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The Filmmaker's Eye: The Language of the Lens
The Power of Lenses and the Expressive Cinematic Image
Gustavo Mercado
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The Filmmaker's Eye: The Language of the Lens
The Power of Lenses and the Expressive Cinematic Image
Gustavo Mercado
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Informazioni sul libro
The Language of the Lens explores the expressive power of the camera lens and the storytelling contributions that this critical tool can make to a film project. This book offers a unique approach to learning how lenses can produce aesthetically and narratively compelling images in movies, through a close examination of the various ways lens techniques control the look of space, movement, focus, flares, distortion, and the "optical personality" of your story's visual landscape. Loaded with vivid examples from commercial, independent, and world cinema, The Language of the Lens presents dozens of insightful case studies examining their conceptual, narrative, and technical approaches to reveal how master filmmakers have harnessed the power of lenses to express the entire range of emotions, themes, tone, atmosphere, subtexts, moods, and abstract concepts. The Language of the Lens provides filmmakers, at any level or experience, with a wealth of knowledge to unleash the full expressive power of any lens at their disposal, whether they are shooting with state-of-the-art cinema lenses or a smartphone, and everything in between.
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Informazioni
INDEX
195
U
Ueda,
Shôji
78
ultra
high
definition
(UHD)
3
ultra
wide-angle
lenses
28,
42,
43
,
52,
151,
159
uniqueness
176
,
177
Unsworth,
Geoffrey
150
Upstream
Color
XII
,
3
urgency
83,
84
,
85,
93,
105
V
Van
Rooijen,
Diederik
2
Van
Sant,
Gus
124
,
125
variable
focal
length
lenses
see
zoom
lenses
varifocal
lenses
34–35
vastness
58
,
59,
75
Verbinski,
Gore
136
,
137
vignetting
4,
31,
46,
51–52,
52
,
151,
159,
165,
171
Villeneuve,
Denis
118
,
119
Vinterberg,
Thomas
148
,
149
vision
126
,
127
visual
tropes
10,
13,
14,
119,
141,
143
W
We
Need
to
Talk
About
Kevin
26,
27
Welles,
Orson
40,
111
whimsy
154
,
155
wide-angle
lenses
10,
18,
22–23,
125,
127,
151,
153,
155,
157,
163
barrel
distortion
in
42,
67,
117,
159
and
chromatic
aberrations
52,
53
close
up
shots
with
117
curvilinear
42,
43
and
deep
focus
111
and
depth
of
field
38,
40
establishing
shots
with
58
,
59
extreme
long
shots
with
15,
18
and
facial
distortion
19,
41
,
42,
42
,
44,
65,
155,
157,
159
and
field
of
view
24,
25
,
26,
44,
159
medium
shots
with
173
and
minimum
focusing
distance
33,
117
moustache
distortion
42
and
movement
83,
87,
91
and
optical
distortion
42,
55,
67,
151,
153,
155,
157,
159,
163
and
perspective
expansion
19,
44,
45,
55,
59,
61,
63,
65,
68
,
69,
87
rectilinear
42,
43
and
vignetting
51
wide
shots
with
15,
153
zoom
shift
to
61,
71,
75
zoom
shift
from
73
see
also
fisheye
lenses;
ultra
wide-
angle
lenses
widescreen
aspect
ratio
47,
177
Wilson,
Erik
Alexander
100
Winding
Refn,
Nicolas
174
,
175
wistfulness
130
,
131
Wyler,
William
40
X
x-axis:
and
movement
83,
85,
91,
93,
95
and
anamorphic
distortion
47,
161
Xiaonin
Chi
56
Xiaoquin
Yu
56
Y
y-axis:
and
field
of
view
26
and
movement
87
and
shot
composition
79
Young,
Freddie
88
Z
z-axis:
compression
23,
44–45,
44,
57,
63,
65,
67,
77
expansion
23,
44–45,
44
,
59,
63,
65
and
focal
length
42,
44,
67
and
focusing
34,
101
and
movement
83,
87,
89,
91,
93,
161
and
perspective
distortion
42,
44,
63,
151
Zeiss
T2.8
21mm
prime
lenses
21,
22
Zhang,
Yimou
56
,
57
zoom
lenses
1,
28,
30,
45–46,
46
,
75,
143
and
chromatic
aberrations
52
and
directing
style
173
and
dolly
zooms
71,
73
and
flares
135
and
moustache
distortion
42
parfocal
34–35
speed
46
and
subject
movement
83
varifocal
34–35
zoom
ratios
45–46,
71,
75
zoom
ring
45,
46
,
47
zoom
shift/zooming
61,
71,
73,
75,
139,
161
Zsigmond,
Vilmos
144
Zvyagintsev,
Andrey
66
,
67