Typeset in the Future
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Typeset in the Future

Typography and Design in Science Fiction Movies

Dave Addey

  1. 264 pages
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Typeset in the Future

Typography and Design in Science Fiction Movies

Dave Addey

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À propos de ce livre

A designer's deep dive into seven science fiction films, filled with "gloriously esoteric nerdery [and] observations as witty as they are keen" ( Wired ). In Typeset in the Future, blogger and designerDave Addey invites sci-fi moviefans on a journey through seven genre-defining classics, discovering how they create compelling visions of the future through typography and design. The book delves deep into 2001: A Space Odyssey, Star Trek: The Motion Picture, Alien, Blade Runner, Total Recall, WALL·E, and Moon, studying the design tricks and inspirations that make each film transcend mere celluloid and become a believable reality.These studies are illustrated byfilmstills, concept art, type specimens, and ephemera, plus originalinterviews with Mike Okuda ( Star Trek ), Paul Verhoeven ( Total Recall ), and Ralph Eggleston and Craig Foster (Pixar). Typeset in the Future is an obsessively geeky study of how classic sci-fi movies draw us in to their imagined worlds.

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Informations

Éditeur
ABRAMS
Année
2018
ISBN
9781683353348
Sous-sujet
TipografĂ­a
FUTURE
TYPESET 
IN 
THE
FUTURE
TYPESET 
IN 
THE
TYPOGRAPHY 
AND 
DESIGN 
IN 
SCIENCE 
FICTION 
MOVIES
ABRAMS, 
NEW 
YORK
DAVE 
ADDEY
FOREWORD 
BY
MATT 
ZOLLER 
SEITZ
4
TYPESET 
IN 
THE 
FUTURE
Alien
’s 
opening 
sequence 
introduces 
us 
to 
the 
Nostromo
’s 
hypersleep 
pods, 
which 
can 
be 
found 
in 
the 
ship’s 
cryogenic 
vault. 
We 
know 
that 
they 
are 
in 
the 
ship’s 
cryogenic 
vault 
because 
of 
the 
inverted-blue-triangle-and-ïŹ‚at-red-person 
icon 
in 
the 
bottom 
center 
of 
this 
shot, 
which 
is 
clearly 
labeled 
“CRYOGENIC 
VAULT” 
in 
concept 
designer 
Ron 
Cobb’s 
production 
sketches. 
This 
icon 
combines 
blue 
(“lowered 
thermal 
condition”) 
with 
red 
(“viable, 
sound, 
alive, 
alertness”) 
as 
part 
of 
Cobb’s 
“Semiotic 
Standard” 
of 
iconography 
and 
color 
identiïŹcation 
seen 
throughout 
the 
Nostromo
’s 
interior. 
(We’ll 
study 
Cobb’s 
semiotic 
standard 
in 
more 
detail 
on 
page 
60.)
FOREWORD
PREFACE
EUROSTILE
THE 
RULES
2001: 
A 
SPACE 
ODYSSEY
STEPHEN 
COLES
ALIEN
STAR 
TREK: 
THE 
MOTION 
PICTURE
MIKE 
OKUDA
BLADE 
RUNNER: 
THE 
FINAL 
CUT
ANTONIO 
CAVEDONI
TOTAL 
RECALL
PAUL 
VERHOEVEN
WALL
·
E
RALPH 
EGGLESTON 
& 
CRAIG 
FOSTER
MOON
SUMMARY
ACKNOWLEDGMENTS
006
008
010
014
018
046
052
080
112
118
144
152
178
184
213
222
244
264
CONTENTS

Table des matiĂšres

  1. Front Cover
  2. Endpaper 1
  3. Endpaper 2
  4. Endpaper 3
  5. 001
  6. 002
  7. 003
  8. 004
  9. 005
  10. 006
  11. 007
  12. 008
  13. 009
  14. 010
  15. 011
  16. 012
  17. 013
  18. 014
  19. 015
  20. 016
  21. 017
  22. 018
  23. 019
  24. 020
  25. 021
  26. 022
  27. 023
  28. 024
  29. 025
  30. 026
  31. 027
  32. 028
  33. 029
  34. 030
  35. 031
  36. 032
  37. 033
  38. 034
  39. 035
  40. 036
  41. 037
  42. 038
  43. 039
  44. 040
  45. 041
  46. 042
  47. 043
  48. 044
  49. 045
  50. 046
  51. 047
  52. 048
  53. 049
  54. 050
  55. 051
  56. 052
  57. 053
  58. 054
  59. 055
  60. 056
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  64. 060
  65. 061
  66. 062
  67. 063
  68. 064
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  70. 066
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  72. 068
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  74. 070
  75. 071
  76. 072
  77. 073
  78. 074
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  206. 202
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  210. 206
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  214. 210
  215. 211
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  218. 214
  219. 215
  220. 216
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  225. 221
  226. 222
  227. 223
  228. 224
  229. 225
  230. 226
  231. 227
  232. 228
  233. 229
  234. 230
  235. 231
  236. 232
  237. 233
  238. 234
  239. 235
  240. 236
  241. 237
  242. 238
  243. 239
  244. 240
  245. 241
  246. 242
  247. 243
  248. 244
  249. 245
  250. 246
  251. 247
  252. 248
  253. 249
  254. 250
  255. 251
  256. 252
  257. 253
  258. 254
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  266. 262
  267. 263
  268. 264
  269. Endpaper 4
  270. Endpaper 5
  271. Endpaper 6
  272. Back Cover