Introduzione di Vieri Razzini
Traduzione di Maurizio Grasso
Edizione integrale
Sono molte, a tutt'oggi, le riduzioni cinematografiche – la più bella e la più fedele quella del 1925 con Lon Chaney, la più recente quella diretta da Joel Schumacher, trasposizione del musical di Andrew Lloyd Webber – che hanno consacrato la popolarità di questa originalissima opera scritta da Leroux nel 1911. La storia dell'amore di Erik – costretto a nascondere le sue orrende fattezze dietro una maschera – per Christine, la giovane soprano tanto graziosa quanto inesperta, si svolge tutta nell'ambiente del teatro dell'Opera, che diviene alter ego del Fantasma, luogo che crea l'azione. Campione di tutti gli eccessi, "mostro" al pari di Frankenstein e del Conte Dracula, la educherà, s'impossesserà di lei, riuscirà a far sgorgare dal petto della sua schiava d'amore una voce sublime… Una macchina narrativa sapientissima consente a Leroux di tenere in perfetto equilibrio commedia, avventura, poliziesco e grandguignol; così che alla fine della lettura ci accorgiamo di essere stati catturati da una storia tanto carica di suggestioni quanto lineare ed emblematica.
Gaston Leroux
(1868-1927), nato a Parigi, lasciò la professione di avvocato per divenire giornalista giudiziario e poi corrispondente di guerra del «Matin». Conosciuto soprattutto per i brillanti romanzi polizieschi – tra cui Il mistero della camera gialla (1908) e Il castello nero (1916) – è autore anche di racconti a sfondo psicologico e di opere teatrali.
- 342 pagine
- Italian
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Il fantasma dell'Opera
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Informazioni
Argomento
LetteraturaCategoria
ClassiciIndice dei contenuti
- Copertina
- Collana
- Colophon
- Frontespizio
- Introduzione
- Nota biobibliografica
- Il fantasma dell'Opera
- Dedica
- Prefazione
- I. È il fantasma?
- II. La nuova Margherita
- III. Dove Debienne e Poligny rivelano ai nuovi direttori dell'Opera, Moncharmin e Richard, la vera e misteriosa ragione delle loro dimissioni
- IV. Il palco n. 5
- V. Seguito del «palco n. 5»
- VI. Il violino incantato
- VII. Una visita al palco n. 5
- VIII. Dove Richard e Moncharmin hanno l'audacia di rappresentare Faust in una sala «maledetta», e gli spaventosi eventi che ne seguirono
- IX. Il misterioso coupé
- X. Al ballo mascherato
- XI. Bisogna dimenticare il nome della voce maschile
- XII. Sopra le botole
- XIII. La lira di Apollo
- XIV. Un colpo magistrale del signore delle botole
- XV. Singolare attitudine di una spilla da balia
- XVI. «Christine! Christine!»
- XVII. Rivelazioni stupefacenti della signora Giry sulle sue relazioni con il fantasma dell'Opera
- XVIII. Seguito della curiosa attitudine di una spilla da balia
- XIX. Il commissario di polizia, il visconte e il Persiano
- XX. Il visconte e il Persiano
- XXI. Nei sotterranei dell'Opera
- XXII. Interessanti e istruttive tribolazioni di un Persiano nei sotterranei dell'Opera
- XXIII. Nella camera dei supplizi
- XXIV. I supplizi cominciano
- XXV. Botti! botti! avete botti da vendere?
- XXVI. Girare lo scorpione? girare la cavalletta?
- XXVII. Fine degli amori del mostro
- Epilogo
- Indice
Domande frequenti
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