Auscultare II: Arte sonoro 2009/2014

Bejarano, Mauricio, Mauricio Bejarano

• Éditeur: Universidad Nacional de Colombia
• Année: 2015
• ISBN de l'eBook: 9789587754735
• Sujet: Medios de comunicación y artes escénicas
• Sujet: Artes escénicas

El sonido se ha instalado intensa y cualitativamente en todos los ámbitos de la vida, siendo actualmente valorado como un renovado material con una enorme disponibilidad plástica. Con las invenciones en las últimas décadas del siglo XIX y principios del XX de los medios audio-mecánicos y electro-acústicos, y los desarrollos en tecnologías audio-numéricas de la segunda mitad del siglo XX y principios del XXI, hemos avanzado en su comprensión y aprehensión sensorial, técnica y cultural, convirtiéndose en un medio dúctil y maleable. Actualmente estamos expuestos en todos los ambientes cotidianos —públicos y privados— a sonidos que emanan desde innumerables dispositivos, y tenemos a la mano y en permanente contacto soportes y medios que lo almacenan, transportan, transforman y proyectan. Como consecuencia de las tecnologías del audio nuestro entorno se ha convertido en un continuo de sonidos, inacabado, denso, permanente y complejo, disolviéndose los límites entre materia, espacio y tiempo reales, y materia, espacio y tiempo diferidos.

Creación sonora /// Composiciones, recitales, conciertos y audiciones

TRUENO 88:8 // 2014 // 11:15

En algunas ocasiones se escuchaban los sonidos melancólicos de su órgano —piano— que tocaba con mucha expresión, pero de noche solamente, en medio de la oscuridad más secreta, cuando el Nautilus parecía dormirse en los desiertos del océano. (Julio Verne, 20.000 leguas de viaje submarino).

Como si fuesen objetos plásticos, estrépitos, fragores y truenos, navegan en un periplo continuo, sumergiéndose en un mar denso de vapor resonante donde la materia sonora rugosa, opaca y cruda se desplaza en el interior de un mismo fluido, flotando... casi estática, hasta llegar a desdibujar sus contornos.

| TRUENO 88:8. AKUSMATIKON. Concierto de obras octofónicas. TaPeTe, auditorio de conDiT (conciertos del Distrito Tecnológico Buenos Aires), Edificio de cheLA (una iniciativa de la Fundación ExACTa y el Programa de Culturas Digitales de la Universidad de California). Versión estereofónica a partir de la original para 8 canales. cheLA - Iguazû 451- CABA, Buenos Aires, Argentina, 23 de marzo de 2014.

Esquema espacialización de TRUENO 88:8

Sonograma de Gris

GRIS // 2006 - 2007 // 18:10

Un individuo cualquiera se encuentra escuchando y sintiendo en el interior de un espacio opuesto. Descubre, en determinado momento, la existencia de dos intrusos; lo curioso es que estaban en el mismo lugar y a la vez...

Estos dos invasores, en realidad, son uno solo, pero duplicados por un espejo ruidoso, uno de esos “parece”ser “gris”.

Las respuestas se basan en la idea de estrellarse, las preguntas y las dudas, las salidas con las causas (no hay consecuencia ni ausencia de delitos), las fracturas y el escenario...

...desde aquí se escuchaban las cosas, pero allá, en el otro lado, se descomponen como el “blanco”... (Sebastián Bejarano, Fragmento de Abstracción incorpórea.)

Gris es una escultura blanda en la que se esculpe, en el interior del ruido blanco, materia prima fundamental de la obra. Escultura sonora en la que los trazos revelan el movimiento morfológico interior. Una especie de efervescencia sonora que se instala envolvente como un gas que ocupa el volumen de la escucha. Eventos desencadenados, frotaciones y acumulaciones en nubes, en ráfagas, en tramas sonoras. Masas que se ciernen, se pulverizan, se evaporan y se deslizan y giran en torbellinos a velocidades variables. Densas texturas que se dispersan, que se hacen lisas, delgadas, transparentes y afiladas.

| Gris. SOLEDADES, Aislamientos múltiples. Concierto acusmático. Centro Cultural de España de México, Espacio X. México DF, 7 de enero de 2014.

Obra editada en ÓXIDOS, música concreta 1992 - 2007, Mauricio Bejarano. CD, Colección Compositores e Intérpretes N° 4. Conservatorio de Música. Facultad de Artes. Universidad Nacional de Colombia y Murciélago. Bogotá, 2007.

Grafía de Tres sonidos (primer sonido)

Tres sonidos // 2013

La intensidad y la densidad bordean la idea del ruido en toda su dimensión material y física. El gesto interpretativo y la instrumentación ponen de relieve la percepción del ruido y del silencio, encontrándose en sus características conceptuales y perceptivas más dramáticas. Densidad, textura y dinámica desempeñan un papel fundamental en el desarrollo de estos tres sonidos complejos.

Tres sonidos es una pieza ruidosa, textural y granulométrica constituida por tres sonidos de duración abierta. El primero irrumpe con un ataque violento, de gran intensidad y con una masa espectral total. Tiene un comienzo denso, rugoso y estriado con texturas que poco a poco se van estratificando a medida que baja la densidad de los eventos. Las partículas se van ralentizando hasta llegar a un silencio elocuente. El segundo sonido parte con un leve y sutil ataque, muy grave, liso y sin accidentes, haciéndose cada vez mas transparente y desvaneciéndose suavemente. El último parte de una zona claramente estratificada con aristas evidentes, y poco densa, evolucionando hacia una enorme masa que llega a su máxima intensidad hasta desaparecer en una abrupta ruptura.

| Tres sonidos. Festival En tiempo real. Nuevos Encuentros Sonoros. Estreno de la obra para percusión y electrónica, interpretada por Federico Demmer. Ciclo Música con Tempo Colombiano. Auditorio Germán Arcin...

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