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À propos de ce livre
Le centenaire de sa naissance a remis l'oeuvre immense d'audiberti. sous les feux de la critique. Le colloque qui s'est tenu à la Sorbonne Nouvelle en novembre 2005 propose l'exploration d'oeuvres de l'auteur antibois moins connues que le mal court à qui la Comédie-française vient de procurer une nouvelle reprise triomphale. Il est ici question de ses chroniques de la Nouvelle Revue française et de la Parisienne, de deux de ses romans les plus énigmatiques et les plus monumentaux, Abraxas et La Nâ, et enfin de pièces moins souvent jouées que le mal court, mais qui sont riches et originales, notamment Opéra parlé, Pucelle, La Fourmi dans le corps et Le Cavalier seul.
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Informations
L’écrivain dans quatre pièces d’Audiberti
Audiberti ne prodiguait pas les confidences directes sur lui-même ou sur son art208. Dispersant son écriture dans de multiples formes, on pourrait s’attendre à ce qu’il dispersât aussi son moi dans ses œuvres si diverses. Il y distille en fait plutôt des éléments de sa pensée, refusant d’imposer une quelconque doctrine préexistant à son œuvre. Si l’on peut repérer quatre figures d’écrivains dans quatre de ses pièces (Pucelle, Les Naturels du Bordelais, Altanima et La Fourmi dans le corps), on est bien en peine de les identifier à leur créateur – qui parle certes dans une certaine mesure par leurs voix, mais aussi à travers celles de leurs interlocuteurs – et de dégager une théorie de l’écriture à partir de leurs discours. Sans le vouloir vraiment Audiberti échappe au lecteur209. Aussi ai-je choisi d’observer simplement ce type particulier de personnage et de tirer quelques leçons sur les thèmes abordés à travers sa représentation. Je propose de resituer les figures d’écrivains dans la dramaturgie de ces quatre pièces, de voir comment sont caractérisées leurs œuvres et d’approfondir les enjeux d’une telle mise en perspective de l’écriture.
Quatre écrivains dans l’ensemble de ce théâtre : c’est une moyenne intéressante pour un auteur réputé discret sur son travail ; et il n’hésite pas à leur confier des rôles de premier plan (sauf dans La Fourmi dans le corps).
Pucelle210 fait référence à la figure historique célèbre de Jeanne d’Arc, mais présente un écrivain fictif, Gilbert de Nugy. Altanima211, pièce littéraire, publiée en 1956, mêlant à une prose baroque de nombreux vers et chants, situe dans la cour de Ferrare au seizième siècle des personnages historiques, en particulier le fameux poète Torquato Tasso. Or Audiberti a traduit et présenté des poèmes épiques du Tasse, dans Les Flèches d’Armide (1946)212, et rédigé une courte biographie de ce prototype du poète baroque. La dernière pièce du corpus ici choisi’, La Fourmi dans le corps213, met en scène l’Ecrivain, personnage fictif et anonyme, dans les années 1670 dans la réelle abbaye de Remiremont. Enfin, la première pièce d’Audiberti avec une action contemporaine, bourgeoise, Les Naturels du Bordelais214, offre par contraste un personnage fantaisiste et terrifiant, Pierre Gonfaloni, plus ou moins inspiré par Sartre et/ou Gide215. Avant Eugène Ionesco, Audiberti y exploite les motifs fantastiques de la métamorphose et de la prolifération : dans un univers épique atemporel, les humains se transforment en grillons destructeurs, symboles abhumanistes de mort et de résurrection216. Le dramaturge prend un soin particulier pour présenter le « grand écrivain »217 célèbre, ne serait-ce que son nom énigmatique (« N comme Napoléon, I comme Immoral. »218). Les discours des autres personnages remplacent en quelque sorte ou du moins font attendre sa présence scénique habilement retardée. En revanche l’Écrivain de Remiremont est rapidement décrit dans la liste des personnages qui donne l’apparence de la précision tout en jouant sur des expressions indéterminées :
L’ÉCRIVAIN, peut-être un ecclésiastique, ou quelque chose dans ce goût, mais voué à représenter, en vrac, la gent de plume, tant les faiseurs de vers que les orateurs funéraires, quinquagénaire aux noirs habits.219
On a encore moins d’indications dans les deux autres œuvres. À sa première apparition, Le Tasse « porte une longue robe verte à plis »220 et Gilbert, « homme d’une quarantaine d’a...
Table des matières
- « L’Esprit des lettres »
- Dans la même collection :
- Les auteurs
- Avant-propos
- Audiberti à la NRF : note et digression
- Audiberti à La Parisienne
- « Point de croix ou point de cercle » Abraxas et la géométrie de l’absolu
- Un roman acéphale, La Nâ
- Le théâtre d’Audiberti et le catholicisme
- L’écrivain dans quatre pièces d’Audiberti
- Pucelle et Boutique fermée : Construction et déconstruction d’une légende
- Ondine, Opéra parlé : deux féeries réalistes ?