Der »CREMASTER Cycle« von Matthew Barney erweist sich in der Ausstellungssituation als ein medial hybrides Konstrukt aus Filmen, Objekten, Fotos und Zeichnungen. Erst im Wandern des Blicks zwischen der Diachronie der Film-Narration und der Synchronie der Ausstellungssituation entsteht der Cycle – der Betrachter selbst vollendet das Werk mit seinem Weg durch die Ausstellung. Der »CREMASTER« bleibt work in progress.

Beiträge aus Kunst-, Film- und Theaterwissenschaft wagen in diesem Band aus je disziplinärer Perspektive den Blick auf Formen der Medienkonvergenz in Barneys Arbeit. Im Zentrum stehen die Prozesse der mäandernden Wahrnehmung. Beiträge zu anderen Arbeiten und Performances von Barney bieten Ausblicke auf weitere Aspekte seiner Ästhetik.

Häufig gestellte Fragen

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Medien & darstellende Kunst

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Kunsttheorie & -kritik

Inhaltsverzeichnis

Cover CREMASTER ANATOMIES
Inhalt
Anatomien des CREMASTER Cycle – Skulpturzyklus, Filmzyklus, Ausstellungszyklus
Matthew Barney – vir heroicus sublimis: Einleitung zum Begriff einer künstlerischen Athletik
Linie, Kreis, Polygon: Matthew Barneys CREMASTER Cycle aus narratologischer Sicht
Matthew Barneys und Elizabeth Peytons Gemeinschafts performance Blood of Two – eine Rhetorik des Mythos oder »wahre Mythologie«?
»A sculpture that is made up of moving images, object systems, and still images« – skulpturale Dimensionen des CREMASTER Cycle
Unleashing of the Imaginary and a Search for the Perfect Form: The Significance of Masonic References in Matthew Barney’s CREMASTER 3 (2002)
Das Innere nach außen kehren – zur physiologischen Bildmetaphorik in Matthew Barneys CREMASTER Cycle
Im Zeichen der Assoziation – zur Genese und Wirkmacht von Matthew Barneys Feldzeichen
Matthew Barney, or the body as machine
Queer Time & Space in Matthew Barneys CREMASTER Cycle
Stoffwechsel. Mimesis als Prinzip der Überschreitung in Matthew Barneys CREMASTER Cycle
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Bildnachweis