Die Inszenierung des Realen. Entwicklung und Perzeption des neueren franzosischen Dokumentarfilms
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Die Inszenierung des Realen. Entwicklung und Perzeption des neueren franzosischen Dokumentarfilms
Über dieses Buch
Mit dem Ubergang ins neue Jahrtausend und der Digitalisierung der (Film-) Technik erlebte das dokumentarische Genre weltweit einen uberraschenden Aufschwung. Im Fernsehen ist seitdem ein Dokuboom"e; zu verzeichnen, vor allem aber dem Kino bescherte diese Entwicklung einen nie da gewesenen Zuwachs an abendfullenden Dokumentarfilmen. Dabei entbehrt es nicht einer gewissen Ironie, dass der Dokumentarfilm ausgerechnet vor dem Hintergrund digital manipulierbarer Bilder eine Renaissance erfahrt. Tatsachlich aber tritt die Diskussion um den Wahrheitsgehalt der Bilder in eine neue Ara: Neben der Glaubwurdigkeit auf der einen Seite stellt sich zunehmend die Frage nach der Machart von Dokumentarfilmen. Die zentrale Fragestellung lautet demnach nicht mehr, ob sie inszenieren durfen, sondern zielt vielmehr auf das Wie dieser Inszenierung. Welche Inszenierungsstrategien verfolgen heutige Dokumentarfilme? Und wie erreichen sie dabei ein groes Publikum? Diesen Fragen geht Anja-Magali Bitter in ihrer Studie nach und konzentriert sich dabei auf das Ursprungsland des Dokumentarfilms und Kinos uberhaupt: Frankreich. In einem ersten Teil liefert sie einen historischen Abriss des franzosischsprachigen Dokumentarfilms von seinen Anfangen bis heute. Der zweite Teil widmet sich dem internationalen Stand der Dokumentarfilmtheorie. Darauf aufbauend erfolgt im dritten Teil eine Analyse der Filme Sein und Haben (2002) von Nicolas Philibert, Die Sammler und die Sammlerin (2000) von Agnes Varda und La vie de Mimi (2002) von Claire Simon. Im franzosischen Kino erfolgreich gelaufen, illustrieren diese drei sehr unterschiedlichen Dokumentarfilme besonders anschaulich mogliche Inszenierungsstrategien des neueren nichtfiktionalen Films.
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