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Descripción del libro
"Josefina Sartora traza una línea de tiempo desde 1917 hasta 1991, aunque elige a dos cineastas, uno precedente (Evgeny Bauer) y otro posterior (Alekesey Balanov, cuya sección en sí es un incuestionable aporte crítico), para comprender el antes y el después de un acontecimiento que signó la historia del siglo XX. Es sabido que
el cine soviético jamás fue concebido para el entretenimiento, tanto Lenin, Trotsky y Stalin reconocieron, sin compartir el mismo entendimiento, la potencia del cine en la construcción de imaginarios, de lo que se predica una dialéctica entre la creación estética y la demanda política, un singular anudamiento que no dejó de existir ni siquiera tras la muerte de Stalin, desde el llamado "deshielo" hasta la perestroika.
La autora analiza las diferencias, señala los matices y revela la interacción entre el imperativo político y el poético, como se puede apreciar minuciosamente en su análisis de las películas silentes de Eisenstein en contraste con las que filmó durante el apogeo del estalinismo, ya en tiempos del sonoro. Para cada fecha clave hay películas que vibran con el calendario, para cada fase de la experiencia soviética desfilan también los autores ineludibles. Los pasajes dedicados a Kira Muratova y Larisa Shepitko resplandecen, no menos que aquellos centrados en cineastas varones consagrados, como Vertov, Dovzhenko, Tarkovsky y Paradjanov.
Es imposible leer y no desear ir en búsqueda de las películas mencionadas para constatar lo que se aprende capítulo a capítulo" (Roger Koza).
La autora analiza las diferencias, señala los matices y revela la interacción entre el imperativo político y el poético, como se puede apreciar minuciosamente en su análisis de las películas silentes de Eisenstein en contraste con las que filmó durante el apogeo del estalinismo, ya en tiempos del sonoro. Para cada fecha clave hay películas que vibran con el calendario, para cada fase de la experiencia soviética desfilan también los autores ineludibles. Los pasajes dedicados a Kira Muratova y Larisa Shepitko resplandecen, no menos que aquellos centrados en cineastas varones consagrados, como Vertov, Dovzhenko, Tarkovsky y Paradjanov.
Es imposible leer y no desear ir en búsqueda de las películas mencionadas para constatar lo que se aprende capítulo a capítulo" (Roger Koza).
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Información
Índice
- Cubierta
- Acerca de este libro
- Portada
- Índice
- Prólogo. Roger Koza
- Introducción: el cine como historia
- 1. La URSS: la singularidad de Rusia frente a las otras naciones de Europa
- 2. Las vanguardias en Rusia
- 3. La sociedad prerrevolucionaria
- 4. La revolución de 1917
- 5. El cine que surgió de la revolución
- 6. El cine documental revolucionario
- 7. La guerra civil desde distintas miradas
- 8. Stalin y el realismo socialista
- 9. El cine sonoro de Eisenstein
- 10. El cine bélico soviético
- 11. Un cine descongelado
- 12. La mujer en el cine del Deshielo: cuestiones de género
- 13. El cine poético: Tarkovsky y Paradjanov
- 14. Glasnost y perestroika y el cine del fin de la Unión Soviética
- 15. Alexey Banabanov y la posmodernidad rusa
- Epílogo
- Bibliografía
- Más títulos de Editorial Biblos
- Créditos