El canon del jazz

Los 250 temas imprescindibles

Ted Gioia, Víctor Vicente Úbeda Fernández

• Editore: Turner
• Anno: 2016
• ISBN:
  9788415427803
• Argomento: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoria: Música jazz

Un recorrido exhaustivo por los mejores temas del jazz, profundizando en anécdotas, hechos, compositores, interpretaciones, etc. vinculadas a cada tema. Original, torrencial, imprescindible para aficionados e intérpretes. Cada tema está acompañado con una lista de sus mejores grabaciones.Una obra de referencia para estudiantes y profesores.

NOTAS

After You’ve Gone

1 Según Alec Wilder, experto en música popular clásica…, Alec Wilder, American Popular Song: The Great Innovators, 1900–1950, James T. Maher (ed.) Oxford University Press, Nueva York, p. 26.

Ain’t Misbehavin’

2 “Estoy convencido […] de que esta canción magnífica y la oportunidad que tuve…”, esta cita y las del párrafo siguiente pueden encontrarse en un análisis excelente del papel que desempeñó la canción en la carrera de Armstrong incluido en Terry Teachout, Pops: A Life of Louis Armstrong, Houghton Mi in Harcourt, Nueva York, 2009, pp. 137–138.

All the Things You Are

3 Se conocen como notas reales aquellas que forman parte del acorde que rige en un momento dado. [N. del t.].

4 Alec Wilder, tras darle vueltas a este dictamen…, Alec Wilder, American Popular Song: The Great Innovators, 1900–1950, James T. Maher (ed.), Oxford University Press, Nueva York, 1972, p. 79.

Bags’ Groove

5 “Monk nunca supo acompañar a un músico de viento”, Miles Davis y Quincy Troupe, Miles: The Autobiography, Simon and Schuster, Nueva York, 1989, p. 187. [Edición en castellano: Miles. La autobiografía, Gubern, J. (trad.), Ediciones B, Barcelona, 1991].

Blue Moon

6 “una joven inocente recita, o más bien canta, sus oraciones”, Richard Rodgers, Musical Stages, Random House, Nueva York, 1975, p. 160.

7 “¡No, no, no, no, no! ¡Así no, Mel! ¡Así no!”, Mel Tormé, It Wasn’t All Velvet, Kensington, Nueva York, 1988, p. 164.

Body and Soul

8 “Es curioso que se convirtiese en un clásico”, John Chilton, The Song of the Hawk, University of Michigan Press, Ann Arbor, 1990, p. 163.

9 Espectáculos paródicos de gran popularidad en Estados Unidos durante la segunda mitad del siglo xix en los que actores blancos con la cara tiznada caricaturizaban las canciones y bailes de los negros. [N. del t.].

Chelsea Bridge

10 “En cuanto oí ‘Chelsea Bridge’…”, David Hajdu, Lush Life: A Biography of Billy Strayhorn, (Farrar, Straus & Giroux, Nueva York, 1996, p. 87.

11 “A Child Is Born” significa literalmente “nace un niño”. [N. del t.].

Come Sunday

12 “los momentos musicales más exquisitos que jamás se hayan oído en un concierto”, Leonard Feather, en las notas incluídas en The Duke Ellington Carnegie Hall Concerts, enero de 1943 (Prestige 34004–2).

13 “Aquel encuentro con Mahalia Jackson…”, Duke Ellington, Music Is My Mistress, Doubleday, Nueva York, 1973, p. 256.

Confirmation

14 “la composición más bonita de Parker”, Donald Maggin, Dizzy: The Life and Times of John Birks Gillespie, HarperCollins, Nueva York, 2005, p. 188.

Darn That Dream

15 “revoltijo shakesperiano”, citado en Stephen Bourne, Butterfly McQueen Remembered, Scarecrow, Lanham (Maryland), 2008, p. 42.

16 ensalza el espíritu de “sofisticación y riesgo”, Alec Wilder, American Popular Song: The Great Innovators, 1900–1950, James T. Maher (ed.), Oxford University Press, 1972, p. 444.

Desafinado

17 “Teníamos un montón de sambas, y Stan Getz siempre me daba la lata…”, Dizzy Gillespie y Al Fraser, To Be or Not… to Bop, Doubleday, Nueva York, 1979, p. 431.

Donna Lee

18 “‘Donna Lee’ fue la primera pieza de mi cosecha que se grabó”, Miles Davis y Quincy Troupe, Miles: The Autobiography, Simon and Schuster, Nueva York, 1989, pp. 103-104. [Edición en castellano: Miles. La autobiografía, Gubern, J. (trad.), Ediciones B, Barcelona, 1991].

Don’t Get Around Much Anymore

19 Johnny Hodges —quien, según Rex Stewart…, Rex Stewart, Boy Meets Horn, Claire P. Gordon (ed.), University of Michigan Press, Ann Arbor, 1991, p. 190.

20 Temido, al menos, para muchos de los entusiastas del compositor.

Easy to Love

21 “componer canciones judías”, Richard Rodgers, Musical Stages, Random House, Nueva York, 1975, p. 88.

22 “Si alguna vez ha existido una canción a la que no habría que cambiar ni una nota”, Alec Wilder, American Popular Song: The Great Innovators, 1900–1950, James T. Maher (ed.), Oxford University Press, Nueva York, 1972, p. 243.

Falling in Love with Love

23 “considerable monotonía”, Alec Wilder, American Popular Song: The Great Innovators, 1900–1950, James T. Maher (ed.), Oxford University Press, Nueva York, 1972, p. 209.

Fascinating Rhythm

24 Aaron Copland no escatimó elogios encendidos, en Aaron Copland, “Jazz Structure and Influence” (1927), incluído en Aaron Copland: A Reader: Selected Writings: 1923–1972, Richard Kostelanetz (ed.), Routledge, Nueva York, 2004, p. 86.

Georgia on My Mind

25 “¿Por qué no compones una canción que se titule ‘Georgia’?”, Hoagy Carmichael, The Stardust Road and Sometimes I Wonder: The Autobiographies of Hoagy Carmichael, Da Capo, Nueva York, 1999, p. 216.

God Bless the Child

26 “Una noche me encontré a Holiday, que acababa de salir de trabajar…”, Donald Clarke, Wishing on the Moon: The Life and Times of Billie Holiday, Viking, Nueva York, 1994, p. 191.

Have You Met Miss Jones?

27 “el musical más ansiosamente esperado de todos los tiempos”, Richard Rodgers, Musical Stages, Random House, Nueva York, 1975, p. 187.

28 Steve Kuhn, que colaboró brevemente con Coltrane en esa época…, Para más información sobre este asunto, véase Lewis Porter, John Coltrane: His Life and Music, University of Michigan Press, Ann Arbor, 1998, p. 146.

Honeysuckle Rose

29 “¿Cómo que no te acuerdas de la melodía?”, Ed Kirkeby, Ain’t Misbehavin’: The Story of Fats Waller, Dodd, Mead, Nueva York, 1966, p. 123.

30 Según el crítico Dan Morgenstern, Waller…, notas incluídas...