Krise der Kunst oder Krisenkunst?

Adornos Ästhetik im Blick auf eine Kunst nach dem Ende der Kunst

Lars Hartmann

• Verlag: Königshausen u. Neumann
• Jahr: 2025
• eBook-ISBN:
  9783826095283
• Thema: Languages & Linguistics

Adornos Ästhetik muss, im Anschluss an Hegels These vom Vergangenheitscharakter der Kunst, als Krisendiagnose gelesen werden. In unterschiedlichen Anordnungen ist diese Legitimationskrise bei ihm immer wieder Thema, ohne dass Adorno diese Aspekte systematisch zusammenbrachte. Die Anordnung der Krisenszenarien geschieht in dieser Arbeit in vier grundsätzlichen Hinsichten: 1. Als kulturindustrielle Vernutzen der Kunst und ihre Überführung in Unterhaltung. 2. Die immanent im Kunstwerk ausgetragene Krise als Formproblem. 3. Eine Kunst nach Auschwitz: die Shoah als Bruchlinie, welche Kunst an die Grenze des Verstummens bringt. 4. Das Kreisen der Fortschrittspirale in sich selbst, ein Ende der Kunst ohne Kunstende: Kunst macht weiter, obgleich sie als Medium von Wahrheit ihren Zenit überschritten hat. Die Moderne ist gealtert, das Neue der Kunst nicht mehr neu. Diese vier Aspekte müssen in einer kritischen Betrachtung zusammengedacht werden. Ziel dieser Arbeit ist die Deutung von Adornos Ästhetik als Reaktion auf verschiedene Krisenphänomene seit dem 20. Jahrhundert. Dabei soll gezeigt werden, dass Adornos Analysen und Befunde auch für die Gegenwartskunst noch bedeutsam sind. Insofern ist diese Arbeit eine systematische und keine bloß historische Auseinandersetzung mit Adornos Ästhetik.

Inhaltsverzeichnis

• Frontmatter
• Einleitung Von Hegels Vergangenheitscharakter der Kunst zu ihrer Entkunstung bei Adorno
• 1. Hegels These vom Vergangenheitscharakter der Kunst
• 2. Adornos Moderne im Blick auf Hegels Diagnose
• 3. Stand der Forschung
• 4. Figurationen des Endes: Struktur dieser Arbeit
• 5. Ausblick
• I. Kulturindustrie und Kunstwerk: Kunst zwischen Ware und Autonomie
• 1. Kulturindustrie als Paradigma
• 2. Die gesellschaftliche Lage der Musik und das Radio Research Project
• 3. Adornos Kritik an Benjamins Kunstwerkaufsatz
• 4. Kulturindustrie und Massenbetrug
• 5. Kulturindustrie und der Blick auf die Gegenwart
• 6. Zusammenfassung
• II. Die Fortschrittsspirale der Kunst
• 1. Werke, die keine Werke mehr sind: Adornos „Philosophie der neuen Musik“
• 2. Zum ästhetischen Material und zum Stand der Technik
• 3. Ästhetische Immanenz: Zwischen Schönbergs Avanciertheit und Strawinskys Archaik
• 4. Fortschritt und die Logik des Materials
• 5. Die nominalistische Situation der Kunst
• 6. Ästhetische Erfahrung und Werkbegriff
• 7. Zusammenfassung
• III. Kunst nach Auschwitz
• 1. Ein Gedicht zu schreiben nach Auschwitz
• 2. Die Kritik an Adornos „Diktum“ und dessen Reaktion
• 3. Kunst als Leiderfahrung
• 4. Von der Heiterkeit der Kunst
• 5. Das Schwarz der Künste
• 6. Zusammenfassung
• IV. Das Ende der Kunst ohne Kunstende?
• 1. Vom Widerstreit der Werke
• 2. Das Neue der Kunst oder: Vom „Altern der Moderne“
• 3. Dinge machen und die Kriterien neuer Kunst: Adornos musique informelle
• 4. Von der Verfransung der Künste
• 5. Utopie und Kunst
• Fazit und Ende
• Danksagung
• Backmatter