Composición no composición
Arquitectura y teorías, siglos XIX y XX
- 744 páginas
- Spanish
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Descripción del libro
Este libro analiza las diversas concepciones de la 'composición arquitectónica' que se formularon en los libros de teoría y se aplicaron en los proyectos y los edificios construidos durante los siglos XIX y XX. En arquitectura, 'componer' es proyectar un edificio según principios y reglas que algunos arquitectos han intentado enunciar principalmente a través de sus enseñanzas o de sus libros.
Así pues, el objetivo de este libro es doble. Se tratará de comprender, por una parte, las 'lógicas inherentes' a las maneras de proyectar un edificio; y por otra, unas nuevas categorías o unos nuevos conceptos arquitectónicos, en un intento de establecer su genealogía.
En la primera parte, 'El orden cerrado', se plantea la hipótesis de que la composición es anterior a los 'estilos', es decir, que una misma composición puede estar 'vestida' según diferentes 'estilos'. La cuestión es de orden sintáctico antes que estar relacionada con el vocabulario.
Si la composición fue durante mucho tiempo regularidad, jerarquía y simetría, su capacidad se tornó más compleja y amplia cuandose introdujo la búsqueda del equilibrio y la compensación, y cuando la irregularidad se consideró legítima. Los problemas subsiguientes se examinan en la segunda parte del libro, 'El orden abierto', unos problemas que sin duda entran en resonancia, en el siglo XX, con las preocupaciones de los pintores.
El sintagma 'no composición' –que no necesariamente emplean los propios arquitectos– designa aquí implícitamente el intento de escapar de los modos compositivos; no designa unos principios positivos, a sabiendas de que escapar completamente de la composición es una tarea interminable, si no imposible.
El libro termina con un epílogo de Ana María Rigotti, Profesora Titular de Historia de la Arquitectura en la Universidad Nacional de Rosario.
Preguntas frecuentes
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Información
Índice
- Índice
- Introducción
- OBERTURA
- Capítulo 1 Distribución, disposición, composición
- Parte I El orden cerrado
- Capítulo 2 «Camino que hay que seguiren la composición de un proyecto cualquiera» Jean-Nicolas-Louis Durand
- SIMETRÍA Y JERARQUÍAS
- Capítulo 3 Secuencias simétricas y paisajes interiores
- Capítulo 4 Componer conjuntos
- Capítulo 5 Jerarquía e inteligibilidad compositiva
- EL SISTEMA DE LA ÉCOLE DES BEAUX-ARTS
- Capítulo 6 Los talleres
- Capítulo 7 Los concursos
- Capítulo 8 La teoría de la arquitectura
- LA COMPOSICIÓN, MÁS ALLÁ DE LOS ESTILOS
- Capítulo 9 Una teoría de la pieza Julien Guadet
- Capítulo 10 Unos principios implícitos
- Capítulo 11 El final del sistema de la École des Beaux-Arts
- Capítulo 12 La derivación americana*
- Nuevo paradigma La construcción
- Capítulo 13 Sistemas de arquitectura
- Capítulo 14 El organismo arquitectónico Eugène Viollet-le-Duc
- Capítulo 15 La construcción moderna Composición y crecimiento
- Nuevo paradigmaLa irregularidad
- Capítulo 16 Composición y yuxtaposición
- Capítulo 17 Composición y pintoresquismo
- Capítulo 18 ‘Formal’, ‘informal’
- Parte II El orden abierto
- Capítulo 19 Composición y recorrido Auguste Choisy y el pintoresquismo griego
- Capítulo 20 El espacio convexo Le Corbusier y la planta libre
- Capítulo 21 La ruptura del cerramiento El espacio y el tiempo
- Capítulo 22 Pintura y arquitectura Le Corbusier: defensa de la composición
- Capítulo 23 ‘Collage’ y ensamblaje Composición o construcción
- Entre la composición y la no composición
- Capítulo 24 Retícula y neutralidad
- Capítulo 25 Estructuras agregativas y ‘non-plan’
- Capítulo 26 La pieza y más allá Louis I. Kahn
- Capítulo 27 Concavidad y convexidad, de nuevo
- Capítulo 28 Formalismo y paradigma lingüístico
- Capítulo 29 Proceso y programa frente a composición Rem Koolhaas
- Capítulo 30 Operaciones frente a composición Forma unitaria e interdependencia de elementos
- Agradecimientos
- Bibliografía
- Índice de autores
- Epílogo Un relato sin acabar
- Colección Estudios Universitarios de Arquitectura