About this book
En la primavera de 1916, en Nantes, el enfermero militar AndrĂ© Breton y su amigo Jacques VachĂ©, el dandi de las trincheras, ven pelĂcula tras pelĂcula, cambiando de sala sin importarles la que se proyecte. Tienen veinte añosâla misma edad que el cineâ e inventan asĂ una cinefilia alegre y desenfadada. Breton lo apunta en el Manifiesto del Surrealismo: «¿El cine? Enhorabuena por las salas oscuras». A la vez que proclama la «omnipotencia»del sueño, se da cuenta de que los gags, las persecuciones, las imĂĄgenes espasmĂłdicas de las pelĂculas burlescas reproducen las propias metamorfosis de la pintura animada del sueño. Mientras el cineasta tritura el tiempo para producir duraciones fĂlmicas, AndrĂ© Breton, oteador del azar objetivo, busca duraciones automĂĄticas al hilo de un tiempo deslabonado. La primera generaciĂłn surrealista, deseosa de entablar el diĂĄlogo con la secuenciaciĂłn cinematogrĂĄfica, no podĂa faltar a su cita con el cine, que ofrece al pĂșblico universal una experiencia temporal con tintes de suprarrealidad. AndrĂ© Breton dejĂł claro que es en la oscuridad de una sala de cine donde se celebra "el Ășnico misterio absolutamente moderno".
Frequently asked questions
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Information
Table of contents
- BRETONY EL CINE
- PreĂĄmbulo
- El cine, una mitologĂa moderna
- Una cinefilia particular
- Musidora y Cyprian Giles
- Un partido de tenis a cĂĄmara lenta
- El rodaje de Nadja
- La edad de oro
- El dibujo animado
- Como por emboscada
- Magirama
- Créditos
- BibliografĂa escogida
- Ăndice
