Dem Theater der Frühen Neuzeit ist ein spezifisch ökonomisches Wissen eingeschrieben – lange bevor dieses in den Volkswirtschaftslehren zur großen Erzählung gerinnt. Das gilt in besonderer Weise für Spanien, wo das Theater seine erste Blüte zur selben Zeit erlebt, in der die Frühphase der Globalisierung einsetzt und die Nation zur Weltmacht aufsteigt. Die Autorinnen und Autoren des Bandes tragen dieser Gleichzeitigkeit von politischer und kultureller Machtentfaltung Rechnung. Sie fragen, wie das spanische Theater sich zur Wirtschaft der Gesellschaft in Beziehung setzen lässt und leisten damit einen wichtigen Beitrag zur Literatur- und Mediengeschichte des ökonomischen Menschen.

Häufig gestellte Fragen

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Inhaltsverzeichnis

cover Handel, Handlung, Verhandlung
Inhalt
Handel, Handlung, Verhandlung. Theater und Ökonomie
Das spanische Theater des Siglo de Oro: Ein sich selbst organisierendes ökonomisches System
Reziprozität und Gabe im spanischen Theater des Siglo de Oro
»Porém vindes vós muito rico?«Bürgerliches Gewinndenken im Kontext der frühen Globalisierung: Das weltliche Theater Gil Vicentes
Ansätze ökonomischen Handelns in Lope de Vegas La dama boba (1613)
Dineros son calidad. Eine comedia des 17. Jahrhunderts: Antizipation der ökonomischen Moderne oder traditionalistischkonzeptis isches Verwirrspiel?
Soziales Kalkül, symbolisches Kapital und theatrale An-Ökonomie: Die Ehre als konvertierbare Verhandlungsmasse in Lope de Vegas El castigo sin venganza
Die andere Globalisierung. Weltmarkt und allegorische Ökonomien bei Calderón de la Barca und Gracián
Tausch und Täuschung. Performative Kompetenz als Grundlage ökonomisch erfolgreichen Handelns im spanischen Pikaro-Roman
Die spanischen Spectators als Reflexionsmedium von Theater und Ökonomie
Eroberungsdramatik und Dramenökonomie. Prätexte und Transformationen von Voltaires Alzire zwischen Siglo de Oro und Romantik
Von petimetres und petimetras. Strukturen von Ökonomie und Verschwendung in Moratíns La petimetra (1762) und Iriartes El seño ito mimado (1787)
María Rosa Gálvez’ neoklassizistische Komödie La familia a la moda (1805): Paradigma für eine neue Ökonomie des Theaters?
Autorinnen und Autoren