Law Review, vol. 82, n.º 4, 2015, p. 2296.

6 El street art nace en los Estados Unidos en los años sesenta para consolidarse en los setenta. Por ejemplo, vid. JON NAAR, J., The birth of Graffiti, Nueva York; Preste, 2007, passim; también NORMAN MAILER y JON NAAR, The faith of Graffiti, New York: Harper Collins, 2009 (vid. también la versión solo de Mailer de 1974 publicada con Greenwood Publishing Group), passim.

7 Así, por ejemplo, es reciente el “‘Proyecto de intervención artística en espacios públicos de Gijón” de la Fundación Municipal de Cultura de Gijón, en que se permite la realización de arte urbano en espacios públicos (proyecto en expansión de 2020 a 2023). Vid. MARCO MENÉNDEZ, “Arte urbano en los muros de Gijón”, El Comercio, recuperado de: https://www.elcomercio.es/gijon/arte-urbano-muros-20200912002039-ntvo.html [consultado el 2 de agosto de 2021].

8 Este tipo de prácticas existen, por ejemplo, en Portugal con el artículo 3, Ley n.º 61/2013, del 23 de agosto (Diário da República n.º 162/2013, Serie i de 23 de agosto).

9 Puede observarse que el fenómeno nace como un movimiento de reivindicación no solo al aire libre sino también en cualquier espacio público.

10 El ejemplo es el mural Tuttomondo, realizado en 1989 en Pisa por Keith Haring pocos meses antes de su muerte y pintado sobre una fachada canónica de la iglesia de San Antonio. La realización de este mural se pudo realizar gracias al acuerdo entre el autor, el párroco y el alcalde, proporcionando las pinturas la empresa Caparol Center. En la finalización de la obra, que tardó cuatro días en hacerse, el autor fue ayudado por algunos voluntarios. Sobre el punto, vid. OMAR CALABRESE, ROBERTA CECCHI y PIERGIORGIO CASTELLANI, Keith Haring a Pisa. Cronaca di un murale, Pisa: Edizioni ETS, 2003 y 2012, passim.

11 Este es el caso del mural que se realizó en el verano de 2011 con ocasión del festival de la sidra en Gijón, en la punta Lequerica. Se firmó una cláusula por la cual la autoridad portuaria podía eliminar la obra si el resultado no correspondía con las expectativas del comitente. Vid. SUSAN FERNÁNDEZ SERRÁN, “Un grafiti con contrato oficial”, La Nueva España, 8 de octubre de 2012. Recuperado de: https://www.lne.es/gijon/2012/10/08/grafiti-contrato-oficial-20794406.html [consultado el 2 de agosto de 2021].

12 No se tratará, salvo alguna reflexión, el street art realizado sobre un soporte considerado bien nacional o público.

13 Será solamente esbozada la posible interacción los derechos patrimoniales del propietario de la obra y los derechos morales del autor, puesto que requiere un tratamiento autónomo y profundo (sub. cap. IV, IV).

14 Sobre la utilización de diversas expresiones, el nombre en inglés se utiliza también en otros países. Vid., por ejemplo, a este propósito, el glosario terminológico en FIONA MCDONALD, The Popular History of Graffiti: From the Ancient World to the Present, Nueva York: Skyhorse, 2013, passim. Más en general, puede consultarse con referencia al street art: RUSSELL D. FLORES, Gang Slaging Dictionary, 3.ª ed., San Clemente, California: LawTech Publishing Group, 2015, passim.

15 Un claro ejemplo es el del artista Ben Eine, a quien Cameron Díaz encargó realizar un...

Índice

• Cubierta
• Portadilla
• Portada
• Créditos
• CONTENIDO
• ABREVIATURAS
• CAPÍTULO I STREET ART, EVOLUCIÓN DE UN FENÓMENO
• CAPÍTULO II LOS POSIBLES ORÍGENES EN EL DERECHO ROMANO
• CAPÍTULO III LA TRASPOSICIÓN ROMANA EN LOS MODELOS DE LOS CÓDIGOS CIVILES
• CAPÍTULO IV STREET ART Y EL CÓDIGO CIVIL
• CAPÍTULO V CONCLUSIONES
• BIBLIOGRAFÍA
• NOTAS AL PIE
• Contracubierta