Pathos und Politik

Ideologie in Spielfilmen des Nationalsozialismus

Stephen Lowry

• Verlag: De Gruyter
• Jahr: 2015
• ISBN drucken: 9783484340312
• eBook-ISBN: 9783110918748
• Auflage: 1
• Thema: Geschichte
• Thema: Geschichte des 20. Jahrhunderts

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Inhaltsverzeichnis

• 1. Einleitung
• 2. Der Nazi-Film: politisches Instrument und Publikumserfolg
• 2.1. Propaganda und Massenunterhaltung
• 2.2. Ziele und Mittel der NS-Filmdramaturgie
• 2.3. Die politische Einflußnahme auf den Film
• 2.3.1. Reichsfilmkammer
• 2.3.2. Filmkreditbank
• 2.3.3. Propagandaministerium
• 2.4. Die Filmwirtschaft
• 2.5. Wirtschaftliche und politische Steuerungsmechanismen
• 2.6. Filmangebot und Filmkonsum
• 2.6.1. Kinoprogramm und Filmvertrieb
• 2.6.2. Filmangebot und Erfolgsfilme
• 3. Was heißt Ideologie im NS-Film?
• 3.1. Interpretationsansätze
• 3.1.1. Politische und nicht-politische Filme?
• 3.1.2. Der "unpolitische Film"
• 3.1.3. Filmpropaganda
• 3.1.4. Aktueller Stand der Diskussion
• 3.2. Formen der Ideologie im Nationalsozialismus
• 3.2.1. Reste traditioneller Ideologien
• 3.2.2. Faschistische Öffentlichkeit
• 3.2.3. Ideologie in der Massenkultur
• 3.3. Ideologische Regulation
• 3.4. Ideologie als Diskurs - Zusammenfassung
• 4. Die goldene Stadt - Erzählung und Ideologie
• 4.1. Einleitung und Fragestellung
• 4.2. Die goldene Stadt - Zusammenfassung
• 4.3. Die goldene Stadt - ein Erfolgsfilm
• 4.3.1. Publikumserfolg
• 4.3.2. Erfolgsfaktoren
• 4.4. Propaganda und Ideologie
• 4.4.1. Standpunkte der Forschung
• 4.4.2. Vorbehalte und Ergänzungen
• 4.5. Ideologie, theoretisch
• 4.5.1. Ideologische Regulation
• 4.5.2. Ideologische Arbeit
• 4.5.3. Mechanismen der ideologischen Arbeit
• 4.5.4. Zusammenfassung
• 4.6. Erzählung und Handlungsstruktur
• 4.6.1. Erzählweise
• 4.6.2. Grobstruktur
• 4.6.3. Sequenzeneinteilung
• 4.6.4. Handlung und Kausalität
• 4.6.5. Wahrscheinlichkeit
• 4.6.6. Abgeschlossenheit
• 4.7. Die melodramatische Ebene
• 4.7.1. Melodrama und die Ideologie der weiblichen
• 4.7.2. Die Durcharbeitung im Film
• 4.8. Die ödipale Ebene
• 4.8.1. Der Ödipuskomplex
• 4.8.2. Anna und Ödipus
• 4.8.3. Ideologische Kompromisse
• 4.9. Metaphorische Diskursebenen: Die fauligen Sümpfe
• 4.9.1. Ein Knotenpunkt der Bedeutung
• 4.9.2. Triebeindämmung
• 4.9.3. Modernisierung
• 4.10. Schlußbemerkungen
• 5. Die große Liebe - Filmische Zeichen im Dienst der Ideologie
• 5.1. Einleitung
• 5.1.1. Fragestellung
• 5.1.2. Heimatfrontfilme
• 5.1.3. Publikum und Rezeptionskontext
• 5.1.4. Schauspieler und Regie
• 5.2. Politik und Unterhaltung - Propagandistische Aufgaben des Films
• 5.2.1. Unterhaltung
• 5.2.2. Erziehung
• 5.3. Die Erzählung
• 5.3.1. Zusammenfassung der Handlung
• 5.3.2. Entwicklungsphasen
• 5.3.3. Konflikte und Lösungen
• 5.4. Filmische Zeichen: Erzählmittel und ideologische Bedeutungskonstruktion
• 5.4.1. Die Zeichenfunktion der Bilder
• 5.4.2. Montage - Zeichenverknüpfung und die Dramaturgie der Blicke
• 5.5. Sequenzenanalysen
• 5.5.1. Sequenz IIB - Zarah tritt auf
• 5.5.2. Sie kommen sich näher - Sequenz V
• 5.5.3. Streit und Versöhnung - Sequenz IX
• 5.5.4. Sequenz XVII - Konfrontation zwischen weiblichen
• 5.5.5. Sequenzen XXI-XXII - Ein Wunder geschieht
• 5.6. Ergebnisse: Filmform und ideologische Arbeit
• 6. Grundformen und Variationen der Ideologie in NS-Filmen
• 6.1. Ideologischer Grundmechanismus
• 6.2. Melodramatische Frauenfilme
• 6.2.1. Mutterliebe
• 6.2.2. La Habanera
• 6.2.3. Romanze in Moll
• 6.3. Heldenmänner
• 6.3.1. Grundmuster des Heldenfilms
• 6.3.2. Hans Albers - der männliche Held
• 6.4. Heitere Filme
• 7. Schlußbemerkungen
• Literaturliste
• Filmographie
• Tabellen und Illustrationen