Poesie d'amore

Hermann Hesse

• Editore: Mondadori
• Anno: 2011
• Print ISBN: 9788804605454
• eBook ISBN: 9788852017544
• Argomento: Letteratura
• Categoria: Poesia

Ogni dieci poesie di Hermann Hesse ce n'è una d'amore. Chi conosce la personalita` di questo artista, la sua visione del mondo spregiudicata e il più possibile libera da ogni vincolo, non se ne stupisce. L'amore infatti è l'istinto più creativo della vita, ed è un tema poetico elementare e nello stesso tempo inesauribile che ha ispirato Hesse dalle sue prime prove, scritte appena quindicenne, fino alla maturità.
Questo volume raccoglie per la prima volta una ricca scelta (circa la metà) delle liriche amorose dell'autore di Siddharta: componimenti nei quali si possono ritrovare tutti gli stati d'animo degli innamorati - spavalderia, nostalgia, disperazione, gelosia, impazienza, passione, bisogno di vicinanza, felicità, tristezza di fronte alla transitorietà di ogni appagamento. Contenuti a cui si accompagna, suggestiva e libera, la melodia dei versi. Perché attraverso l'amore, vera fonte di crescita interiore, ciò che Hesse ricerca è la consonanza con l'ordine cosmico, la partecipazione alla crescita organica della natura che costantemente si rinnova e si disperde in una complessità creativa che molto somiglia all'impulso dell'artista.

Postfazione
di Volker Michels

Quasi una poesia di Hermann Hesse su dieci è una poesia d’amore. La maggior parte di queste liriche le ha scritte tra i quindici e i cinquantacinque anni. Per la prima volta vengono qui raccolte in un unico volume, che restituisce questi versi, quasi tutti in rima e musicati da innumerevoli compositori, nell’ordine cronologico in cui sono stati scritti.

Nel febbraio del 1922 il redattore della rivista «Simplicissimus», nonché amico monacense di lunga data di Hesse, Reinhold Geheb, ringrazia lo scrittore per una serie di nuove poesie che gli ha spedito e che gli sembrano particolarmente ricche di vita vissuta. La risposta laconica di Hesse è tipica del suo temperamento: «Come tu giustamente supponi, ovviamente non ho scritto quelle poesie d’amore in omaggio alla letteratura». Questo non vale soltanto per le sue poesie d’amore, ma per tutto quello che l’autore ha scritto. Hesse non è mai stato infatti un fautore dell’art pour l’art.

Completamente svincolata dai parametri dell’arte e delle convenzioni, la poesia di Hesse è dettata in primo luogo da una necessità ed è legata a una funzione che può essere un modo per chiarire la propria situazione oppure la giustificazione di un comportamento personale spesso dolorosamente non sottomesso alle regole del gioco dell’ordine borghese. E poiché nessun ambito della vita trascura le regole del gioco in modo così anarchico come l’amore, che persegue i suoi scopi per lo più senza curarsi dello status sociale, del giudizio altrui, dell’interesse personale, dell’età, della convenienza, esso nella sua disposizione è per elezione vicino più di ogni altra cosa a quella dell’artista, con la sua visione del mondo spregiudicata e il più possibile libera da ogni vincolo. Essendo l’istinto più creativo della vita, l’amore è un tema elementare e nello stesso tempo inesauribile. Eppure solo là dove si contrappone alla vita, l’amore può essere sublimato nell’arte. Perché, come ogni anelito che appaia inesaudibile, cerca un modo per esprimersi: «e si dissangua nei canti, /non tra le braccia dell’amore, il mio cuore». Così recita una poesia di Hesse alla quale indicativamente ha dato il titolo Il poeta.

Con la poesia cavalleresca comincia la storia della lirica europea, e come per molti suoi predecessori anche per Hesse i primi versi sono stati poesie d’amore, che ruotassero intorno a una Maria o a una Gertrud, cui ha dedicato la sua prima pubblicazione Canti romantici (1899), o si trattasse di amori giovanili come Eugenie Kolb, Julie Hellmann, Helene Voigt, Elisabeth La Roche e la sua prima moglie Mia. Esse contengono tutti i temi che mettono le ali agli innamorati, che danno loro da fare: il flirt, la spavalderia, la nostalgia, la disperazione, la gelosia, l’impazienza, la passione, il bisogno di vicinanza, la felicità, la tristezza di fronte alla transitorietà di ogni appagamento. E tutti questi stati d’animo, di depressione come di esaltazione, si esprimono, più ancora che nei contenuti, e in modo più suggestivo, libero e personale, nel ritmo e nella melodia dei versi di Hesse.

Nel Peter Camenzind, il primo romanzo dello scrittore, allora venticinquenne, che contiene la bella poesia dedicata all’irraggiungibile Elisabeth La Roche, Come una nuvola bianca, si ritrova uno dei principali motivi di tutta la poesia d’amore giovanile di Hesse:

L’amore per le donne è sempre stato per me un’adorazione purificatrice, una fiamma viva sprigionata dalla mia mestizia, le mani imploranti alzate ai cieli azzurri. Pensando a mia madre e anche per un mio sentimento indistinto, veneravo tutte le donne come schiatta estranea, bella ed enigmatica, superiore a noi per innata bellezza e unità di natura, e che dobbiamo aver sacra perché ci è lontana come le stelle e le montagne azzurre e sembra più vicina a Dio.^*

Sebbene «la vita aspra», prosegue Hesse senza illusioni, vi aggiunga «senape abbondante», vuole comunque mantenersi fedele a questo impulso. Poiché di fronte al fascino, avvertito come perfetto, dell’amata, il poeta si considera manchevole e l’amore diventa per lui un pungolo a diventare migliore, più pregevole, per mostrarsi da parte sua degno di quella perfezione.

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Serbare l’amore come fonte di crescita interiore e – là dove non lo si può trattenere – tentarne di continuo la conquista è un bisogno per Hesse, soprattutto perché solo in questo modo riesce a raggiungere quell’apertura che poi si esprime in una poesia come Sentiero notturno: «Al mondo intero sono congiunto, / sono aperto alla vita tutta, / ho ritrovato la via / che mi conferma nel progetto universale». Quel che Hesse cerca di ottenere, in quanto persona e in quanto poeta, è la consonanza con l’ordine cosmico, la partecipazione alla crescita organica della natura che, grazie all’amore, costantemente si rinnova e si disperde in una complessità creativa che è affine all’impulso dell’artista: «Nel flusso del mio sangue, tu amore, / perché continui a sognare? / Non puoi scorrere goccia a goccia, / a te piace la corrente, a te piaccion le maree / ti vuoi sperperare, dissolverti in schiuma!» (Il garofano).

Raramente, troppo raramente, è possibile raggiungere tale intensità. Per questo Hesse formula al condizionale, nella forma del desiderio, ciò che in realtà spesso rimane solo un’eccezione ambita: «E vorrei essere rosso vino dolce / che scorre nella tua bocca, / vorrei attraversarti tutta / e guariremmo insieme» (Canto d’amore, p. 92). Questi versi si muovono tra i poli quasi inconciliabili delle sue aspirazioni, tra il tentativo di trovare un sostegno e una patria nell’amore e la necessità di potersi continuamente trasformare, proprio grazie all’amore.

Mai Hesse si è espresso con tanta chiarezza sul tema particolare dell’amore nell’artista come nel testo che accompagna la sequenza del pittore Frans Masereel Geschichte ohne Worte (“Storia senza parole”, 1933):

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Racconta la storia di un amore, ma di un genere tutto particolare: l’amore del giovinetto ideale, del ragazzo pieno di spirito e di fantasia, per una donna bella e banale. Lei lo incanta, risveglia il sognatore che è in lui, lo fa uscire dalla sua solitudine e dalla sua pace, lo riempie di desiderio d’amore, desiderio di sensualità, di passione, del mondo, lo induce a un corteggiamento appassionato; e mentre lui mette ai suoi piedi la luna e le stelle, lei rimane sempre la donnina fredda e assennata cui non interessano gran che né la luna né le stelle, che guarda le tempeste del suo innamoramento con un sorriso distaccato, e al tempo stesso lo attizza per vendersi al prezzo più caro possibile. Lui fa umilmente ogni sorta di sacrificio, e alla fine riesce ad averla, e dall’istante in cui lei è sua i ruoli si scambiano. Dopo una rapida e fiammeggiante felicità, dopo l’estasi amorosa, lui che poco prima ardeva d’amore, è ora sazio e disilluso. Ha goduto, questo sì, ma non ha toccato quel cielo di delizia, non ha provato quella gioia di cui aveva sognato, non ha trovato il paradiso e dietro il velo strappato del suo incantamen...

Indice dei contenuti

• Copertina
• Poesie d'amore
• Canto d’amore
• Nell’album
• Alla stazione
• Più in là
• Poiché ti amo
• Scherzo
• Maria
• Ritratto
• Su Hirsau
• La lettera
• Devo cantarti delle canzoni...
• Elisabeth
• Al mio amore
• Dall’“Hermann Lauscher”
• Valse Brillante
• La festa
• Il momento
• Notte nell’Odenwald
• Confronti
• Ti prego
• Lady Rosa
• Senza amore
• Lampeggia
• Il mio sogno famigliare
• Piano come le gondole...
• Amo le donne...
• Il quadro di Bonifacio
• Il mio amore
• Per uno scontento
• La belle qui veut...
• Ricordo
• Elisabeth
• Fine dell’estate
• Omaggio
• Un nuovo amore
• Mattino
• Maggio
• Canto d’amore
• Per tutta un’estate
• Fine estate
• Poema d’amore
• Troppo tardi
• Giovinetto
• Inizio d’autunno
• Come il gemito del vento
• Bellezza
• Come sono difficili...
• Per una cantante cinese
• La strada verso l’amata
• Trasformazione
• La bella
• Amore
• Senza di te
• Girovagando in una città straniera
• Il poeta
• Canta, seduta in casa, la ragazza
• Rivedersi
• Nel quarto anno di guerra
• Il garofano
• La farfalla nel vino
• A una donna
• Klingsor a Edith
• Giorno d’inverno
• Estate nel Sud
• Canto d’amore
• Sentiero notturno
• L’amante
• Sogno di te
• Il pellegrino
• Canto d’amore
• Miracolo dell’amore
• Serata d’aprile
• Canto d’amore
• Canto per l’amata nella fredda primavera
• All’amata
• Sogno del paradiso
• A una ragazza
• Seduttore
• La festa di sabato sera
• Il cammino verso la madre
• Il libertino
• Rose che appassiscono
• Per Ninon
• La misteriosa
• Voluttà
• Un ritratto
• Postfazione
• Dello stesso autore
• Colophon