Cage Stories

Peter Behrendsen

• Publisher: Books on Demand
• Year: 2021
• Print ISBN: 9783752658514
• eBook ISBN: 9783753447988
• Edition: 1
• Topic: Media & Performing Arts
• Subtopic: Music

Musikgeschichte der Zeit. "Kunst von unten". Geschichten über persönliche Begegnungen und Erlebnisse des Verfassers mit John Cage abseits von Theorie und Analyse. Ergänzt durch Erinnerungen an Cage von Gisela Gronemeyer, Peter Michael Hamel, hans w. koch und Walter Zimmermann. Abdruck der Sound-Text-Komposition Tschuon (1985) von Peter Behrendsen, die ursprünglich 1984 unter dem Titel "Die Musik des Herrn der Gelben Erde" im Auftrage des WDR3-Hörspielstudios entstand.

AUF KLANGSUCHE

Vorarbeiten zum Hörspiel Alphabet (1984)

Meine Aufgabe für James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An Alphabet bestand darin, für die Montage im Studio Geräuschbänder bereitzustellen. Cage stellte dafür eine Liste von "rationalen und irrationale Klängen und Geräuschen" zusammen. Anders als bei Roaratorio hatte ich hier viele Klänge selbst aufzunehmen: Laufen, Gehen, Atmen, Schreiben, Radfahren etc. Vieles kam nur mit Hilfe von Freunden zusammen, und ich bemühte mich, nach Möglichkeit Leute um Hilfe zu bitten, bei denen ich von einem gewissen Interesse für Cages Werk ausgehen konnte: die Flötistin Carin Levine sprang im Kölner Operhaus gleichzeitig mit dem "ständigen Heben und Senken des Deckvorhangs" auf den Bühnenboden, Martin Thewes ermöglichte mir den Zugang zu einem elektronischen Stimmerzeuger der Gruppe Kraftwerk (mit deutschem! Akzent); Stephan Sauvageot half mir, im Feedback Studio "sich bewegende Klaviere" aufzunehmen, Günter Porrmann stellte mir seine Polaroidkamera und zum Zerreissen ein altes Jackett zur Verfügung; als "Satie Melody" wählte ich die Komposition Sonneries de la Rose et Croix, gespielt von Gerhard Rühm. Die Aufnahmen gestalteten sich oft zu kleinen Abenteuern, bei denen ich ständig in neue, ungewohnte Situationen geriet und in Erfahrungen, die ich auf andere Weise sicher nicht gemacht hätte.

“Whispering Sanskrit”

Jemanden zu finden, der sich mit der alten indischen Hochsprache in Religion, Literatur und Wissenschaft auskannte, war glücklicherweise nicht schwer; ich hatte sofort an Klarenz Barlow gedacht, den aus Kalkutta stammenden, in Köln lebenden Komponisten. Er willigte ein, sagte aber, dass er Sanskrit nicht frei sprechen könne, und außerdem habe er keinen klassischen alten Text sondern nur eine Sanskrit-Grammatik. Wir entschieden uns für einen Abschnitt, in dem sich ein Obstverkäufer mit einem Kunden über den Preis seiner Ware streitet. Ich fragte Cage, ob er mit diesem profanen Text einverstanden sei. Ohne zu zögern, antwortete er mit ja.

“Boomerang”

Mein erster Gedanke war, im 'Heimatland' des Boomerang nachzuforschen. Ich hatte eine Adresse von jemandem an der Sydney Broadcasting Station; auf meine Anfrage nach dem Geräusch eines möglichst fliegenden Boomerangs erhielt ich nie eine Antwort. In einem Spielzeuggeschäft kaufte ich eine Sperrholzimitation, die ein finnischer Speerwurf-Olympiasieger entworfen hatte; an eine Aufnahme des nur mühsam fliegenden Geräts war wegen der technischen Schwierigkeiten nicht zu denken, ganz zu schweigen davon, dass ein Fluggeräusch gar nicht zu hören war - und zu allem Überfluss zerbrach er. Ich kaufte einen zweiten Boomerang, diesmal aus Plastik und entschloss mich, ihn im Studio einfach zu Boden fallen zu lassen und dies Geräusch zu verwenden. Cage gefiel das nicht, und John David Fullemann kam auf eine bessere Idee: er montierte einen Boomerang auf die Achse eines Elektromotors und nahm so das Windgeräusch des sich drehenden Boomerangs auf.

“Making of Vinegar”

Essig wird heute in der Regel in industriellen Großanlagen hergestellt. Betriebe dieser Art lagen zu weit von Köln entfernt, und außerdem sagte man mir am Telephon, es sei sowieso nichts zu hören. Ich fand dann in Köln-Bickendorf einen der noch existierenden Kleinbetriebe, der Besitzer hatte nichts gegen eine Aufnahme einzuwenden. Als ich dorthin kam, war ich zunächst entäuscht; was dort zu hören war, entsprach der üblichen Geräuschkulisse einer kleinen Fabrik: Maschinen, Pumpen etc. Was ich dann aufnahm, hörte ich in einem riesigen Holzfass (ca. 5-6 Meter hoch, Durchmesser 3-4 Meter): Rohessig, Maische genannt, wurde nach oben auf die Höhe des Fassdeckels gepumpt und rieselte von dort auf eine Schicht grober Buchenholzspäne. Dort fermentierte er, tropfte auf den Boden und wurde abgefüllt. Um die fallenden Tropfen deutlich aufnehmen zu können, wurden die Pumpen auf meinen Wunsch abgestellt und in der Seitenwand des Fasses ein Spundloch geöffnet, durch das ich ein ...

Table of contents

• Hinweise
• Inhaltsverzeichnis
• Vorwort
• Roaratorio
• AUF KLANGSUCHE
• Erinnerungen
• TSCHUON (1985)
• Epilog
• Autoren
• Impressum