Die Farbkontraste
Reaktionen auf einige der besonders deutlichen Farbkontraste und Farbwirkungen, wie zum Beispiel den Hell-Dunkel-Kontrast, den Farbtonkontrast oder den KomplementĂ€r-Kontrast, sind quasi in unserem Erbgut verankert. Hier ist die Farbtheorie nur noch eine BestĂ€tigung der eigenen Empfindungen. DarĂŒber hinausgehende subtilere Bereiche der Wirkung von Farbe, wie zum Beispiel der Simultan-Kontrast oder der QuantitĂ€ts-Kontrast, mĂŒssen erst bewusst gemacht werden, um Bestandteil einer analytischen Bildbetrachtung zu werden. FĂŒr den Farbdruck und andere Verwendungen von Farben wurden zur exakten Bestimmung genaue Bezeichnungen zu jeder einzelnen Farbe, ihrem Farbton, der Farbdichte und dem Reinheitsgrad entwickelt. Bei Betrachtungsprozessen werden unsere Augen fast immer mit vielen Farb- und Hell-Dunkel-Reizen gleichzeitig gefordert. Dabei ist es nahezu unmöglich, eine einzelne Farbe gemÀà ihrer Farbnormung zu klassifizieren.
Farbwirklichkeit und Farbwirkung
Die Farbwirklichkeit
Diese Schwierigkeit aus einem Hell-Dunkel- und Farbenensemble eine einzelne Farbe gemÀà ihrer Stelle in der Farbnormierung genau zu erkennen und zu benennen, kann unter anderem mit den PhĂ€nomen der Farbwirklichkeit und der Farbwirkung begrĂŒndet werden. Hierbei ist die Farbwirklichkeit eine messbare Konstante, wĂ€hrend die Farbwirkung von den jeweiligen Umfeldfaktoren abhĂ€ngt und erst beim aktiven Betrachtungsprozess wirksam wird. Der Begriff »Farbwirklichkeit« bezeichnet das physikalisch-chemisch definierbare und analysierbare Pigment der Farbe, den Farbstoff. Die Farbwirklichkeit, also das den Farbton bildende Pigment, bleibt im Moment der jeweiligen Betrachtung eines Bilds, einer Fotografie unverĂ€ndert.
Die Farbwirkung
Wir sind es gewöhnt, dass Farbe fast immer erst in ihrer Beziehung zu den unbunten Farben Schwarz und WeiĂ oder zu einer zweiten oder mehreren Farben ihren Wert erhĂ€lt. Im Gegensatz zur physikalisch-chemischen Wirklichkeit der Farbe ist unsere Farbwahrnehmung psycho-physischer Natur und wird als Farbwirkung bezeichnet. Schon mit der scheinbar unterschiedlichen optischen GröĂe einer schwarzen Figur auf einer weiĂen FlĂ€che und der absolut in der Form identischen weiĂen Form auf einer schwarzen FlĂ€che wird das Auge getĂ€uscht. Die weiĂe Figur auf Schwarz erscheint gröĂer als die Figur auf WeiĂ. Eine helle FlĂ€che auf Dunkel dehnt sich optisch aus, eine dunkle Figur auf Hell wird von der Kraft des Hellen eingeengt, wirkt optisch kleiner. Sobald als dritte Kraft die Farbe hinzukommt, setzt zusĂ€tzlich noch die Farbwahrnehmung und damit auch die Farbwirkung ein. In der Grafik sind die drei Farben der ersten Ordnung sowohl von WeiĂ als auch von Schwarz umgeben. So wirkt vor allem das Gelb auf dem Dunkel optisch gröĂer. Interessanter und wichtiger ist aber die unterschiedliche Farbwirkung, die scheinbar andere Helligkeit und Leuchtkraft der Farbe auf WeiĂ im Vergleich zu derselben Farbe auf Schwarz. Das Gelb wechselt von einer zarten WĂ€rme zu kĂŒhler AktivitĂ€t, das Rot von relativ stumpfer Dunkelheit zu intensiver Leuchtkraft und das Blau von starker Dunkelheit zu leuchtender Tiefe. Durch Umfelder, die eine Farbe umschlieĂen, wird unser Auge fast immer getĂ€uscht. Dabei bleiben der Farbton, die Farbreinheit und die FarbsĂ€ttigung als Farbwirklichkeit aber konstant. Die (scheinbare) VerĂ€nderung der Farben, die Farbwirkung, ist ein Prozess, der sich erst wĂ€hrend des Betrachtungsvorgangs entwickelt.
Lineare und koloristische Farbgebung
Der Begriff »lineare Farbe« trifft in seiner Kennzeichnung dann zu, wenn zwischen Form und Farbe eine Einheit besteht. Dies umfasst den gesamten Formbereich, also alle Kultur- und Naturformen sowie alle Farben in allen Nuancen. Wenn also eine wie auch immer geartete Form bis zu ihren Kanten und Begrenzungen durchgĂ€ngig von einem Farbton ausgefĂŒllt ist, trifft die Bezeichnung einer linearen Anwendung der Farbe zu. Diese Wirkung der Farbe ist einfach zu erkennen, ist klar und deutlich. Es sind Motive und Kompositionen, bei denen sich Farben und Formen zu einer Einheit verbinden, sich aber auch eindeutig zu benachbarten Farben, Formen oder FarbflĂ€chen abgrenzen. Hierbei können Begrenzungen von FarbflĂ€chen auch identisch mit einzelnen oder mehreren Kanten der BildflĂ€che sein. Klare Trennungen der Farben im Farbton, in der Reinheit und im Hell-Dunkel, sowie relativ groĂe FarbflĂ€chen unterstreichen die lineare Farbgebung.
Koloristische Farbgebung
Hauptmerkmal einer koloristischen Farbgebung ist die Auflösung einer konkreten Begrenzung einer FlĂ€che. Wenn die klare Trennung von Farben durch lineare Konturen verschwindet, wenn die deutliche Formbetonung aufgegeben wird und die ĂbergĂ€nge von Farbe zu Farbe, von Form zu Form weich und flieĂend werden, entsteht eine koloristische Anwendung der Farbe. Schon bei der Aufnahme können in einem Motiv durch UnschĂ€rfen partiell oder vollflĂ€chig koloristische Wirkungen entstehen. Bekannt sind Vorder- und HintergrundunschĂ€rfen, Langzeitbelichtungen bei bewegten Motiven und das Bewegen der Kamer...