Künstlerische Verfahren entstehen und verschwinden. Dieser historische Wandel gilt als wesentlicher Motor für eine Entwicklung der Künste. Nicht selten jedoch wird ein altes Wissen um frühere Herstellungsprozesse wiederentdeckt, bewusst reaktiviert und dadurch erneuert. Mit dem Interesse an unzeitgemäßen Techniken bilden sich historische Narrative heraus, die die Wahrnehmung und Deutung von Kunst beeinflussen. Ausgehend vom frühen Mittelalter bis in die Gegenwartskunst widmet sich dieser Band den technischen Anachronismen, durch die Traditionen gebildet, aber auch durchkreuzt werden.

Häufig gestellte Fragen

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Inhaltsverzeichnis

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Magdalena Bushart und Henrike Haug: Die Historisierung künstlerischer Techniken
Rachel Danford: Materials, techniques, and meanings of the stucco reliefs in Cividale del Friuli
Joanna Olchawa: Von der Antike zum Alten Testament: Geschichte und Technikikonologie des karolingischen Bronzegusses
Antonia Putzger: Rückgriff oder Simulation? Zu frühneuzeitlichen Kopierverfahren am Beispiel Michiel Coxcies
Elisabeth Furtwängler: Facetten des Revivals künstlerischer Druckgrafik im Paris der Nachkriegszeit
Andreas Huth: „Zum ersten Male wieder seit der Zeit der Renaissance“ Die Wiederentdeckung der Sgraffito-Technik im 19. Jahrhundert
Tafelteil
Daniel Parello: Im Dämmerlicht des Mittelalters. Zum Phänomen der Wiederentdeckung der Glasmalerei in der Romantik
Christian Berger: Künstlerischer Neubeginn durch ein „altmodisches“ Verfahren. Jasper Johns und die Enkaustik
Magdalena Bushart: Unzeitgemäß zeitgemäß. Hoch- und Tiefdrucktechniken in der Kunst der Gegenwart
Anne Röhl: Von Elektronen als Fäden. Über den (un-)zeitgemäßen Einsatz textiler Handarbeit in den Videoarbeiten von Beryl Korot und Stephen Beck
Oliver Caraco: Manets Druckgrafiken im Kontext des Revivals der Ätzradierung. Zur materiellen Historizität von Bildpraktiken
Bettina Uppenkamp: (Un)zeitgemäß und subversiv? Sticken bei Annette Messager und anderen feministischen Künstlerinnen in den 1970er Jahren
Olga Moskatova: Zum Unzeitgemäßen des Handgemachten? Kameralose Filmpraktiken zwischen Malen mit Licht und „Full Body Film“
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