Ein Blick über den Bühnenrand
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Zentrale Randfiguren und ihre dramaturgische Funktion in der römischen Komödie

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Ein Blick über den Bühnenrand

Zentrale Randfiguren und ihre dramaturgische Funktion in der römischen Komödie

Über dieses Buch

Randfiguren besitzen in der römischen Komödie oft eine zentrale dramaturgische Funktion. Diesem vermeintlichen Widerspruch geht die Autorin in ihrer Arbeit eingehend auf den Grund. Da es sich bei den Randfiguren um Frauenfiguren handelt, wird insbesondere deren Rolle für das römische Drama und damit auch für die damalige (römische) Gesellschaft erarbeitet. Die Autorin widmet sich den Komödien der beiden bekanntesten römischen Komödienautoren, Plautus und Terenz, und analysiert Plautus' Casina und Terenz' Andria ausführlich. Hierbei nimmt sie gendersensible Aspekte auf und greift auch auf sozialwissenschaftliche Theorien zurück. Ihre Ergebnisse zeigen u. a., dass weibliche Randfiguren, obwohl teilweise durchgehend szenisch abwesend, das Handeln anderer, insbesondere männlicher (Haupt-)Figuren und somit die dramatische Handlung entscheidend beeinflussen.

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Inhaltsverzeichnis

  1. Cover
  2. Titel
  3. Impressum
  4. Inhaltsverzeichnis
  5. A Einleitung
  6. 1 Zur Terminologie der szenischen Abwesenheit: Einordnung in die Forschung und Begriffsklärung
  7. 2 Zur Terminologie der Dramaturgie
  8. 3 Zur Theorie des Burke’schen Dramatismus: die dramatistische Pentade
  9. 4 Zur Terminologie der zentralen Randfigur
  10. 5 Bezugssystem der inneren Kommunikationsebene: das komische Figurenrepertoire
  11. 6 Bezugssystem der äußeren Kommunikationsebene: Spannung, Komik, dramatische Ironie und Metatheater
  12. B Plautus’ Casina
  13. 1 Kurze Inhaltsangabe
  14. 2 Zum Titel
  15. 3 Die Darstellung und Inszenierung der Figur der Casina
  16. 4 Zur dramaturgischen Funktion: Casina als Voraussetzung für den Dramenplot, als seine Ursache und sein Gegenstand
  17. 5 Zur dramaturgischen Funktion: Casinas ‚Triggerfunktion‘ für die Handlungsmotivation der anderen dramatis personae
  18. 6 Metatheater: Casina als ‚Katalysator‘ für ein (Schau-)Spiel mit Rollen und Rollenerwartungen
  19. 7 Fazit: die dramatistischen und dramaturgischen Funktionen der Figur der Casina
  20. C Terenz’ Andria
  21. 1 Kurze Inhaltsangabe
  22. 2 Zum Titel
  23. 3 Die Darstellung der zentralen Randfiguren Chrysis, Glycerium und Philumena durch die anderen dramatis personae
  24. 4 Zu den Rollen und dramaturgischen Funktionen der weiblichen Randfiguren Chrysis, Glycerium, Philumena (und Mysis)
  25. 5 Grand Finale: die dramaturgische Bedeutung Glyceriums
  26. 6 Fazit: die dramatistischen und dramaturgischen Funktionen der weiblichen Figuren Chrysis, Glycerium und Philumena
  27. D Schlussbetrachtung
  28. Literaturverzeichnis
  29. Register
  30. Fußnoten