Quando Verdi conseguì il primo importante successo col Nabucco, il genere di melodramma che s'era imposto era di origine francese, pur se fondato in prevalenza da italiani: il Grand-Opéra. La creazione di tale modello si deve ai sommi Cherubini, Spontini, Rossini; esso viene raccolto da Auber, Meyerbeer, Halévy, Donizetti. Ma Verdi ha una personalità di ferro. Pur influenzato dai predecessori, adotta il modello quale cornice esterna e lo riempie di contenuti stilistici, drammatici e psicologici soltanto suoi. Poi addirittura lo rovescia. Al tipico, al «caratteristico» e al diversivo sostituisce la sintesi, il nesso e la velocità drammatici. Al carattere stereotipo dei personaggi contrappone la irreproducibilità e la ricerca del Vero drammatico: non imitato bensì trasceso per mezzo dell'arte: la sua formula è «inventare il Vero». In ciò la sua creazione è coerente per decennî. Il suo successo lo fece quasi subito desiderare dall'Opéra di Parigi. Il Maestro si concesse di rado a partire dal 1847, ma in francese sono alcuni dei suoi capolavori. Questo libro parte dai rapporti di Verdi con l'Opera francese, la cultura, l'ambiente e la società francesi, per tentare di fare del compositore un ritratto generale, estetico e anche politico: e di molti capolavori in qualche modo connessi con la Francia, a partire dalla Traviata, fa una distesa narrazione e interpretazione.

- 672 pagine
- Italian
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Verdi a Parigi
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ArteCategoria
Monografie di artistiIndice dei contenuti
- Copertina
- Avvertenza
- CAPITOLO PRIMO. Il Grand-Opéra prima di Verdi
- CAPITOLO SECONDO. Verdi e Meyerbeer
- CAPITOLO TERZO. Ernani: la vendetta dall’orlo della tomba
- CAPITOLO QUARTO. Giovanna d’Arco: dalla storia al mito
- CAPITOLO QUINTO. L’Alzira: Verdi e Voltaire. Due atei fanno nascere un Santo martire
- CAPITOLO SESTO. Jérusalem: la persecuzione dell’onore
- CAPITOLO SETTIMO. Stiffelio: un pastore protestante decanta le proprie corna e perdona alla moglie celebrando in pubblico dal pulpito
- CAPITOLO OTTAVO. Da Parigi a Mantova: la rivoluzione estetica del Rigoletto. La poetica di Verdi. Un excursus sulla Messa da Requiem
- CAPITOLO NONO. La Traviata: la «roba» la chiamano Dio
- CAPITOLO DECIMO. Les Vêpres siciliennes: il trionfo dell’amor paterno
- CAPITOLO UNDECIMO. Un ballo in maschera: l’impossibilità dell’amore, un assassinio per errore e un sublime perdono di tra il comico e lo scherzo
- CAPITOLO DODICESIMO. Le Trouvère: il trionfo della vendetta
- CAPITOLO TREDICESIMO. Macbeth I e II: il trionfo della coscienza artistica
- CAPITOLO QUATTORDICESIMO. Don Carlos: la vanità della speranza e il trionfo del Male
- CAPITOLO QUINDICESIMO. I Divertissements dell’Othello: l’ultima pagina orchestrale del Maestro
- POSTILLA. Verdi italiano
- Noterella bibliografica
- Ringraziamenti
Domande frequenti
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