Piano Jazz Vol. III

Angelo Mastronardi

• Editore: Youcanprint
• Anno: 2020
• Print ISBN: 9788831690997
• eBook ISBN: 9788831691444
• Argomento: Mezzi di comunicazione e arti performative
• Categoria: Musica

Questo Manuale di Pianoforte Jazz è il terzo e ultimo di tre volumi e ha l'obbiettivo di creare un itinerario ideale per la formazione del pianista di jazz, suddividendo gli argomenti lungo i 3 anni che lo studente affronta nei corsi triennali dei Conservatori italiani, stabilendo così una serie di priorità tecniche, stilistiche e di repertorio.
Il volume è suddiviso in 4 sezioni. La prima parte è dedicata al ritmo (tempi dispari, raggruppamenti metrici per rendere agevole e vario il proprio modo di suonare su questi tempi fino ad arrivare alle polimetrie nascoste). La seconda parte si occupa dell'armonia (Armonia modale, So What voicings, voicings Quartali, Side slipping e Coltrane Changes).
La terza parte si occupa del Comping in ambito modale e offre un esempio creto ad hoc in cui sono contemplate tutte le tecniche armoniche spiegate nella precedente sezione. La quarta e ultima parte si occupa dell'improvvisazione (fraseggio sui Coltrane Changes, playing outside) mostrando per ciascuna argomento veri e propri fraseggi e chops creati dall'autore che lo studente potrà utilizzare come spunto per sviluppare le proprie improvvisazioni. Conclude il testo un'appendice destinata al repertorio da studiare nel corso dell'anno.

PARTE I

ELEMENTI BASE DEL RITMO

Tempi dispari

I metri dispari per eccellenza sono il 3/4, comunemente utilizzato per il Jazz Waltz, il 5/4 e il 7/4. Ovviamente è possibile creare tempi composti anche più elaborati dalla combinazione di questi con altre pulsazioni, magari su metrica pari. A partire dal 5/4 possiamo considerare questi metri come tempi composti in cui abbiamo l’unione di due metri con le loro relative accentazioni, o considerare tutti i quarti uguali senza accentarne uno in particolare.

Metro in 3/4

Feel in 2 sul 3

Il metro in 3/4 nel jazz è spesso associato al Jazz Waltz, un mood specifico che si è diffuso maggiormente nel jazz moderno a partire dagli anni 50 e che rimanda al valzer in senso lato ma con pulsazione swing. Bill Evans è notoriamente uno dei maestri di questo stile ritmico.

Penso, per esempio, ai suoi lavori in trio come Waltz for Debby (1962 Riverside RLP-399), ma anche ai jazz waltz di Chick Corea come ad esempio Windows (1968 Now He Sings Now He Sobs – Solid State Records SR 3157).

Una prima caratteristica del metro in 3/4 così come è concepito nel jazz è l’alternanza tra il feel ternario con quello binario composto, quasi a voler dare la sensazione di un 6/8, mettendo gli accenti ogni 3 ottavi anziché ogni due. Nell’immagine seguente è riportato l’espediente ritmico in questione.

E’ un po’ quello che accade in alcuni palos della tradizione spagnola del flamenco, in particolare nella buleria, in cui il cosiddetto compas in 12/8 è realmente composto dalla somma di una battuta in 6/8 ed una in 3/4 per distinguere tra un’accentazione ogni tre ottavi ed una ogni due ottavi. Questa alternanza, ovviamente, avviene nella buleria in modo rigido poiché contribuisce all’identità e al carattere di questo stile musicale.

Nel Jazz waltz, invece, la prassi consolidata prevede una notevole libertà di gestione tra i due mood, che sull’andamento swing della batteria funzionano entrambi. Magari alle volte il feel in 6/8 può servire a guidare una modulazione metrica dal 3/4 verso il 4/4, in ragione della sua natura binaria.

Long 3

Per riuscire a pensare le proprie frasi e i propri comping senza rimanere vincolati al primo movimento della battuta è possibile pensare due battute per volta battendo il piede ogni due quarti, come se ci trovassimo in un 3/2 alla metà della velocità o in un 6/4 come somma di 2/4+2/4+2/4. Le nostre frasi così avranno un respiro più ampio.

Di seguito la traccia ritmica alla base di questo concetto con la pulsazione (sul rigo inferiore) e la conseguente accentazione degli ottavi (sul rigo superiore).

Metro in 5/4

Clave 3+2 e 2+3

Tradizionalmente il metro in 5/4 è suonato nel jazz come tempo composto, ovvero come la somma di un 3/4 più un 2/4 o viceversa.

Questo modo di intendere il metro dispari deriva dalle tradizioni musicali presenti nel bacino del Mediterraneo, a partire dalla cultura greca e balcanica per arrivare alle musiche tradizionali bulgare e ungheresi.

Questo approccio al tempo dispari come tempo com...

Indice dei contenuti

• Cover
• Indice
• Copyright
• PARTE I
• PARTE II
• PARTE III
• PARTE IV
• APPENDICE Repertorio di base
• BIBLIOGRAFIA