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Information

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Literature

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20th Century History

Inhaltsverzeichnis

Entstehung und Konzeption des Projekts
Verfolgung und Vertreibung deutscher Bühnenkünstler durch den Nationalsozialismus
Theater am Abgrund der Zeit
Das Theater in der Endphase der Weimarer Republik
Polemik und Anspruch des Nationalsozialismus
„Die Hölle regiert“
Veränderungen im Theater nach dem 30. Januar 1933
Die Vertriebenen und Verfolgten
Von der Ausschaltung zur Ausrottung der Juden
Die Gründung des Kulturbundes Deutscher Juden
Mentalitäten
Gesang und Spiel im Vorhof der Hölle - Kabarett, Theater und Film in Westerbork und Theresienstadt
Die Sondergenehmigungen
Glanz und Elend des Exiltheaters
Exiltheater - „ein Nonsens“?
Grundformen des Exiltheaters
Leistungsbilanz der Emigranten für die Entwicklung der nationalen Kultur des Exillandes
Der Blick vom Ende des „Dritten Reiches“ auf sein Theater
Die Haltung der Bühnenkünstler
Theater im „Dritten Reich“: „Eine Zeit des Glanzes“?
Das Dilemma: War im „Dritten Reich“ ein nicht-nationalsozialistisches Theater möglich?
Musiktheater: Zwiespältige Kontinuität
Heimkehr in die Fremde? Die Wiederbegegnung der Emigranten mit den Daheimgebliebenen
Schwierige Heimkehr
Konzeptionen
Verfehlte Katharsis
Mißglückte Annäherung
Der Einfluß des Exiltheaters auf die deutsche Schauspielkunst
„Das Spiel muß weitergehen!“
Der Test: Die Intendantenepisode Gustav von Wangenheim
Der Einfluß des Exiltheaters in der Nachkriegszeit
Das Zürcher Emigrantenensemble
Kontinuität
„Auf Abruf“ - Das Theater des Jüdischen Kulturbundes im „Dritten Reich“ 1933 - 1941
Produktive Selbsthilfe - Arbeitsmöglichkeiten für jüdische Künstlerinnen und Künstler
Das Publikum - Mitglieder des Jüdischen Kulturbundes
NS-Behörden zwischen Restriktion und Duldung
Ringen um das Repertoire
„Jüdisches“ Theater
Der Reichsverband - Organisierte Kultur
Nach dem Novemberpogrom 1938
Fazit
Exilland Österreich
Die politische Situation der dreißiger Jahre: Der „soziale, christliche, deutsche Staat“ Österreich
Ständestaatliche Kultur- und Theaterpolitik
Engagementbedingungen für Emigranten: Exiltheater in Österreich?
Staatliches Repräsentationstheater
Die Wiener Privattheater: Theater in der Josefstadt, Deutsches Volkstheater, Scala
Albert und Else Bassermann
Rosa Valetti
Otto Wallburg
Der Fall Leo Reuß
Theaterdirektoren auf der Suche nach Wirkungsstätten
Die Kammerspiele in der Rotenturmstraße
Hans J. Rehfisch: Kein Glück mit der Komödie, Erfolg als Dramatiker
Geschäftstheater: Arthur Spitz und Hans Sanden im Neuen Wiener Stadttheater
Der Aufschwung des Theaters an der Wien unter Arthur Hellmer
Kleinbühnen und Kabaretts
Emigrantentheater
Finale 1938
Exiltheater in der Tschechoslowakei
„Helft den Opfern Hitlers!“
„Es wird unser Stolz sein ...“
Hoffnung auf Prag
„... eine einzige gemeinsame Front...“
„Tscheche und Deutscher“
Sicherheit ohne Gewähr
Aktivitäten außerhalb der offiziellen Bühnen
Das Ende des Freisinns
Exiltheater in Frankreich
Asylgesetzgebung und Asylpraxis
Periodisierung
Voraussetzungen für die Integration der Exilierten
Unterschiede der Theatersysteme
Die Sammlung der Theaterschaffenden
Erfolg und Mißerfolg des Exiltheaters auf französischen Bühnen: Die Fälle Bruckner und Brecht
Theater in deutscher Sprache in Paris und in der Provinz - mit einem Exkurs über das jüdische Theater
Höhepunkte des Exiltheaters in Paris: Die Brecht-Jahre 1937/38
Ein „Deutsches Theater in Paris“: Ein 1938 nur teilweise realisiertes Projekt
Die Kleinkunst - zwischen Unterhaltung und antifaschistischem Engagement
Exiltheater in den Niederlanden
Politische und kulturelle Bedingungen
Einzelbeispiele im Bereich von Kabarett und Revue
Theater und Rundfunk - Reinhardt, Jeßner und Busch
Film
Besatzungszeit, Kollaboration und Untergrund
Theater im Internierungslager
Nachwirkungen
Exil in der Provinz - Luxemburg
Die politischen und kulturellen Bedingungen
Die Gastspiele der PFEFFERMÜHLE
Dffi KOMÖDIE - ein Exiltheaterensemble in Luxemburg
Exiltheater in Polen
Exilierte Theaterkünstler auf polnischen Bühnen
Dramatik von Exilierten auf polnischen Bühnen
Theater zwischen 1933 und 1939 in der Freien Stadt Danzig
Exiltheater in der Schweiz
Hoffnung auf die deutschsprachigen Bühnen der Schweiz
Die Emigranten am Zürcher Schauspielhaus
Basel - Theater an der Grenze zu Deutschland
Einzelne emigrierte Schauspieler an anderen deutschsprachigen Bühnen
Das Kabarett und die kleinen Gruppen
Das Zürcher Schauspielhaus im Zweiten Weltkrieg
Die veränderte Situation gegen Kriegsende
Der Ertrag der schweren Jahre
Theater im sowjetischen Exil
Vorexil - Wege ins Exil
Gescheiterte Pläne - die verschiedenen Ansätze deutschen Exiltheaters in der Sowjetunion
Ende auch beim Film und in anderen Nachbarkünsten
Die theaterlosen Jahre 1937- 1945
Deutschsprachiges Theater im skandinavischen Exil
Flüchtlingspolitik und Flüchtlinge in den skandinavischen Staaten
Theater und Exiltheater in den skandinavischen Staaten
Exiltheater in Dänemark
Ein Triumph der Weigel - Die Gewehre der Frau Carrar
„... auf jeden Fall nicht kommunistisch“
„... auf die politische Subkultur angewiesen“
Exiltheater in Norwegen
Exiltheater in Schweden
„... aus der latenten Depression herausgerissen“ - Der Freie Deutsche Kulturbund (FDKB)
„Humanistische Tradition und fortschrittliche Bedeutung“ - die FREIE BÜHNE
Kulturpolitisches Bekenntnis zum klassischen Erbe
„Für jeden etwas“
„Zwischen den Stühlen“
Curt Treptes Tätigkeit für den schwedischen Rundfunk
Österreichische Kulturarbeit
Persönlichkeiten des deutschsprachigen Exiltheaters auf schwedischen Bühnen
„... auf dem Inselchen Lidingö“ - Bertolt Brecht in Schweden
Fazit
Exiltheater in Großbritannien
Politische und strukturelle Rahmenbedingungen
Schauspielerkarrieren in Film und Theater
Regisseure, Theaterleiter und Bühnenbildner
Filmkünstler in London
Exildramatik auf englischen Bühnen
Musik- und Tanztheater
Die deutschsprachigen Bühnen während des Zweiten Weltkriegs
Der deutsche und österreichische Dienst der BBC
Rückkehr oder Verbleib in Großbritannien?
Eine Schule für Schauspiel- und Musiktheater in der Türkei
Zwischenstaatliche Hilfe und innertürkische Reformkonzeptionen
Paul Hindemith und der Aufbau der Staatlichen Kunsthochschule
Die Aufgabenstellung der Theater- und Musikschule
Durchführung und Organisation
Exiltheater in Palästina/Israel
Exiltheater in den US A
Beispiele für Erfolg und Mißerfolg am Broadway - Fritz Kortner und Otto Preminger
Was ist künstlerischer Erfolg? - Lili Darvas, Mady Christians, Elisabeth Bergner, Ernst Deutsch, Albert Bassermann
Regisseure auf amerikanischen Bühnen
Schwierigkeiten der Dramatiker bei der Anpassung an die amerikanische Bühne
Kabarett
Film-und Theaterschauspieler an der Westküste
Ein Sonderfall „verspäteten“ Exiltheaters: Die PLAYERS FROM ABROAD
Das Theaterexil ist Episode geblieben
Es begann mit der Galgentoni - Theater im Heinrich-Heine-Klub (Mexiko)
Exiltheater in Südamerika
Einreisebedingungen und Asylgesetzgebung
Buenos Aires und die kulturelle Situation vor 1939
Die FREIE DEUTSCHE BÜHNE P. Walter Jacobs
Organisation des Spielbetriebs, Spielplan, Ensemble
Exiltheater innerhalb und außerhalb des Umfeldes der FREIEN DEUTSCHEN BÜHNE
Exiltheater in Shanghai 1939 - 1947
Historische und politische Voraussetzungen
Lebensbedingungen in Shanghai
Exilierte Theaterkünstlerinnen und -künstler in Shanghai
Praktische Schwierigkeiten eines Theaterbetriebs
Alfred Dreifuß: „Vom Kulturbund zur EJAS“
Die Theaterarbeit der EJAS
Weitere Theaterinitiativen
In Shanghai entstandene Stücke I
In Shanghai entstandene Stücke II: Fremde Erde und Die Masken fallen
Auseinandersetzungen um den Spielplan
Rundfunk, Film und Marionettentheater
Resonanz der Kulturarbeit - weitere Aktivitäten
Nach dem Pazifikkrieg
Auswahlbibliographie
Personenregister
Bühnen- und Ensembleregister