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Quand les musiciens de jazz (s')écrivent
À propos de ce livre
Nul hasard si, dès 1971, le pianiste Ben Sidran sous-titrait son ouvrage Black Talkpar la formule: How the Music of Black America Created a Radical Alternative to the Values of Western Literary Tradition. Dans une tradition qui a largement revalorisé la place et la fonction de l'oralité, dans une pratique musicale qui a parfois supprimé tout recours à la trace écrite et qui a souvent fait de l'improvisation un moyen d'expression perçu comme plus direct voire plus «naturel», que nous disent les écrits de musiciens? Notons que parmi les réponses de musiciens à la question posée en 1974 par Stanley Dance dans The World of Swing («Musique mise à part, quelle est votre forme d'art favorite?»), seules celles de Bud Freeman («Literature and Theater») et de Gene Ramey («Poetry») renvoient à l'univers des mots. Quant à la question «Si vous n'aviez pas fait de la musique votre métier, quelle profession embrasseriez-vous aujourd'hui?», un seul se rêve en écrivain (Freeman) et il n'est que Milt Hinton pour s'imaginer «writing about musicians». Pourquoi cette apparente distance? Et parmi ceux que l'on a pris l'habitude d'appeler jazzmen, qui écrit volontiers et qui n'écrit pas? Pourquoi et à qui écrivent-ils, sous quelle forme, dans quel but et dans quelle relation avec leur pratique musicale quotidienne?
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