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Teil II
GRUNDBAUSTEINE: LOCATION-TECHNIKEN
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Kapitel 3
DIE LICHTSITUATION
Als Hochzeitsfotografen können wir uns nicht aussuchen, wo wir arbeiten. Braut und Bräutigam entscheiden, wo die Hochzeit stattfinden wird, und natürlich, wo sie sich darauf vorbereiten werden. Im Idealfall würde das Brautpaar zum Ankleiden einen Ort auswählen, der geräumig, sauber und hell ist, aber normalerweise ist das nicht der Fall. Ach, hätte man doch so viel Glück! Einer der dankbarsten Aspekte beim Fotografieren von Hochzeiten ist trotzdem, dass wir wunderschöne Fotos in chaotischem Umfeld machen können. Das ist ein Teil des Vergnügens. Während meiner Laufbahn bin ich in so einige Hotelzimmer und Privathäuser gekommen, die für den Fotografen eine große Herausforderung darstellten. Viele Räume waren dunkel, mit ausgedehnter Wanddekoration, Möbeln, die fast den ganzen Raum einnahmen, und – noch schlimmer – überall Krempel. Und zu guter Letzt sind die Räume meistens eng. Die Familien des Brautpaars, die Trauzeugen und Brautjungfern sind damit beschäftigt, sich dort vorzubereiten, und lassen Geschirr mit Essen und Trinken herumstehen, wo man auch hinschaut. Die meisten Probleme können Sie aber durch Aufräumen, Verzicht auf den Bildkontext, eine clevere Komposition, gute Kameraeinstellungen und geschickte Lichtnutzung lösen.
Bevor wir weitermachen, würde ich gerne den Begriff »Lichtsituation« definieren und beschreiben, wie er sich von den Begriffen »Umgebungslicht« oder »Tageslicht« unterscheidet. Das Umgebungslicht bezieht sich auf die Eigenschaften des Lichts, etwa seine Wellenlänge oder Intensität. Die Lichtsituation zwingt Sie hingegen, genau darauf zu achten, wo das Tageslicht eigentlich herkommt, welche Objekte sich in der Umgebung Ihres Motivs befinden und wie diese dort das natürliche Licht beeinflussen. Das ist für Hochzeitsfotografen besonders wichtig, denn sie müssen im Handumdrehen erkennen, dass beispielsweise eine helle Wand in der Nähe einer hellen Lichtquelle (etwa eines großes Fensters) eine herausragende Möglichkeit ist, Bilder mit gutem Licht zu machen. Ohne helle Wand fällt das Fensterlicht in die Dunkelheit des Raums ab und kann nicht auf das Motiv reflektiert werden.
Dieselben Prinzipien gelten, wenn Sie im Freien fotografieren. Objekte wie Gehsteige, Autos, Gebäude und große Lkw haben einen starken Einfluss auf die Reflexion des Sonnenlichts an einer bestimmten Location. Sie müssen vor allem wissen, wie sich das Licht verhält, wenn es auf verschiedene Objekte trifft. Ein guter Hochzeitsfotograf ist sich aller Objekte in der Umgebung bewusst, denn diese »formen« sozusagen das Licht. Geschickte Fotografen können solche Objekte nutzen, um das Licht zu kontrollieren, einen guten Kamerawinkel zu finden, eine Pose auf Basis des Lichts zu verändern und Menschen älter oder jünger erscheinen zu lassen.
Lichtsituation in Innenräumen
Jeder Fotograf ist anders und jeder geht verschiedene Locations auf seine eigene Art und Weise an. Durch stetes Ausprobieren (und aus vielen Fehlern) habe ich jedoch gelernt, dass gewisse Elemente einen wesentlichen Anteil an eleganten und zeitllosen Fotos haben. Der erste Ort, an dem ich normalerweise bei einer Hochzeit eintreffe, ist ein Hotelzimmer oder Privathaus, in dem sich Braut und Bräutigam zusammen mit Familie und Freunden auf den bevorstehenden langen Tag vorbereiten. Ich prüfe stets alle Räume, egal, ob es sich um ein Zimmer in einem Motel oder die Präsidentensuite im Beverly Hills Hotel handelt. Warum? Fotografen müssen sich stark auf die Schönheit des Lichts verlassen. Ob jemand die Anmutung oder die Ausstrahlung eines Fotos mag, hängt größtenteils vom Licht ab. Ein eleganter Raum verbessert natürlich die Gesamtästhetik eines Bilds, aber ich habe gelernt, dass man sich nicht von einer Location, sondern nur vom Licht beeindrucken lassen sollte. Die Eleganz und Schönheit eines Orts ist lediglich ein Pluspunkt, keine Notwendigkeit.
Wenn ich in einen Raum komme, in dem ein Fotoshooting stattfinden soll, stelle ich mir zuerst die folgenden Fragen:
- Woher kommt das hellste Licht im Raum?
- Handelt es sich beim hellsten Licht um direktes oder um indirektes Fensterlicht?
Alle Entscheidungen, die ich dann treffe, basieren auf diesen beiden Fragen. Nachdem sie beantwortet sind, stellt sich die nächste Frage:
- Gibt es natürliche Reflektoren, die das Fensterlicht auf das Motiv zurückwerfen könnten?
Solche Reflektoren könnten helle Wände, weiße Bettbezüge usw. sein. Je näher sich die Reflektoren am Fenster befinden, desto wirkungsvoller reflektieren sie. Für elegante und künstlerische Arbeiten benötigen Sie unbedingt helles Fensterlicht und einen Reflektor in der Nähe.
Abbildung 3.1: Auf diesem Bild einer Braut, die ihre Schuhe anzieht, sehen Sie, dass die beiden großen Fenster nicht ausreichen. Dieses Foto entstand während meines ersten Jahres als Fotograf. Damals hatte ich noch keine Ahnung davon, wie wichtig die Lichtsituation für meine Arbeit als Hochzeitsfotograf sein würde. Ich dachte damals: »Hier sind zwei Fenster, das soll die Location sein, an der sich die Braut die Schuhe anzieht.« Wie Sie sehen, war das ein großer Fehler. Das Licht schmeichelt ihr nicht, obwohl sie sich nahe an den Fenstern befindet. Lassen Sie uns prüfen, warum dieses Bild so ein Flop ist, und die drei Fragen beantworten:
ABBILDUNG 3.1
Woher kommt das hellste Licht im Raum? Das hellste Licht in diesem Raum kommt vom linken Fenster.
Handelt es sich um direktes oder indirektes Fensterlicht? In beide Fenster fällt direktes Sonnenlicht. Wenn Sie direkt am Fenster stehen und die Sonne sehen können, handelt es sich um direktes Fensterlicht. Sehen Sie die Sonne vom Fenster aus nicht, dann haben Sie es mit indirektem Fensterlicht zu tun. In diesem Fall fällt durch das linke Fenster helles Licht, aber die Sonne steht zu hoch für direktes Fensterlicht. Das Licht durch dieses Fenster ist also gut, aber nicht hervorragend. ...
