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Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo

Name: Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo
ISBN: 9781784916350

Geoffroy Heimlich,

216 pages
French
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Disponible sur iOS et Android

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Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo

Geoffroy Heimlich,

À propos de ce livre

Unlike the Sahara or Southern Africa, the rock art of Central Africa is still largely unknown today. Despite being reported as early as the 16th century by Diego del Santissimo Sacramento, the rock art of the Kongo Central, an area encompassing parts of modern day Angola, Cabinda, the Republic of the Congo, Democratic Republic of the Congo, and Gabon, has never been widely researched and its age remains uncertain. Populated by the Ndibu, one of the Kongo subgroups, the Lovo massif is in the north of the ancient kingdom of Kongo. Even though this kingdom has, since 1500 AD, been one of the best documented in Africa, from historical sources as well as ethnographic and anthropological sources for the more recent periods, it remains largely unrecognized archaeologically. With 102 sites inventoried (including 16 ornate caves), it contains the largest concentration of rock art sites in the region, representing more than 5000 rock art images. Crossing ethnological, historical, archaeological and mythological points of view, this book illustrates that rock art played an important part in Kongo culture. Like historical sources or oral traditions, it can provide historians with important documentation and contribute significantly to the reconstruction of Africa's past. French description: À la différence des arts rupestres du Sahara ou d'Afrique australe, ceux d'Afrique centrale restent encore aujourd'hui largement méconnus. Bien que signalé dès le XVIe par Diego del Santissimo Sacramento, l'art rupestre du Kongo Central n'a jamais fait l'objet d'une recherche de grande ampleur et son âge reste toujours incertain. Peuplé par les Ndibu, un des sous-groupes kongo, le massif de Lovo se trouve dans le nord de l'ancien royaume de Kongo. Même si ce royaume est, à partir de 1500, l'un des mieux documentés de toute l'Afrique tant par les sources historiques que par les sources ethnographiques et anthropologiques pour les périodes plus récentes, il reste largement méconnu sur le plan archéologique. Avec 102 sites inventoriés (dont 16 grottes ornées), il contient la plus importante concentration de sites rupestres de toute la région, ce qui représente plus de 5000 images rupestres. En croisant les points de vue ethnologique, historique, archéologique et mythologique, j'ai pu montrer que l'art rupestre a bel et bien une part importante dans la culture kongo. Au même titre que les sources historiques ou les traditions orales, il peut apporter aux historiens une documentation de premier plan et contribuer à reconstruire le passé de l'Afrique.

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Archaeopress Access Archaeology

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Table des matières

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Contents
Carte 1.1 : Localisation du massif de Lovo (carte modifiée d’après Cooksey et al. 2013 : 16).
Carte 2.1. Localisation du massif de Lovo.
Carte 2.2. Situation du massif de Lovo.
Carte 2.3. Extrait de la carte géologique au 1/200.000 (Institut Militaire de Belgique 1972). Le groupe schisto-calcaire est symbolisé par la couleur grise.
Carte 3.1. Sites d’art rupestre étudiés par le Père De Munck.
Carte 3.2. Carte des sites d’art rupestre inventoriés dans le massif de Lovo.
Carte 5.1. Carte de répartition des sites d’art rupestre étudiés dans le massif de Lovo.
Carte 5.2. Carte de répartition des sites d’art rupestre étudiés dans la région de Nkula SNEL.
Carte 6.1. Carte de répartition des types de site.
Carte 6.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés (A, D et E).
Carte 6.3. Carte de répartition des lacertiformes.
Carte 6.4. Carte de répartition des représentations avec la main gauche sur la hanche.
Carte 6.5. Carte de répartition des croix A1, A2, A4 et B.
Carte 6.6. Carte de répartition des peintures rouges géométriques.
Carte 6.7. Carte de répartition de l’ensemble A, avec zone de plus haute densité en rouge. Les noyaux de densité ont été obtenus à l’aide du logiciel Quantum GIS.
Carte 6.8. Carte de répartition de l’ensemble B.
Carte 6.9. Carte de répartition de l’ensemble C. Le noyau de plus haute densité est indiqué en rouge.
Carte 6.10. Carte de répartition de l’ensemble D. La zone de plus haute densité est indiquée en rouge.
Carte 14.1. Carte du massif de Lovo.
Carte 14.2. Carte de la région de Nkula SNEL.
Carte 15.1. Carte des sites d’art rupestre étudiés dans le Kongo Central, au Congo-Brazzaville et en Angola. Les pointillés indiquent la plus grande extension géographique du royaume de Kongo, vers 1641 (Thornton 1983 : 40).
Carte 15.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés d’un fusil. Pour plus de lisibilité, les sites du massif de Lovo et de la région de Nkula SNEL ont été symbolisés chacun par un seul cercle.
Carte 15.3. Carte de répartition des croix B.
Carte 15.4. Carte de répartition des croix A1 et A2.
Carte 16.1. Carte des projets d’exploitation industrielle en cours dans le massif de Lovo.
Figure 2.1. Paysage karstique typique du massif de Lovo.
Figure 2.2. Poteries du « groupe de Ngovo » (Musée royal de l’Afrique centrale, n° PO.0.0.84986/ PO.0.084985).
Figure 2.3. Poteries du groupe II (Musée royal de l’Afrique centrale, n° PO.0.0.84912).
Figure 3.1. Vue générale du Fetish Rock (Tuckey 1818 : 96).
Figure 3.2. Rocher appelé « Vierge de Bafu » photographiées en 1896 (Musée royal de l’Afrique centrale, n° HP.1982.6.423).
Figure 3.3. Massifs de Lumbi photographiés en 1896 (Musée royal de l’Afrique centrale, n° HP.1982.6.437).
Figure 3.4. Le « Rocher portugais » au confluent du Congo et de la M’Pozo (Musée royal de l’Afrique centrale, n° HP.1959.1.10).
Figure 3.5. Pierre gravée trouvée dans le lit d’un affluent du Kwilu (Musée royal de l’Afrique centrale, n° PO.0.0.29690).
Figure 3.6. Note manuscrite du Père De Munck sur l’itinéraire à suivre pour arriver à Tadi dia Mingavua (KADOC, dossier 4.8.7.1).
Figure 3.7. Coupure de presse du Courrier de l’Afrique relatant l’expédition du Père Van der Auwera dans le massif de Lovo, en août 1956 (KADOC, dossier 4.8.17.1).
Figure 3.8. Photographie de la « grotte aux dessins dite de Bafu » par le Père Joseph van der Auwera (Musée royal de l’Afrique centrale, n° PA.0.0.896).
Figure 3.9. Calque original de Roger Monteyne. Georges Mortelmans identifie les motifs cruciformes comme des « croix des Chevaliers de l’Ordre du Christ » (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 3.10. Mise au net du relevé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 3.11. Photographie de la grotte de Mbafu par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 3.12. Mise au net réalisé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 3.13. Photographie de la grotte de Ntadi-Ntadi par Gerard Hollaert. Des traces d’humidité sont encore visibles sur le panneau orné. La figure en haut à gauche n’est aujourd’hui plus visible (Archives privées de Gerard Hollaert).
Figure 3.14. Photographie du relevé du panneau orné de Ntadi-Ntadi réalisé par Gerard Hollaert (Archives privées de Gerard Hollaert).
Figure 3.15. Photographie de la grotte ornée de Ngombe (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 3.1.86).
Figure 4.1. SIG sur l’art rupestre du Kongo Central réalisé à partir de Quantum GIS.
Figure 5.1. Vue générale du massif de Tovo.
Figure 5.2. Paysage environnant la grotte de Tovo.
Figure 5.3. Plan de la grotte de Tovo.
Figure 5.4. Coupe 1.
Figure 5.5. Coupe 2.
Figure 5.6. Coupe 3.
Figure 5.7. Vue générale de la galerie supérieure.
Figure 5.8. Vue générale du panneau orné des figures 157 à 159. En contrebas se trouvent les restes d’un foyer.
Figure 5.9. Objet lithique poli.
Figure 5.10. Céramique de type indéterminé.
Figure 5.11. Céramique de la galerie supérieure, attribuable au groupe III.
Figure 5.12. Charbon (ch2) prélevé au pied des figures 160 à 16 (Photo Daniel Vigears, C2RMF).
Figure 5.13. Charbon (ch50) collecté au pied des figures 157 à 159 (Photo Daniel Vigears, C2RMF).
Figure 5.14. Vue générale de la grotte de Nkamba.
Figure 5.15. Paysage environnant de la grotte de Nkamba.
Figure 5.16. Plan de la grotte de Nkamba.
Figure 5.17. Coupe 1.
Figure 5.18. Coupe 2.
Figure 5.19. Coupe de la paroi où a été mis au jour cet ensemble.
Figure 5.20. Dépôt de la grotte de Nkamba in situ.
Figure 5.21. Céramique du groupe III.
Figure 5.22. Céramique du groupe IV.
Figure 5.23. Vue générale du site de Ndimbankondo.
Figure 5.24. Paysage environnant.
Figure 5.25. Plan du site de Ndimbankondo.
Figure 5.26. Coupe réalisée au niveau des figures 284 à 290.
Figure 5.27. Paysage environnant le site de Songantela.
Figure 5.28. Vue générale du site.
Figure 5.29. Plan du site de Ndimbankondo.
Figure 5.30. Coupe au niveau des figures 78 à 80.
Figure 6.1. Répartition des anthropomorphes.
Figure 6.2. Organisation d’un des panneaux de Ndimbankondo.
Figure 6.3. Répartition des zoomorphes.
Figure 6.4. Répartition des croix de type A et B.
Figure 6.5. Répartition des autres motifs cruciformes.
Figure 7.1. Dessins noirs sur lesquels des prélèvements ont été effectués dans les grottes de Tovo et Nkamba.
Figure 7.2. Image SEM (BSE) de l’échantillon C45h28-I-158, où l’on peut observer la structure du charbon.
Figure 7.3. Observation à la loupe binoculaire de l’échantillon C45h28-I-159.
Figure 7.4. Peintures rouges sur lesquels des prélèvements ont été effectués à Ndimbankondo I et dans la grotte de Tovo.
Figure 7.5. Spectre DRX de l’échantillon C46h30-I-205 de Ndimbankondo (C2RMF, Sophia Lahlil).
Figure 8.1. Dépôt de la grotte de Nkamba.
Figure 8.2. Spectre DRX du pigment blanc (C2RMF, Lucile Beck).
Figure 8.3. Liane nouée C44h26-I-n9 badigeonnée de pigment rouge (Photo Daniel Vigears, C2RMF).
Figure 8.4. Spectre DRX du pigment rouge de la liane C44h26-I-n9 (C2RMF, Lucile Beck).
Figure 8.5. Vue d’ensemble du site, avec le foyer à gauche et le bâton posé sur un aménagement pierreux à droite.
Figure 8.6. Plan de la grotte de Tovo (en bleu, localisation des céramiques du groupe III).
Figure 8.7. Céramique de la grotte de Tovo in situ.
Figure 8.8. Céramique de la grotte de Tovo.
Figure 8.9. Double cuillère.
Figure 9.1. Relevé de Mabwita par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 9.2. Nkisi découverts dans la grotte ornée de Mbanza Nsanda (Musée royal de l’Afrique centrale, n° EP.0.0.12568).
Figure 9.3. Relevé des figures ornant le Fetish Rock par le lieutenant Hawkey (Tuckey 1818 : pl. IX).
Figure 9.4. Vue générale de l’abri de Mbenza par Pierre de Maret (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 3.3.15).
Figure 10.1. Le père missionnaire assisté par les maîtres [maestri] chante un office des défunts suivi d’une messe (d’Asti ca. 1750).
Figure 11.1. Procession venant à la rencontre du missionnaire (d’Asti ca. 1750).
Figure 11.2. Croix : exemples rupestres à suivre.
Figure 11.3. Crucifix kongo (Musée royal de l’Afrique centrale, n° HO.1949.21.1).
Figure 11.4. Cor en ivoire réalisé entre le 18e et le 19e siècle (Musée royal de l’Afrique centrale, n° MO.1967.63.802).
Figure 11.5. Détail de l’olifant (Musée royal de l’Afrique centrale, n° MO.1967.63.802).
Figure 11.6. Croix A1 de la grotte ornée de Kwimba (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 3.2.73).
Figure 11.7. Nkisi de la grotte de Nkamba.
Figure 11.8. Stèle funéraire provenant de l’église de Ngongo Mbata.
Figure 11.9. Crucifix provenant de l’église de Ngongo Mbata.
Figure 11.10. Détail du crucifix provenant de l’église de Ngongo Mbata.
Figure 11.11. Crucifix kongo (Musée royal de l’Afrique centrale, n° HO.1963.66.1).
Figure 11.12. Crucifix kongo (Falgayrettes-Leveau 2002 : 156).
Figure 11.13. Croix A4, site de Ndimbankondo 1.
Figure 11.14. Anthropomorphe tenant une arme à feu.
Figure 11.15. « Croix santu » (Musée royal de l’Afrique centrale, n° EO.0.0.784).
Figure 11.16. « Croix santu » (Musée royal de l’Afrique centrale, n° EO.0.0.39295).
Figure 11.17. Deux « croix santu » accrochées sur le mur d’une maison, à Gombe Lutete (Manker 1929 : 92).
Figure 11.18. Manille de bras (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 55.95.40).
Figure 11.19. Détail de la manille de bras (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 55.95.40).
Figure 11.20. Copie d’une enquête ordonnée par le roi portugais João III en 1548 (Arquivo Nacional da Torre do Tombo, n° PT-TT-CC/1/80/105).
Figure 11.21. Lettre rédigée par D. Manuel, frère d’Afonso I, le 15 juin 1543 (PT-TT-CC/1/73/122).
Figure 11.22. Lettre rédigée par D. Manuel, frère d’Afonso I, le 9 août 1543 (PT-TT-CC/1/73/41).
Figure 12.1. Théranthropes figurés sur le site de Ndimbankondo.
Figure 12.2. Lacertiforme avec posture anthropomorphe de la grotte de Nkamba.
Figure 12.3. épée de prestige (Musée royal de l’Afrique centrale, n° 55.95.67).
Figure 12.4. Lacertiformes associés à une croix latine, site de Ngembo 1.
Figure 12.5. Lacertiforme associé à une croix latine, grotte de Ntende (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 13.1. Tissu en raphia (Nationalmuseet Denmark, n° Dc105).
Figure 13.2. Motif atypique, site de Ngembo 1.
Figure 13.3. Roche gravée de Mpolumba, à Biongo (Archives privées de Roger Monteyne).
Figure 14.1. Représentation anthropomorphe, interprétée comme un simbi par Bernard Divangambuta.
Figure 14.2. Rituel effectué par Bernard Divangambuta sur le site de Fwakumbi.
Figure 14.3. Site de Fwakumbi. En arrière-plan, l’étang habité par les simbi.
Figure 15.1. Abri orné de Dalambiri, région d’Ebo (Archives privées de Cristina Pombares Martins).
Figure 15.2. Croix A1 et B de la grotte ornée de Ntende (de Maret, Musée royal de l’Afrique centrale, n° 3.1.76).
Figure 15.3. Peintures rouges géométriques de M’Bubulu, situées à plus de cinq mètres au-dessus du sol.
Figure 16.1. Exploitation agricole de Feronia Inc. dans le massif de Lovo.
Figure 16.2. Exploitation du massif de Kongolozi en 2011.
Tableau 2.1. Bilan et comparaison des dates obtenues dans le Kongo Central et citées dans ce chapitre.
Tableau 5.1. Inventaire des sites d’art rupestre étudiés dans le massif de Lovo.
Tableau 6.1. Tableau de comparaison des types anthropomorphes AN-A et AN-B.
Tableau 7.1. Résultats obtenus sur les peintures rouges de Ndimbankondo par diffraction des rayons X (DRX) (C2RMF, Sophia Lahlil).
Tableau 8.1. Résultats des mesures de 14C (âge radiocarbone) des échantillons de pigments et calibration en âge calendaire (C2RMF, Pascale Richardin).
Tableau 8.2. Ensemble des datations 14C réalisées sur l’art rupestre : présentation des densités de probabilités d’âge (en BC) après calibration par le logiciel OxCal 4.2 et la courbe de calibration ShCal 13 (C2RMF, Pascale Richardin).
Tableau 13.1. Tableau de comparaison des motifs textiles et rupestres.
Tableau 14.1. Analyse linguistique.
Tableau 14.2. Les chefs traditionnels du massif de Lovo et de la région de Nkula SNEL.
Tableau 15.1. Tableau des sites d’art rupestre inventoriés.
Liste de Figures
Liste des Tableaux
Remerciments
Le Massif de Lovo, un Patrimoine Méconnu
Présentation du Massif de Lovo
Historique des Regards
Méthodologie
Présentation des Sites
Apport d’une Documentation Nouvelle
Analyse de la Matière Picturale
Éléments de Datation
L’Art Rupestre en Contexte : un État des Lieux
Les Sources Capucines
La Croix Kongo à travers les Siècles
La Figure du Lézard : une Piste Possible ?
Les Motifs Dérivés de la Vannerie et du Textile
L’Art du Mythe
L’Art Rupestre du Massif de Lovo au sein des Zones Kongo et Mbundu
Le Massif de Lovo, quel Futur ?
Épilogue
Bibliographie