I restauri dei gruppi scultorei del Museo Archeologico di Sperlonga. Studi su ''L'accecamento di Polifemo'' e ''L'assalto del mostro Scilla''

Mauro Rizzi

• Editore: Youcanprint
• Anno: 2019
• eBook ISBN: 9788831617567
• Argomento: Art
• Categoria: Art General

Il Codice dei beni culturali e del paesaggio stabilisce che il nostro patrimonio culturale deve essere tutelato e valorizzato.
Negli ultimi decenni le università italiane hanno introdotto, nei propri corsi di laurea, specifiche discipline al riguardo, che arricchiscono il percorso formativo dello storico dell'arte.
Nel mio percorso di studi ho avuto modo di approfondire discipline come la teoria e la storia del restauro, la fisica e la chimica applicata ai Beni culturali, che consentono di analizzare l'oggetto artistico nella sua totalità. Altre discipline, come la didattica del museo e del territorio permettono, invece, di considerare l'opera d'arte nelle sue funzioni educative e formative.
Nel complesso, questi insegnamenti risultano essere validi strumenti per l'osservazione e la comprensione dell'opera d'arte nella sua molteplicità di aspetti.
In questo studio ho analizzato in maniera approfondita i due principali gruppi scultorei conservati all'interno del Museo Archeologico Nazionale di Sperlonga, "L'accecamento di Polifemo" e "L'assalto del mostro Scilla alla nave di Ulisse", spinto dalla curiosità di conoscerne la storia conservativa.
Riflettendo sul tema della fruizione dei reperti archeologici ricomposti e della loro condizione di "isolamento comunicativo", ho deciso di soffermarmi sulle possibili proposte per migliorare tali condizioni e rendere utile ad altri il mio lavoro di ricerca.

L’ANTRUM CYCLOPIS DI SPERLONGA: I GRUPPI SCULTOREI E I LORO RESTAURI

IL PROGRAMMA FIGURATIVO

Il programma figurativo delle sculture presenti nella villa è sicuramente uno degli aspetti più interessanti di questa, in quanto ci autorizza a ipotizzare la magnificenza e la vastità del complesso architettonico.

Dopo un accurato e sapiente lavoro di restauro e ricomposizione, la collocazione dei gruppi scultorei può essere oggi considerata quasi certa[1].

Figura 12 Vista frontale della Grotta di Tiberio a Sperlonga.

La visione che l’imperatore doveva avere della cosiddetta coenatio maritima (padiglione per i triclini estivi nella piscina antistante alla grotta) dava luogo a un’incantevole rappresentazione: al centro del bacino circolare si trovava il gruppo della nave di Ulisse assalita dal mostro Scilla; sul fondo destro della grotta si scorgeva, con molta probabilità, il gruppo raffigurante l’Accecamento di Polifemo da parte di Ulisse e dei suoi compagni; sui prolungamenti laterali erano collocati, invece, in maniera simmetrica il Ratto del Palladio e Ulisse che trascina il cadavere di Achille e infine, sul frontone della caverna era posto il Ganimede rapito in cielo dall’aquila di Zeus, come si può osservare oggi dalla copia collocata al suo posto (Figg. 13-14-15-16).

Figura 13 Ipotesi di ricostruzione della disposizione dei gruppi scultorei nell’antro di Tiberio a Sperlonga: al centro del bacino circolare il gruppo della nave di Ulisse assalita dal mostro Scilla; sul fondo destro della grotta il gruppo dell’accecamento di Polifemo da parte di Ulisse e dei suoi compagni; sulle appendici laterali in maniera simmetrica il Ratto del Palladio (a destra) e Ulisse che trascina il cadavere di Achille (a sinistra); sul frontone della caverna, infine, Ganimede rapito in cielo dall’aquila di Zeus (disegno di M. SchÜtzenberger, tratto da B. Andreae, Praetorium Speluncae … cit.).

I propositi espressi da Augusto nella sua arte ufficiale propagandistica ed ideologica, di far rispettare le virtù morali impersonate dagli eroi della più antica storia di Roma, sulla base delle grandi creazioni letterarie, quali l’Eneide, vennero accolti anche dal suo successore, Tiberio.

L’antrum Cyclopis (Fig. 12), adorno di sculture nelle ville e nei palazzi imperiali, tipologicamente risale a modelli ellenistici, già copiati in Italia in età tardo-repubblicana. Pertanto, risulta alquanto improbabile che la villa di Sperlonga fosse solo una residenza privata presso la quale l’imperatore si trovò a sostare durante un suo viaggio e fu coinvolto nel rischioso crollo dei massi all’interno della grotta. A ben vedere questa villa non è situata su nessuna strada di passaggio, bensì in un recesso che nell’antichità risultava accessibile con non poche difficoltà. Da nord paludi impraticabili, da sud il Monte Ciannito (chiamato da Tacito Fundani montes), percorribile solo attraverso una mulattiera, la via Flacca, inadatta ai veicoli. La residenza rispondeva dunque a determinate condizioni che l’imperatore ricercava nelle sue dimore, compresa quella di Capri: un luogo appartato, di difficile accesso, dove egli poteva ritirarsi[2].

Figura 14 Sezione dell’antro di Tiberio a Sperlonga con distribuzione dei gruppi scultorei (rielaborazione grafica a cura di Mauro Rizzi dal disegno di M. SchÜtzenberger, tratto da B. Andreae, Praetorium Speluncae … cit.).

Ulisse venne particolarmente esaltato nel programma figurativo della caverna sperlongana. Sicuramente il personaggio esercitò largo fascino su tutto il mondo romano. Tuttavia si deve considerare anche l’interesse intellettuale di Tiberio per la letteratura ellenica, forse proprio per celebrare l’eroe greco quale capostipite della nobile e antica gens Claudia, originaria di Tuscolo, per la quale il designato imperatore, ormai adottato da Augusto, ...

Indice dei contenuti

• INTRODUZIONE
• SPERLONGA, LA VILLA DI TIBERIO E IL MUSEO ARCHEOLOGICO NAZIONALE
• L’ANTRUM CYCLOPIS DI SPERLONGA: I GRUPPI SCULTOREI E I LORO RESTAURI
• FRUIRE I RESTAURI DELLE OPERE D’ARTE
• BIBLIOGRAFIA