Les Desarrois du Moi

»A la recherche du temps perdu« de M. Proust et »Der Mann ohne Eigenschaften« de R. Musil

Florence Godeau

• Éditeur: De Gruyter
• Année: 2011
• Imprimer l'ISBN: 9783484630093
• ISBN de l'eBook: 9783110942651
• Édition: 1
• Sujet: Littérature
• Sujet: Critique littéraire européenne

This study employs methodological tools of a specifically literary nature to determine how in Proust and Musil a realisation of the late 19th century 'crisis of the subject' is dovetailed with a form of 'critical fiction' where the hero is at one and the same time a commentator 'at one remove' from the events he describes. An analytic lecture croisée of two of the major works signalling the advent of modernity is combined with close comparisons with other novels (Flaubert, Dickens, Th. Mann, J. Roth, Svevo etc.). It transpires that the underlying dynamic informing these apparently very different works in fact reflects identical aesthetic concerns on the part of the authors: the various forms of 'disarray' evidenced by the protagonist are in fact the point of departure for a new concept of the novel where the interaction between narrator, central figure and reader plays an essential role.

Table des matières

• Introduction
• PREMIERE PARTIE: JEUX ET ENJEUX DE L’ENONCIATION
• Nomenclatures
• I. L’effacement de l’auteur réel
• 1. L’Innommable
• 2. Le narrateur sans qualités
• II. Les privilèges du narrateur
• 1. La fonction de régie
• 2. La mise en perspective de la narration
• 3. Le rôle du lecteur virtuel
• III. Brouillages, ambiguïtés, ruptures
• 1. Le traitement des personnages secondaires
• 2. La tendance à l’abstraction
• DEUXIEME PARTIE: LE MOI EN QUESTION
• Ouvertures
• Rêveries préliminaries et pensées marginales
• Suite variée: le décentrement des perspectives
• I. Vers une nouvelle définition du personnage central
• 1. Portraits en creux
• 2. Le héros comme inadapté
• 3. Le héros comme «inapte»
• II. La figure centrale mise en question par les personnages secondaires
• 1. L’homme sans qualités vu par les personnages secondaires
• 2. Le Je-narré vu par les personnages secondaires
• III. Contrepartie: position en surplomb et distanciation critique
• 1. Hautes solitudes: la relation à l’écriture
• 2. Le moi spectateur: intransigeance critique des figures centrales
• 3. Passion du savoir et vertus heuristiques du dubito
• TROISIEME PARTIE: REFLECHIR L’ECLATEMENT: LE VERTIGE DES POSSIBLES
• Intermède
• I. Miroir brisé: éclatement et discontinuité du moi
• 1. Les moi méconnaissables
• 2. «Ichlosigkeit»
• II. Prismes: symétries, parallélismes, inversions
• 1. Esthétique et géométrie de la dualité
• 2. Bloch, Walter, et les figures centrales: une fraternisation difficile
• III. De l’autre côté du miroir: les cas-limites
• 1. Le double parfait, parfait complément? (Agathe, le lecteur)
• 2. Les doubles maudits: aux confins du possible
• QUATRIEME PARTIE: UNE ESTHETIQUE DU DOUBLE JEU (POETIQUE DES DESARROIS)
• Prélude
• I. L’esthétique du contrepoint
• 1. Par où commencer, et comment ne pas conclure
• 2. Lire la discontinuité: l’autonomie du lecteur
• II. Ruptures et variations
• 1. Le refus de l’imitation: la modernité comme rupture
• 2. La modernité comme relecture critique: fragments d’un cadre ancien
• Conclusion: le discours dédoublé
• Références bibliographiques
• Index des noms