El precursor velado

R. L. Stevenson en la obra de Borges

Daniel Balderston

• Publisher: Editorial Universitaria Villa María
• Year: 2021
• eBook ISBN: 9789876996068
• Topic: Literature
• Subtopic: Literary Criticism for Comparative Literature
• Index: Literature

El célebre catálogo de cosas predilectas que Borges refiere en "Borges y yo" incluye una sola referencia literaria y es a la prosa de Stevenson. El nombre de Stevenson, pues, funciona para Borges como criterio de cualidad literaria y talismán personal, y sus resonancias pueden encontrarse en numerosos pasajes de su obra. Durante muchos años Borges ha desconcertado a sus críticos al insistir en la importancia que han tenido para él escritores como Stevenson, Wells, Chesterton y Kipling; y más aún, al declarar que toda su obra deriva de ellos. Por otro lado, es posible comprobar, en varias de las entrevistas dadas a lo largo de los años, su falta de interés por una larga serie de autores de los siglos xix y xx, mientras que un nombre reaparece insistentemente como el de su maestro: Robert Louis Stevenson. Entre los críticos que se dieron al ejercicio de entender por qué Borges se interesó en los que él reconocía sus precursores y de qué manera las lecturas que hizo de ellos influyeron en sus escritos, el nombre de Daniel Balderston se inscribe en primer lugar. Publicado en Argentina a mediados de la década del 80 –a instancias de Enrique Pezzoni y Josefina Ludmer–, El precursor velado: R. L. Stevenson en la obra de Borges se convirtió rápidamente en un texto de referencia ineludible para cotejar el deslumbrante uso creativo que Borges hizo de sus lecturas de Stevenson. Al citar a Stevenson, dice Balderston, Borges se cita a sí mismo citando a Stevenson. El precursor es distanciado y velado por medio de la alusión. La infinita serie de citas en que todos los originales se pierden (el texto de Borges): un nuevo avatar de la paradoja de Zenón.

Table of contents

• Índice general
• Prólogo a esta edición
• Introducción
• I. Juegos de niños y lecturas infantiles
• II. “Enérgica fijación”: estasis y cinesis en la escena visual
• III. El cuento breve: selección, exageración, caricatura
• IV. Más allá del dualismo: Tratamiento del motivo del doble
• V. El asesinato considerado como una de las bellas artes
• VI. La dudosa paternidad: peligros y placeres de la colaboración
• Conclusiones