Thomas Bernhards frühe Prosakunst

Entfaltung und Zerfall seines ästhetischen Verfahrens in den Romanen Frost - Verstörung - Korrektur

Andreas Gößling

• Verlag: De Gruyter
• Jahr: 2011
• ISBN drucken:
  9783110110869
• eBook-ISBN:
  9783110847529
• Thema: Literature
• Thema: German Literary Criticism

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Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• 1. Zum Prozeß- und Antwortcharakter von Kunstwerken
• 2. Zum Begriff „ästhetisches Verfahren“
• 3. Dialektik der „Auflösung“
• 4. Intentionalität und Ambiguität
• Erstes Buch: Frost als Alptraum der „Auflösung“
• I. Zum Standort des Icherzählers
• 1. Vorbemerkung: Rezeption als Reduktion
• 2. Zur antinomischen Codierung des Erzählerauftrags
• 2.1 Zur ‚medizinischen‘ Begründung des Auftrags
• 2.2 Zur Antinomie des Medizinbegriffs
• 2.3 Zur Intentionalität der antinomischen Verschränkung
• 2.4 Zur antinomischen Beziehung der fiktiven Welten Schwarzach und Weng
• 3. Zur antinomischen Selbststruktur des fiktiven Auftraggebers
• 3.1 Zur ,Tagseite‘ des Assistenten: Der Chirurg als Gebirgsmassiv
• 3.2 Zur ,Nachtseite‘ des Assistenten: „Diluviumszerfall“ des ,Gebirgsmassivs‘
• 4. Der gebannte Famulant: Zur antinomischen Lähmung des Icherzählers
• 4.1 Biographie und Bewußtseinsstruktur
• 4.2 Der Famulant als Medium des Malers
• II. Geschichte als Individualgeschichte. Bewußtseinsstruktur als Landschaftsstruktur
• 5. Historisch-ikonographische Skizze der fiktiven Welt Weng
• 5.1 Das „Gebirgsmassiv“ als versteinerte Natur
• 5.2 Der Fluß als Symbol bedrohlicher Masse
• 5.3 Der Wald als Symbol gebannter Masse
• 5.4 Das vorindustrielle Weng als soziales Korrelat der Landschaftszeichen
• 6. Zu Biographie und Bewußtseins struktur des Malers
• 6.1 Zur Strauchschen Familienstruktur
• 6.2 Kindheit als Entzweiung
• 6.3 Jugend als Vereinsamung
• 6.4 Gemälde als „Geschwüre“: Zu Strauchs Künstlertum
• 6.5 Der hilflose „Hilfslehrer“
• 7. Weng im Fluß
• 7.1 Züge als Flüsse
• 7.2 Wälder als Flüsse
• 7.3 Weng im Krieg
• 7.4 „Kraftwerksbau“ und Sprengung des ,Gebirgsmassivs‘
• 8. Das Gasthaus als Mikrokosmos
• 8.1 Zur antinomischen Selbststruktur der Wirtin
• 8.2 Die Wirtin im „Unterbewußtsein“ Strauchs
• 8.3 Zum und vom Ende ein Traum
• Zweites Buch: Verstörung als restaurativer Wunschtraum
• I. Zum Standort des Icherzählers
• 1. „Mystifikation“. Was zwischen Frost und Verstörung geschah
• 2. Das einzige Bewußtsein
• 3. Die einzige Realität
• 3.1 „Studium des Seelischen“
• 3.2 Studium des ,Montanistischen‘
• II. Im tautologischen Spiegelkabinett
• 4. Struktur oder Schema
• 4.1 Drei symbolische Codes
• 4.2 Das hierarchische Muster der Fassade
• 5. Das einzige Bewußtsein
• 5.1 Der Fürst als Drei-Generationen-Subjekt
• 5.2 „Elendiges Ende“: Der diluvische Code
• 5.3 „Maskenwahn“: Der restaurative Code
• 5.4 „Herrenlose Maschinen“: Der maschinelle Code
• 5.5 Sauraus Zukunftstraum: Ein letztes Maskenspiel
• 6. Zwei Einzelstudien
• 6.1 Das Prinzip Wirklichkeit
• 6.2 Nachricht aus „Kapstadt“
• Drittes Buch: Korrektur als Erwachen
• I. Aufstand des Icherzählers
• 1. Das Erwachen des Erzählers als Ich
• 2. Differenz zwischen den Perspektiven von Erzähler- und erzählter Figur
• 2.1 Syntaktische Form des zerbrechenden „Gedankenkerkers“
• 2.2 Spekulativer Exkurs: Was zwischen Verstörung und Korrektur geschah
• 2.3 Perfektionismus oder „Übereilung“: Die „Maschine von Reading“
• 2.4 Konzeptionelle Konfusion
• II. Die „zwei tödlichen Hälften“ des Kegels
• 3. Kegel und scheiternde Restauration: Verdichtung als Vernichtung
• 3.1 „Altensam“ als schwankendes „Fundament“
• 3.2 Überdetermination des Kegel-Symbols als asemantische Verselbständigung
• 3.3 Der Kegel ,aus‘ dem Höllerhaus
• 4. Kegel und Revolution: Vernichtung als „Lichtung“
• 4.1 Revolution und Restauration als Form-Inhalt-Gegensatz
• 4.2 Denotation der Zeichen und materialer Zerfall
• 4.3 „Erinnerungskrankheit“
• Literatur
• Primärliteratur
• Sekundärliteratur
• Register