'Satura' und 'pasticcio'
Formen und Funktionen der Bildlichkeit im Werk Carlo Emilio Gaddas
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'Satura' und 'pasticcio'
Formen und Funktionen der Bildlichkeit im Werk Carlo Emilio Gaddas
Über dieses Buch
Die auf der semiotischen Ästhetik und Anthropologie fußende Studie bietet die erste umfassende Untersuchung zur Bildlichkeit im Werk des Mailänder scrittore-ingegnere Carlo Emilio Gadda (1893-1973). Anhand von Textanalysen werden die von Gadda verwendeten Bildtypen (z.B. rhetorische Bildverfahren, Ekphrasen, Traumbilder, Verbildlichungen von Ideologemen, selbstreferentielle Bilder) untersucht. Die Kapitelfolge deutet die Entwicklung von der satirischen Verzerrung der Wirklichkeit hin zum amimetischen Kunstwerk an, das eine Fülle intermedialer und intertextueller Bezüge ineinanderwebt: Die Analyse der in Briefen, Paratexten und Essays entworfenen Selbstbilder legt die von Sigmund Freud inspirierte Auseinandersetzung mit dem Unbewußten und die gnoseologische Verwurzelung von Gaddas Schreiben frei. Literatur- und kunstkritische Essays indizieren Modelle und Gegenmodelle, präzisieren Gaddas Poetik und Weltsicht, sind Metatext für die romaneske Fiktion, aber auch selbständige Kunstform. Ekphrasen historischer und fiktiver Gemälde wetteifern mit Roberto Longhis Stil und experimentieren im »Primo libro delle favole« mit neuen Darstellungsformen. Weniger in »La cognizione del dolore« als in dem die Wirklichkeit des Faschismus und die Struktur des Kriminalromans überschreitenden Roman »Quer pasticciaccio brutto de via Merulana« findet Gaddas Erzählkunst mit ihrer Tableau-Technik ihren Höhepunkt.
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Information
Inhaltsverzeichnis
- Vorwort
- 1. Einleitung
- 1.1 Lebensetappen
- 1.2 Vorbemerkung
- 1.3 Zur Forschungssituation: Gadda und die internationale Forschung
- 1.4 Methodische Überlegungen und Aufgabenstellung
- 2. Selbstbilder und Bilder des Unbewußten
- 2.1. Pasticcio eines seltsamen Subjekts: Selbstbildnis im Brief
- 2.2. Il pregiudizio che ha nome persona : Selbstbild und Namensobsession
- 2.3. Il Copernico delV indagine psicologica: Gadda und Sigmund Freud
- 3. Metasprachliche Bilder: Über das eigene Schreiben und das Schreiben der Anderen
- 3.1. Crogiuolo personale: Gadda und der Futurismus
- 3.2. Mors ultima linea rerum: Von der Ikonizität des Begriffs fine
- 3.3. Arte del Belli: Poetologische Reflexion im Spiegel römischer Dialektdichtung
- 3.4. La bozza macaronica: Folengo und Gaddas Poetik der Deformation
- 3.5 Come lavoro - Einblicke in Gaddas Schreibwerkstatt
- 3.6 Lo scrittore di fronte alla realtà: Gaddas Kritik am Neorealismo
- 3.7. Barocco è il Gadda: Zur Exemplifizierung barocken Schreibens
- 4. Ekphrastische Bilder: Schreiben und Malerei
- 4.1 Scriver pittore: Carlo Emilio Gadda und Roberto Longhi
- 4.2 Zucca mihi patria est: - Gaddas Rezensionen zu Werken bildender Kunst
- 4.3. Gadda und Caravaggio
- 4.4. Manzonis Promessi Sposi und Caravaggios Bekehrung des Matthaeus: eine groteske Kontamination
- 4.5 Correggios, Foscolos und Gaddas Leda-Obsession
- 4.6 Mythos und Ekphrasis: Veroneses Raub der Europa
- 4.7. Die Qual der Erinnerung auf der Toteninsel: Autografo per Giorgio De Chirico
- 4.8. Bilder und Maler im Primo Libro de lie Favole
- 5. Erzählte Bilder
- 5.1. La cognizione del dolore und Querpasticciaccio brutto de via Merulana
- 5.2. La grama félicita: Gadda und seine Familie im (erzählten) Bild
- 5.3. La Testa di Morte in stiffelius: Demaskierung des Mussolini-Mythos
- 5.4. Barocke Bettdecken und schlangenartige Schals: Objektbeschreibungen
- 5.5. Blitz, Glocke und Topas: Futuristische Dynamik im baroccaggine-Gewand
- 5.6 Uno zucchero in una haute pâte: Stadt- und Naturlandschaft
- 5.7 L’evacuato e rinfarcito animale: Essensbilder
- 5.8 Voi site 'a Madonna pe mme: Weiblichkeitsfigurationen
- 5.9 Con due fili rossi sui labbra: Zu Gaddas Ästhetik des Todes
- 5.10 Die Zehen von St. Peter und Paul: Creatio und Mimesis
- 6. Schluß: Von der Satura zum Pasticcio
- Anhang: Abbildungen
- Literaturverzeichnis
- Primärtexte/Werkausgaben - Carlo Emilio Gadda
- Forschungsliteratur zu Gadda
- Weiterführende Literatur