Ruhmreiche Landschaft

Nancy Morejón

• Verlag: Books on Demand
• Jahr: 2020
• ISBN drucken: 9783752612776
• eBook-ISBN: 9783752652581
• Auflage: 1
• Thema: Littérature
• Thema: Poésie

Nancy Morejón ist 1944 in Havanna geboren. Sie publiziert seit den 1960er Jahren Gedichte, Essays, Über­setzungen sowie Zeichnungen. Nancy Morejón hat in Kuba für ihr Werk zahlreiche Auszeichnungen erhalten. Ihre Gedichte wurden in mehrere Sprachen übersetzt und sind Gegenstand zahlreicher akademischer Abhandlungen. Nancy Morejón leitet das Zentrum für karibische Studien in Havanna. Zu ihren wichtigsten Buchveröffentlichungen zählen: Richard trajo su flauta y otros argumentos (1967), Elogio de la Danza (1982), Cuaderno de Granada (1984) und Recopilación de textos sobre Nicolás Guillén (Hrsg., 1974).

Nachwort

Nancy Morejón wurde 1944 in Havanna geboren. Seit den 60er Jahren hat sie regelmäßig Gedichte und Essays veröffentlicht. Heute widmet sie sich auch zunehmend der Bildenden Kunst. Sie zeichnet und ist als Kuratorin von Ausstellungen tätig.

Nancy Morejón ist eine der bekanntesten Autorinnen von Kuba und eine ausgewiesene Spezialistin für karibische Literatur. Seit 1999 ist sie Direktorin des Zentrums für Karibische Studien in Havanna – eine Funktion, die sie Mitte der achtziger Jahre schon einmal innehatte. Ruhm reiche Landschaft ist bereits der zehnte Gedichtband von Nancy Morejón. Die vorliegenden Gedichte wurden zur Zeit der ›Stunde Null‹ verfaßt, jener speziellen Periode am Anfang der 1990er Jahre, als Kuba mit dem Zusammenbruch der eigenen Ökonomie und derjenigen der osteuropäischen Länder konfrontiert wurde.

Die Stadt Havanna bildet einen Schwerpunkt in dem poetischen Werdegang Nancy Morejóns. Havanna ist auch Schauplatz der Ruhmreichen Landschaft. Man findet hier z. B. Alamar, das Neubauviertel der 70er Jahre im Nordosten, das Vedado-Viertel, wo sich die wichtigen Kulturinstitutionen befinden, das Cerro-Viertel mit seinen heruntergekommenen neokolonialen Prachtbauten, Straßen wie Pogolotti, Ayestarán, Juanelo und Peñalver oder auch den Malecón, den Boulevard mit der Kaimauer bis zum Meer.

In mehreren Studien, so etwa in der Aufsatzsammlung Singular Like a Bird. The Art of Nancy Morejón, herausgegeben von Miriam DeCosta-Willis im Jahre 1999, wird in Morejóns Werk auf die Bedeutung der Fortbewegung in der Luft hingewiesen. Diese läßt auf eine Verbindung mit dem Surrealismus schließen, für den der Vogel die archetypische Figur par excellence war. Tatsächlich wiederholt sich diese Metapher bei Morejón immer wieder – als möchte sie damit ihre Anbindung an den Surrealismus explizit betonen. Auf die Bedeutung dieses Motivs als Topos einer karibischen Kulturgeschichte möchte ich im folgenden kurz eingehen.

Titel und erstes Gedicht der Ruhmreichen Landschaft sind inspiriert von einem Gemälde von Pieter Breughel, dem Älteren. Das Bild stammt aus dem 16. Jahrhundert und ist ein Prunkstück der Gemäldegalerie des Königlichen Museums in Brüssel. Auf diesem Paysage avec la chûte d’Icare stürzt Ikarus geradewegs in eine Meeresbucht, und es ist nur noch ein Bein von ihm über Wasser zu erkennen. Auffallend ist, daß die Bauern und Fischer im Vordergrund des Gemäldes diesem Vorgang überhaupt keine Aufmerksamkeit schenken, ebensowenig wie den stattlichen Handels schiffen, die in der Bucht vor Anker liegen. Am Horizont sieht man eine Stadt mit prunkvollen Gebäuden, hinter denen die Öffnung zum Meer vermutet werden kann.

Im Titelgedicht »Ruhmreiche Landschaft« fällt niemand herunter. Es wird stattdessen auf den Anfang eines Ikarus-Fluges hingewiesen. Auch in diesem dichterischen Gemäl de findet sich eine Meeresbucht, diesmal jedoch bei Alamar in Havanna. Historisch hat diese Meeresbucht seit Breughels Zeiten eine wichtige Rolle im überseeischen Handelsverkehr zwischen Amerika, Afrika, Europa und Asien gespielt. Morejón bezieht sich in ihrem Gedichtband kurz auf diese Zeiten, wenn sie auf den Handel mit Manila anspielt.

Ihr poetischer Flug beginnt jedoch mit einem Hinweis auf die 1970er Jahre, als Alamar aus Fertigbauteilen innerhalb kürzester Zeit aufgebaut wurde. Auf die Symbolik des Sturzes bezieht sich die Autorin nur einmal, und zwar im Gedicht über »Ana Mendieta.« Mendieta wurde 1948 in Kuba geboren und als Kind von ihren Eltern in die Vereinigten Staaten geschickt. Dort wurde sie eine bekannte Performance-Künstlerin, die in verschiedenen Projekten ihren Körper als Verbindung mit den animistischen Kräften der Erde einsetzte. Mendieta kam im September 1985 in Manhattan auf tragische Weise ums Leben, und mit diesem Ereignis fängt Morejóns Gedicht auch an. Die Autorin verwandelt Mendietas Sturz von einem Wolkenkratzer in den Flug einer Schwalbe, die zurück in den Süden fliegt, in das Vedado-Viertel von Havanna und von dort weiter in den nahegelegenen Jaruco-Park. Hier ruht Mendieta dann im übertragenen Sinne in den Umrissen von Taíno-Göttinnen, die sie selbst einige Jahre vorher dort in den Felsen eingekerbt hatte.

Der Sturz erhält in der Ruhmreichen Landschaft mit diesem dichterischen Verfahren die metaphysische Dimension einer spirituellen Heimkehr der im Norden Verstorbenen und wird damit zum Bestandteil einer Poetik der Karibik, in der sich diese Metaphorik als Konstanz manifestiert. Die Heimkehr Mendietas ist damit als Wiederkehr einzustufen, als eine Heimkehr über die konkrete materielle Wirklichkeit hinaus. Der Topos dieser Heimkehr in den Süden steht dem der Auswanderung in den Norden gegenüber, dessen Anfang Morejón am Ende des letzten Jahrhunderts ansetzt. Sie bezieht sich dabei auf das Schicksal der »traurigen Jung-frau«, d.h. Juana Borreros.

Borrero war eine talentierte junge Frau aus Havanna, die mit ihrer patriotischen Familie nach Florida zog. Anlaß war die unsichere Situation, die für sie seit Anfang des Unabhängigkeitskrieges gegen Spanien 1895 in Havanna entstanden war. Borrero starb schon ein Jahr später an Tuberkulose im Exil. Eines ihrer letzten Bilder, in Key West gemalt, ist das berühmte Negritos, das sich heute im Nationalmuseum Kubas befindet. Borrero war eine Verehrerin von Julián del Casal, eines Freundes ihrer Familie, der einer der wichtigsten kubanischen Vertreter der literarischen Strömung der modernistas war. Die modernistas vertraten in Anlehnung an die französische Moderne eine musikalische, bildnerische, erotische und introvertierte Sensibilität in Poesie und Prosa und fanden Anhänger in ganz Lateinamerika. Ihr wichtigster Vertreter war Rubén Darío aus Nicaragua, der 1888 in Chile den Band Azul veröffentlichte, eine Offenbarung für die damalige Bohème.

Auswanderung und Heimkehr sind die sich ständig wiederholenden Topoi einer urbanen Spiritualität der Moder...

Inhaltsverzeichnis

• Inhaltsverzeichnis
• Widmung
• Ruhmreiche Landschaft
• Abwesenheit
• Reste von Coral Island
• Schiffskarte
• Stilleben
• Kirchturm gegen den Himmel
• In einer Sitzung
• Flasche ins Meer
• Süden
• Träumereien
• Alkazar
• Augenblick
• Wieder, der Alkazar
• Annäherung an Théophile Gautier
• Nachahmung von Juana Borrero
• Pogolotti
• Antonia Eiriz
• Die Handwerker
• Ohnmächtige Chronik vor einem Baumder Auswanderungen
• Intuition
• Elegie für einen 7. August
• Oregano
• Der Trottel, auf dem Hügel
• Vor einem Spiegel
• Verbene
• Ana Mendieta
• Papagei, der Manrique durchkreuzt
• Peñalver 52
• Das Café der Dichter
• Frau mit Fisch
• Zeichnung
• Marina
• Nachwort
• Namensregister
• Die Autorin
• Die Übersetzerin
• Impressum