Schröders Geist und Mozarts Noten

Ein musikalisch-masonisches Netzwerk

Jens Oberheide

• Verlag: Salier Verlag
• Jahr: 2020
• eBook-ISBN: 9783962851545
• Thema: Media & Performing Arts
• Thema: Music History & Criticism

Der Theaterpionier Friedrich Ludwig Schröder (1744–1816) war von 1781 bis 1785 am Wiener Burgtheater engagiert. Zeitgleich wirkte Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) als freischaffender Musiker in Wien. Beide waren über künstlerische und menschliche Zusammenhänge miteinander verbunden. Das hatte auch zu tun mit vielfältigen Netzwerken, gemeinsamen Freunden und Förderern sowie mit freimaurerischen Geistesverwandtschaften, die einen bisher kaum beachteten Aspekt der Entstehungsgeschichte von Mozarts Opern und deren Rezeption berühren. Mozarts und Schröders Wirken steht gegen Ende des Aufklärungszeitalters am Beginn einer Epoche, die sich kulturhistorisch auch als Weimarer Klassik in der Literatur und als Wiener Klassik in der Musik artikuliert.

Inhaltsverzeichnis

• Umschlag
• Titelseite
• Impressum
• Inhalt
• Vorwort
• Aufbruch in eine neue Zeit: Absolutismus, Aufklärung, Kultur
• Kindheit in »aufgeklärten« Zeiten: Kind sein und Mensch werden
• Friedrich Ludwig Schröder: „Gezeugt und gesäugt auf dem Theater«
• Wolfgang Amadeus Mozart: Kindheit auf Tournee
• Mozart und Schröder als Teenager: Kinder, Künstler, Karrieren
• Von freien und unfreien Künstlern: Vaganten, Musikanten, Komödianten
• Schröder: Vernunft? Sittlichkeit? „Er wollte nur Mensch sein, nur durch Vernunft und Sittlichkeit gelten.«
• Mozart: Menschenverstand? Schicklichkeit? „Gute Sitten, ein aufgeklärter guter Menschenverstand und Schicklichkeit.«
• Dem Publikum und der Moral verpflichtet: Bühne frei für Schröder
• Oper: Adaptieren, interpretieren, inszenieren: Emanzipation einer Kunstform
• Die »Besten der Zunft«: Mozart und Schröder in Wien
• Mozart und Schröder zwischen Bühne und Leben: Vom künstlerischen und menschlichen Maß
• Bindungen und Beziehungen: Wiener Verhältnisse
• Schaubühne und Schauspiel: Mozart und Schröders Theater
• Die »erste teutsche Oper«: »Die Entführung aus dem Serail«
• Wiener Schauplätze: Salons und Akademien
• Gemmingen, Mozart, Schröder: Freunde und Brüder
• Schröder und die Musik: Von Noten und Zoten
• Szenen aus der Künstlerkneipe: Komödien-Bierhaus
• Schröder als Vorbild: Der »Figaro«
• Anstoß und Einfluss: Der Kaiser als Impresario
• Schröder als Initiator: Sprechtheater und Musiktheater
• Mozart und die Evolution der Oper: Musik, die spricht und handelt
• Hamburger Bühnenpraxis: Vor und hinter den Kulissen
• Schröders zweite Direktion: Theaterspiel und Opernbühne
• Mozarts Nachruhm: Schröders Mozart-Rezeptionen
• Knigge und Schröder: Figaros Hochzeit
• Mozarts »Prachtoper«: Schröder inszeniert die »Entführung aus dem Serail«
• Mozarts »Don Giovanni«: Schröders Don Juan
• Schröder und die Vorgeschichte: Zauberflöte mit Vergangenheit
• Die Oper der Opern: Vom Zauber der Zauberflöte
• Schröder mit Mozart-Marketing: Konzert mit Mozarts Witwe
• Vernunft und Milde: »La Clemenza di Tito«
• »Erbärmlich«: »Così fan tutte«
• Eine »höhere Einheit«: Die Oper als Gesamtkunstwerk
• Schröder trifft Herder: Worte mit Musik
• Schröder trifft Wieland: Die Sprache des Singspiels
• Schröder trifft Schiller: Die Macht der Musik
• Schröder trifft Goethe: Künste und Reize
• Mozart, Schröder und die Folgen: Was bleibt?
• Quellenverzeichnis
• Personenregister
• Über den Autor