Wie steht es um die crip-queere Sichtbarkeit auf der Theaterbühne? In der Beschäftigung mit Performances von behinderten und queeren Künstler*innen befragt Mirjam Kreuser die Theaterwissenschaft im Allgemeinen und die phänomenologische Aufführungsanalyse im Besonderen zu ihrer normativen Orientierung. Die Analyse der Performance-Reihe Criptonite (Konzept: Nina Mühlemann, Edwin Ramirez) beschäftigt sich nicht nur mit dem sogenannten cripping und queering als ästhetische, sondern auch als wissenschaftliche Praxis. Das Ergebnis ist ein Vorschlag hin zu einem Entwurf von Kompliz*innenschaft in künstlerischer und akademischer Praxis.
- 153 Seiten
- German
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Information
Inhaltsverzeichnis
- Cover
- Inhalt
- 1. Einleitung: Orientierungspunkte
- 2. Körper als Erscheinungen: Eine einleitende Analyse
- 3. Kritische Phänomenologie
- 4. Krisenintervention. Eine kritische Phänomenologie des Theaters
- 5. Die Aufführung als theatrical spacetime: Desorientierungen der Theaterwissenschaft durch crip‐queere Impulse
- 6. Tieraffinitäten und »hibernation nerds«: Criptonite 2 Slow Animals
- 7. Crip‐queere Kompliz*innenschaft als affektiv‐körperliche Orientierung
- 8. Fazit: Zirkelschlüsse und Wegweiser
- 9. Literatur
- Danksagung
Häufig gestellte Fragen
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