Die Geschäfte der Galerie Gerstenberger in Chemnitz waren charakteristisch für den Handel mit Kunst auf dem auch abseits der Metropolen regen und umfangreichen Kunstmarkt des 20. Jahrhunderts. Anhand der Galeriegeschichte sowie der Aktivitäten des prägenden Galerieleiters, Wilhelm Grosshennig, beleuchtet Ulrike Saß in der vorliegenden Studie die individuellen Handlungsmöglichkeiten im Kunstbetrieb von der späten Kaiserzeit bis zur frühen BRD. Dabei wird deutlich, wie stark der Kunsthandel von ortsspezifischen Gegebenheiten und einzelnen Persönlichkeiten beeinflusst war. Diese Einflussnahme kulminierte während der Zeit des Nationalsozialismus, als Grosshennig hohe berufliche Reputation erlangte. Hinsichtlich seiner aktiven Beteiligung an der nationalsozialistischen (Kultur)Politik und seines nahtlosen Erfolgs als Kunsthändler in der Nachkriegszeit offenbart die Untersuchung Kontinuitäten auf dem Kunstmarkt sowie persönliche Verdrängungs- und Entlastungsstrategien seiner Akteure.
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Brüche und Kontinuitäten: Forschungen zu Kunst und Kunstgeschichte im Nationalsozialismus
Kunsthandel in Deutschland von der Kaiserzeit zur BRD
- 492 Seiten
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Kunsthandel in Deutschland von der Kaiserzeit zur BRD
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Information
Inhaltsverzeichnis
- 1. Einleitung
- 2. Ein „höchst geschmackvolles Heimfür moderne Kunst“. Die Anfänge der Galerie Gerstenberger (1902 – 1920)
- 3. Die Galerie Gerstenberger als Spiegel des bürgerlichen Kunstgeschmackes
- Tafeln
- 4. Die Galerie Gerstenberger im Nationalsozialismus
- 5. Die Liquidierung der Galerie Gerstenberger in Chemnitz und Wilhelm Grosshennigs Neuanfang in Düsseldorf
- 6. Schluss: Wilhelm Grosshennig – ein Kämpfer für den deutschen Expressionismus?
- 7. Dank
- 8. Anhang
- 9. Personenregister
Häufig gestellte Fragen
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