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Die Meistersinger von Nürnberg
Textbuch - Einführung und Kommentar
Richard Wagner, Kurt Pahlen, Kurt Pahlen
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Die Meistersinger von Nürnberg
Textbuch - Einführung und Kommentar
Richard Wagner, Kurt Pahlen, Kurt Pahlen
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Información del libro
Diese umfassende Einführung in Wagners Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" enthält das vollständige Libretto mit zahlreichen Notenbeispielen. Kurt Pahlen kommentiert das Werk durch musikbezogene Hinweise sowie Erläuterungen zur inneren und äußeren Handlung. Eine das Geschehen zusammenfassende Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen "Die Meistersinger" in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biografie und bieten ausführliche, reich illustrierte Informationen über diese Oper.
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Información
Categoría
Medien & darstellende KunstCategoría
OpernmusikZur Aufführung
TITEL
Die Meistersinger von Nürnberg
BEZEICHNUNG
Komische Oper in drei Aufzügen (vier Bildern)
TEXT UND MUSIK
Richard Wagner
URAUFFÜHRUNG
Königliches Hof- und Nationaltheater in München,
21. Juni 1868
PERSONENVERZEICHNIS
Hans Sachs, Schuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß, Bariton
Veit Pogner, Goldschmied . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Kunz Vogelgesang, Kürschner . . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
Konrad Nachtigall, Spengler . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Sixtus Beckmesser, Stadtschreiber . . . . . . . . . . . .
Baß, Bariton
Fritz Kothner, Bäcker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Meistersinger
Balthasar Zorn, Zinngießer . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
Ulrich Eißlinger, Würzkrämer . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
Augustin Moser, Schneider . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
Hermann Ortel, Seifensieder . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Hans Schwarz, Strumpfwirker . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Hans Foltz, Kupferschmied . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß
Walther von Stolzing,
ein junger Ritter aus Franken . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
David, Sachsens Lehrbube . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenor
Eva, Pogners Tochter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sopran
Magdalene, Evas Erzieherin . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mezzosopran
Ein Nachtwächter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Baß, Bariton
Bürger und Frauen aller Zünfte, Gesellen, Lehrbuben, Mädchen,
Volk.
7
ZUR AUFFÜHRUNG
ZEIT UND ORT DER HANDLUNG
Um die Mitte des 16. Jahrhunderts in Nürnberg.
Um die Mitte des 16. Jahrhunderts in Nürnberg.
SCHAUPLÄTZE
Erster Aufzug: Im Innern der Katharinenkirche und im anschließenden Tagungssaal der Meistersinger.
Zweiter Aufzug: In einer Straße der Stadt, zwischen den Häusern Pogners und Sachsens.
Dritter Aufzug, erstes Bild: Im Hause Hans Sachsens; zweites Bild: Auf der Festwiese, vor den Toren der Stadt.
Zweiter Aufzug: In einer Straße der Stadt, zwischen den Häusern Pogners und Sachsens.
Dritter Aufzug, erstes Bild: Im Hause Hans Sachsens; zweites Bild: Auf der Festwiese, vor den Toren der Stadt.
ORCHESTERBESETZUNG
9 Holzbläser: 3 Flöten (davon 1 kleine Flöte bzw. Piccolo), 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte (diese Gruppe kann verdoppelt werden); 11 Blechbläser: 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Baßtuba; 5 Schlaginstrumente: 1 Paar Pauken, Triangel, Große Trommel, 1 Paar Becken, Glockenspiel; 2 Saiteninstrumente: Harfe, Laute; 64 Streicher: 16 erste, 16 zweite Violinen, 12 Bratschen, 12 Violoncelli, 8 Kontrabässe.
FERNER BÜHNENMUSIK
Trompeten, Trommeln, Nachtwächter-Stierhorn, Orgel.
SPIELDAUER
etwa 5 Stunden
8
Textbuch
mit Erläuterungen
zu Musik und Handlung
ERLÄUTERUNGEN
Dieses Glanzstück der Opern- und Orchesterliteratur ist oft analysiert worden. Dabei wurde auch die (an sich eher unwichtige) Frage aufgeworfen, ob es sich um eine »Ouvertüre« oder ein »Vorspiel« handelt; die unterscheidenden Merkmale seien hier nicht erörtert. Wagner selbst nahm die Terminologie nicht sehr ernst, wie leicht zu beweisen wäre. Wichtiger ist die Frage, inwieweit Wagners Themen oder Melodien »Leitmotive« sind. Dieser Begriff hat jahrzehntelang die Wagnerforscher, -kenner und -liebhaber fasziniert und oft zu so zerstückelnden Analysen seiner Werke geführt, daß schließlich »vor lauter Bäumen der Wald nicht
mehr zu sehen war«.
Wagner selbst hat das Wort »Leitmotiv« nicht gekannt, es wurde nach seinem Tode von einem ihm nahestehenden Musikwissenschaftler, Hans von Wolzogen, geprägt. Nicht zu Unrecht: Wagner arbeitete mit »Formeln« – die er gerne »Erinnerungsmotive« oder »Grundthemen« nannte –, musikalisch einprägsamen Motiven, die er mit Personen, Dingen, Gedanken, Symbolen seiner dramatischen Handlungen verknüpfte. Wer sie kannte, fand sich im dramatischen, manchmal auch philosophischen Gewirr der Wagner-Opern leichter und besser zurecht. Aber man ging schließlich zu weit: Einmal, weil man fast jeder mehrmals wiederkehrenden Tonfolge eine außermusikalische Bedeutung und Identifikation zuschrieb, zum andern, weil man sie mit einem bestimmten Namen zu eng umgrenzte. In den »Meistersingern« verwendet Wagner eine nicht geringe Zahl identifizierbarer Motive, aber wir wollen uns dort, wo die Frage nicht eindeutig vom Meister
selbst geklärt erscheint, vor Übertreibung hüten.
mehr zu sehen war«.
Wagner selbst hat das Wort »Leitmotiv« nicht gekannt, es wurde nach seinem Tode von einem ihm nahestehenden Musikwissenschaftler, Hans von Wolzogen, geprägt. Nicht zu Unrecht: Wagner arbeitete mit »Formeln« – die er gerne »Erinnerungsmotive« oder »Grundthemen« nannte –, musikalisch einprägsamen Motiven, die er mit Personen, Dingen, Gedanken, Symbolen seiner dramatischen Handlungen verknüpfte. Wer sie kannte, fand sich im dramatischen, manchmal auch philosophischen Gewirr der Wagner-Opern leichter und besser zurecht. Aber man ging schließlich zu weit: Einmal, weil man fast jeder mehrmals wiederkehrenden Tonfolge eine außermusikalische Bedeutung und Identifikation zuschrieb, zum andern, weil man sie mit einem bestimmten Namen zu eng umgrenzte. In den »Meistersingern« verwendet Wagner eine nicht geringe Zahl identifizierbarer Motive, aber wir wollen uns dort, wo die Frage nicht eindeutig vom Meister
selbst geklärt erscheint, vor Übertreibung hüten.
Das Vorspiel setzt mit dem strahlenden C-Dur-Thema ein, das
zweifellos die stolze Zunft der Meistersinger symbolisiert:
zweifellos die stolze Zunft der Meistersinger symbolisiert:
(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 12)
10
VORSPIEL
VORSPIEL
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ERLÄUTERUNGEN
(1)
Es klingt so festlich wie bewegt, geht nach F-Dur über, erklingt in dieser Tonart nochmals und löst sich schließlich in einer etwas zögernden Phrase auf, die weich und zart von den Holzbläsern vorgetragen wird: ein Liebesmotiv? Evas jungmädchenhafte
Zuneigung zu Walther?
Zuneigung zu Walther?
(2)
Ein energischer Geigenlauf unterbricht den besinnlichen Moment und führt in das festliche C-Dur zurück: Trompeten, zu denen sich bald alle Bläser gesellen, schmettern einen wuchtigen Marsch: den Aufzug der Meistersinger auf die Festwiese, ihren Zunftmarsch
sozusagen.
sozusagen.
(Notenbeispiel S. 14)
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VORSPIEL
13
ERLÄUTERUNGEN
(3)
Ein neues Motiv folgt; »ausdrucksvoll« hat Wagner...