Die Meistersinger von Nürnberg

Textbuch - Einführung und Kommentar

Richard Wagner, Kurt Pahlen, Kurt Pahlen

• Publisher: Schott Music
• Year: 2014
• ISBN:
  9783795791933
• Topic: Medios de comunicación y artes escénicas
• Subtopic: Música de ópera

Diese umfassende Einführung in Wagners Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" enthält das vollständige Libretto mit zahlreichen Notenbeispielen. Kurt Pahlen kommentiert das Werk durch musikbezogene Hinweise sowie Erläuterungen zur inneren und äußeren Handlung. Eine das Geschehen zusammenfassende Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen "Die Meistersinger" in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biografie und bieten ausführliche, reich illustrierte Informationen über diese Oper.

Zur Aufführung

TITEL

Die Meistersinger von Nürnberg

BEZEICHNUNG

Komische Oper in drei Aufzügen (vier Bildern)

TEXT UND MUSIK

Richard Wagner

URAUFFÜHRUNG

Königliches Hof- und Nationaltheater in München,

21. Juni 1868

PERSONENVERZEICHNIS

Hans Sachs, Schuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß, Bariton

Veit Pogner, Goldschmied . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Kunz Vogelgesang, Kürschner . . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

Konrad Nachtigall, Spengler . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Sixtus Beckmesser, Stadtschreiber . . . . . . . . . . . .

Baß, Bariton

Fritz Kothner, Bäcker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Meistersinger

Balthasar Zorn, Zinngießer . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

Ulrich Eißlinger, Würzkrämer . . . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

Augustin Moser, Schneider . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

Hermann Ortel, Seifensieder . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Hans Schwarz, Strumpfwirker . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Hans Foltz, Kupferschmied . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß

Walther von Stolzing,

ein junger Ritter aus Franken . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

David, Sachsens Lehrbube . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Tenor

Eva, Pogners Tochter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sopran

Magdalene, Evas Erzieherin . . . . . . . . . . . . . . . . .

Mezzosopran

Ein Nachtwächter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Baß, Bariton

Bürger und Frauen aller Zünfte, Gesellen, Lehrbuben, Mädchen,

Volk.

7

ZUR AUFFÜHRUNG

ZEIT UND ORT DER HANDLUNG
Um die Mitte des 16. Jahrhunderts in Nürnberg.

SCHAUPLÄTZE

Erster Aufzug: Im Innern der Katharinenkirche und im anschließenden Tagungssaal der Meistersinger.
Zweiter Aufzug: In einer Straße der Stadt, zwischen den Häusern Pogners und Sachsens.
Dritter Aufzug, erstes Bild: Im Hause Hans Sachsens; zweites Bild: Auf der Festwiese, vor den Toren der Stadt.

ORCHESTERBESETZUNG

9 Holzbläser: 3 Flöten (davon 1 kleine Flöte bzw. Piccolo), 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte (diese Gruppe kann verdoppelt werden); 11 Blechbläser: 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Baßtuba; 5 Schlaginstrumente: 1 Paar Pauken, Triangel, Große Trommel, 1 Paar Becken, Glockenspiel; 2 Saiteninstrumente: Harfe, Laute; 64 Streicher: 16 erste, 16 zweite Violinen, 12 Bratschen, 12 Violoncelli, 8 Kontrabässe.

FERNER BÜHNENMUSIK

Trompeten, Trommeln, Nachtwächter-Stierhorn, Orgel.

SPIELDAUER

etwa 5 Stunden

8

Textbuch

mit Erläuterungen

zu Musik und Handlung

ERLÄUTERUNGEN

Dieses Glanzstück der Opern- und Orchesterliteratur ist oft analysiert worden. Dabei wurde auch die (an sich eher unwichtige) Frage aufgeworfen, ob es sich um eine »Ouvertüre« oder ein »Vorspiel« handelt; die unterscheidenden Merkmale seien hier nicht erörtert. Wagner selbst nahm die Terminologie nicht sehr ernst, wie leicht zu beweisen wäre. Wichtiger ist die Frage, inwieweit Wagners Themen oder Melodien »Leitmotive« sind. Dieser Begriff hat jahrzehntelang die Wagnerforscher, -kenner und -liebhaber fasziniert und oft zu so zerstückelnden Analysen seiner Werke geführt, daß schließlich »vor lauter Bäumen der Wald nicht
mehr zu sehen war«.
Wagner selbst hat das Wort »Leitmotiv« nicht gekannt, es wurde nach seinem Tode von einem ihm nahestehenden Musikwissenschaftler, Hans von Wolzogen, geprägt. Nicht zu Unrecht: Wagner arbeitete mit »Formeln« – die er gerne »Erinnerungsmotive« oder »Grundthemen« nannte –, musikalisch einprägsamen Motiven, die er mit Personen, Dingen, Gedanken, Symbolen seiner dramatischen Handlungen verknüpfte. Wer sie kannte, fand sich im dramatischen, manchmal auch philosophischen Gewirr der Wagner-Opern leichter und besser zurecht. Aber man ging schließlich zu weit: Einmal, weil man fast jeder mehrmals wiederkehrenden Tonfolge eine außermusikalische Bedeutung und Identifikation zuschrieb, zum andern, weil man sie mit einem bestimmten Namen zu eng umgrenzte. In den »Meistersingern« verwendet Wagner eine nicht geringe Zahl identifizierbarer Motive, aber wir wollen uns dort, wo die Frage nicht eindeutig vom Meister
selbst geklärt erscheint, vor Übertreibung hüten.

Das Vorspiel setzt mit dem strahlenden C-Dur-Thema ein, das
zweifellos die stolze Zunft der Meistersinger symbolisiert:

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 12)

10

VORSPIEL

VORSPIEL

11

ERLÄUTERUNGEN

(1)

Es klingt so festlich wie bewegt, geht nach F-Dur über, erklingt in dieser Tonart nochmals und löst sich schließlich in einer etwas zögernden Phrase auf, die weich und zart von den Holzbläsern vorgetragen wird: ein Liebesmotiv? Evas jungmädchenhafte
Zuneigung zu Walther?

(2)

Ein energischer Geigenlauf unterbricht den besinnlichen Moment und führt in das festliche C-Dur zurück: Trompeten, zu denen sich bald alle Bläser gesellen, schmettern einen wuchtigen Marsch: den Aufzug der Meistersinger auf die Festwiese, ihren Zunftmarsch
sozusagen.

(Notenbeispiel S. 14)

12

VORSPIEL

13

ERLÄUTERUNGEN

(3)

Ein neues Motiv folgt; »ausdrucksvoll« hat Wagner...